Текст в жанре реализм — иностранные реалии или отечественные?
Писатели отвечают на вопросы коллег и читателей.
ВОПРОС: Когда пишешь текст в жанре реализм — лучше писать, используя иностранные реалии (герои, имена, etc)? Испания, Япония, Мексика, Замбези… Или лучше писать о родных местах?
ОТВЕТЫ:
► Я сознательно пишу не в родных реалиях. Потому что:
1. Не нравятся русские имена
2. Стиль общения будет выглядеть неестественным для нашей культуры.
► На мой взгляд, это зависит от сюжета - от идеи, от задумки. Некоторые события невозможно представить в отечественных реалиях, а некоторые, наоборот, в любых других.
В общем, пришел к тебе герой и определил стиль (место, время) действия)
► Раньше я больше склонялась в иностранщину, а сейчас — к отечественному антуражу. Скорее всего, из подспудного желания продвигать нашу действительность. Показать, что она не хуже и не менее достойна интереса, чем зарубежная.
► Кстати, вот ещё причина. Интересно исследовать иностранную культуру, историю, географию и многие-многие детали
► Я люблю читать про иностранные реалии, т.к. люблю все как можно более далёкое от того, что вижу за окном. Поскольку нашей жизни и так хватает, чего про нее читать? Причем про далекое прошлое нашей страны — ещё туда-сюда. Но если реализм и современность, то лучше про другую страну.
► В текстах жанра реализм, я часто использую нашу действительность и русские имена, добавляя уже героев других национальностей, если надо.
А чтобы писать о какой-то другой стране… наверное, при большом желании. Но надо хорошо постараться с матчастью, поэтому всё же больше склоняюсь к тому, что под рукой.
► Наши реалии писать сам бог велел, и то есть с чем разбираться: особенности профессиональной среды, географии, малых народов — да мало ли.
► Я терпеть не могу, когда отечественные писатели переносят историю в другую страну с другим героем. Ладно бы еще герой наш — ну поехал туда, но когда полностью... Крайне редко бывает интересно, даже не припомню такой книги. Мне просто скучно — другая культура, другая речь, другая психология, образ жизни — да всё. Мне это интереснее познавать самому, чем в художественной книге.
► Выбор места зависит от жанра и цели. Нуарный детектив, по-моему, хорош лишь в американских реалиях, а легенда, например, своей сутью задаёт культурный контекст.
Кстати, раньше за русреал не брался вообще: не нравились имена, окружающая действительности и т.п. Сейчас переосмыслил, так что бывает и Россия, и США, планирую Испанией заняться.
► Если писать с нуля, то возникает вопрос жанра. Приключенческие вещи, конечно, в антураже Замбези будут выглядеть интереснее. Любовь-морковь м.б. где угодно. Страдания души человеческой — только в России.
У нас все располагает к философским вопросам, их можно запараллелить с бескрайними просторами средней полосы. Тяжелую жизнь народа показать, которую мы потеряли вместе с аутентичностью. Ну и т.д.
► Мне проще писать о тех местах, о которых я имею какое-то личное представление. Специально размышлять, куда засовывать героев и изначально откуда они родом, мне не приходилось. Очевидно, что описание героев с большими финансовыми возможностями и склонностью к открытиям и путешествиям (ну как лорд Гленарван на своем корабле) относительно нашей страны всегда будет нести душок криминальщины. У нас читатель в массе своей не любит богатых русских.
► Я знаю, что серия якобы женских романов оттуда — это романы наших авторов, пишущих под псевдонимом.
► Если наши авторы пишут про чужую страну и там сами толком не жили, то это ощущается как ложь и не интересно читать. Мне кажется, что автору надо писать про то, что он хорошо знает. Если он побывал на Карибских островах, то может писать про них, но только с т.зр. иностранца, а не местного.
► Иностранцев чаще используют именно как а) элемент романтики и экзотики (ну как у Грина) и б) как элемент независимости от родной среды. Кстати, в совершенно русских романах Толстой привозит Безухова из Германии, а Достоевский Мышкина из Швейцарии — они оказываются не связанными с местными персонажами и носят отпечаток «не от мира сего»
► Если писать об иностранных реалиях — то о тех, которые по тем или иным причинам хорошо знаешь. Иначе будет клюква — как пример, в иностранных фильмах по произведениям русской литературы некая «клюквенность» всегда есть, даже если видна большая работа режиссера с материалом.
