11 советов по сведению с Дилеем (1-5)

Автор: Дэнни Эччевария

Содержание статьи

Как-то раз я написал статью с советами по использованию реверба в миксе, и я подумал, что можно сделать еще одну о его кузене, дилее. Если реверб эмулирует резонацию звука в акустическом пространстве, создавая продолжительный «хвост», дилей создает четкие, индивидуальные и ритмичные повторения звука.

И реверб и дилей имеют много общего и оба могут использоваться для создания глубины и атмосферности в миксе. Хотя, конечно, они оба по-своему особенные.

В этой статье мы взглянем на мои любимые приемы с дилеем в миксах, а также на то, как проверить, правильно ли работает настроенный эффект.

1. Тайминг

Каким бы простым ни казался этот совет, вы будете удивлены, узнав, как много людей косячат с таймингами задержки в миксе. Как правило, дилей должен быть рассчитан так, чтобы он соответствовал темпу песни. Большинство программных задержек синхронизируются с темпом вашей DAW, что упрощает дело. Попробуйте пару вариантов и выберите тот, который лучше подходит.

Для большинства основных применений прямые ноты — ¼, ⅛ и т. д. — будут работать лучше всего, хотя задержки триолей распространены в даб-миксах. Например, послушайте эхо триолей на ведущем вокале:

Точечная задержка может создать крутое ритмическое напряжение, а также мерцающие гитарные текстуры, а-ля The Edge U2:

Where The Streets Have No Name (Remastered)

Если вам случится работать с задержкой, которая не синхронизируется с темпом вашей DAW, поможет диаграмма bpm-to-ms, подобная этой:

Совет с пленкой

Одна из самых любимых моих железок - Roland Space Echo, которая не предлагает ничего, кроме числовой информации о времени задержки. Когда я настраиваю дилей, я часто начинаю с маршрутизации малого барабана или клик-трека на дилей. Идея состоит в том, чтобы использовать что-то ритмически последовательное, чтобы можно было понять тайминг — обычно это проще, чем пытаться измерить его с более плавной частью, такой как вокал. Как только я понимаю его, я направлю на него дорожку, которую я изначально хотел обработать дилеем, и жму на запись.

2. Ручка Mix (определитесь, зачем она Вам)

Одна из наиболее распространенных проблем, которые я вижу в грязных миксах, — это неправильное использование ручки Mix на посылах (Send) с задержкой. Хотя, безусловно, есть исключения, многие используют ручку микс прямо в инсертах (непосредственно на звуковой дорожке). Если у вас дилей стоит на Send треке, оставьте ручку MIX на 100% и лучше пользуйтесь фейдером на Return-дорожке (либо самим уровнем Send). Так у вас будет больше контроля над дилеем в миксе.

Чтобы понять зачем так делать, давайте на секунду представим, что вы проигнорируете мой совет и используете ручку на дорожке посыла. Скажем, вы шлете вокал на шину с дилеем и микс у вас остается на 50%.

Таким образом, это означает, что 50% любого сигнала, который вы направляете на этот возврат, выходит сухим, что фактически увеличивает громкость вашего сухого вокала (не говоря уже о потенциальном создании проблемных фазовых взаимодействий с ним). Чем больше уровень вокала, который вы отправляете на шину с дилеем, тем громче вокал будет звучать, с добавленным дилеем, конечно, но все же! И наоборот, чем больше вы выкрутите ручку микса на дилее, тем тише будет звучать сухой сигнал.

Такая ошибка создает излишние сложности в основах техник сведения — это дополнительная головная боль, мы ничего не выиграем таким образом. Нам нужно иметь возможность увеличить или уменьшить посыл задержки, не думая о последствиях эффекта домино сухого сигнала. Если проще: когда дилей в инсерте, пользуйтесь ручкой mix, когда он на посыле, пользуйтес фейдером дорожки с дилеем, и ручка микса должна быть на 100%.

ADVERTISEMENT

3. Фильтры

Похожий совет я давал в статье про реверб, но, пожалуй, повторюсь и здесь: добавляйте фильтры на дилей.

Без конкретных уточнений: и low, и high-pass имеют свое место в миксе. Я почти всегда использую high-pass фильтр на посылах, чтобы дилей не замутнял микс. Попробуйте срез на 200-600 Гц, дилей сразу начнет «раскрываться» в миксе.

Low-pass фильтры тоже помогут снизить напористость дилея, отодвинут его подальше, вглубь микса. Также, этот фильтр поможет сохранить артикуляцию таких инструментов, как ударные, то есть тех инструментов, у которых атака в основном находится в высоких частотах.

4. Мягкий дилей, чтобы смягчить треки

Я фанат космического настроения в миксах, но бесконечная воронка дилеев – не единственный способ добавить пространства при помощи задержек. Фактически – очень мягко добавленный дилей – отличный способ, чтобы смягчить микс и добавить немного «шелковистой» глубины.

Попробуйте настроить дилей так, чтобы повторения не были слышны явно, короткое время дилея должно помочь. При чем его не должно быть слышно отдельно от сухого вокала. Затем приберите уровень сигнала задержки до того момента, как вы его сами едва различаете. Может быть, даже еще немного.

В итоге должно получится некое «свечение», оно смягчит трэк и добавит немного лоска. Порой я прибегаю к этому способу вместо того, чтобы добавить ведущему вокалу реверба в стиле “Room”.

5. Панорамирование моно-дилея добавляет миксу ширину и динамику

Один из моих любимых рецептов задержки выглядит примерно так: отправить моно- дорожку на моно-дилей. Поместите необработанный трек с одной стороны, а звук с задержкой — с другой. Затем установите время задержки так, чтобы вы почувствовали «движение» от сухого сигнала к обработанному.

Этот трюк очень хорошо работает с синтезаторами, превращая монотрек в пышный стерео-пэд с тонкой глубиной и энергией. Он также отлично подходит для ритмических партий с большим пространством — попробуйте его на мон-огитарных, -фортепианных или -синтезаторных аккордах. Естественно, такое сработает только когда в партии достаточно места для эха между нотами или фразами в сухой вариации.

Перевод и локализация: Studio Day