Спекулятивная эволюция: что было раньше – дракон или яйцо?
Автор: Андрей Лакро
«Там на неведомых дорожках следы невиданных зверей» – да, именно такие жанры литературы как научная фантастика и фэнтези дают возможность оторваться от реальности и погрузиться в мир несуществующего. За это одни любят их, другие – ругают. Дело вкуса, кому-то подавай реализм. А как насчёт несуществующего, которое могло бы существовать при определенных условиях?
Фантастические существа, что обладают уникальными чертами, наделены магическими свойствами и предстают лишь перед избранными, присутствуют в мифах, легендах и верованиях всех народов и культур. Наверняка многие читали античные мифы – там встретить чудовище так же просто, как бога. Правда, многие из античных чудовищ появлялись благодаря интимным связям Зевса в образе животного с земными женщинами. Ну, или из-за беспорядочных связей странных существ между собой. В крайнем случае, вследствие проклятья богов.
Мифические создания зачастую являлись не просто необычными животными, они олицетворяли какие-либо силы: природные явления, стихии и так далее, то есть имели большее отношение к астральному, духовному плану, чем к флоре или фауне. Например, восточный дракон, представленный по сути смешением всех животных в одном (за что прозванный царём зверей) фактически является материализацией воды как стихии во всех её проявлениях включая погоду, а также символом мудрости и хранителем древних знаний. В то же время в христианской традиции дракон – это символ порочности и греха, тьмы, смерти, разрушения, ереси.
С развитием науки, в том числе, с обнаружением останков вымерших животных, верования людей в необычных существ приобрели новый аспект. Сейчас сложно поверить, что странное животное появится от скрещивания двух существующих – даже базовые знания о генетике дают понимание, что такое невозможно. Предположение, что за дракона или феникса наши предки могли принять динозавра – кажется более разумным.
Потому современному человеку не «скормишь» фэнтезюху с плохо продуманным миром и неубедительной экосистемой. Чтобы создать нечто действительно увлекательное и при этом убедительное, не лишним будет разобраться в таком понятии, как спекулятивная эволюция.
Спекулятивная эволюция, спекулятивная биология, спекулятивная зоология (speculative evolution) – это термин, возникший в англоязычной среде и обозначающий создание вымышленных путей развития живых организмов. Понятие довольно широкое: можно нафантазировать, как будет выглядеть человек или любое существующие животное через миллионы лет, можно придумать, как бы развивались давно вымершие представители фауны, если бы они не вымерли, или рассуждать об эволюции жизни на других планетах с альтернативной средой обитания. А можно вообще выдумать тех, кого никогда не было и не будет. Главное – в своих изысканиях опираться на основные принципы развития любого организма. Например, приспосабливаемость – эволюция всегда идет по пути оптимизации под среду обитания. Маскировочная или отпугивающая окраска, количество конечностей, типы питания – все это сформировалось и закрепилось под действием условий, в которых шло развитие.
Любой проект спекулятивной эволюции включает в себя описания внешних характеристик существ и их внутреннее строение, а также повадки, особенности экосистемы и так далее. Считать спекулятивную эволюцию наукой в прямом смысле нельзя, так как её модели сугубо умозрительны, их невозможно изучить или измерить специальными инструментами. Однако, чем лучше автор проработает эти моменты для себя – тем образнее и убедительнее он будет писать. То есть, для фантастики и фэнтези спекуляция эволюцией и биологией, по сути, будет тем самым фантастическим допущением, которое и является ключевым моментом для указанных жанров.
Некоторые эксперты вполне серьёзно относятся к вопросу. Так, автор портала «Эволюция без границ» (Limitless evolution) Павел Волков даже предложил своеобразную эмблему, символ спекулятивной биологии – Голубую химеру. Это существо придумано художником Леонардом Поповым, автором проекта «Радужные сферы».
Определённое сообщество ценителей ратует за самостоятельность этого жанра литературы, спецификой которого является сосредоточенность автора на изображении особенностей вымышленного мироустройства, а не четком сюжете. Тем не менее, эти элементы могут пригодиться и в написании классического фэнтези или научной фантастики.
Наглядными образцами применения спекулятивной эволюции могут служить всевозможные бестиарии, которые составлялись ещё со времен Средневековья (некоторые разрозненные элементы появлялись ещё в Античности). Именно в бестиариях систематизируются сведения о вымышленных живых существах, которые иногда принимались на веру.
Образцами можно считать различные мистификации, например, известная Рукопись Войнича, которая, помимо прочего, имеет изображения неопределенных растений и существ, и не менее загадочная Codex Seraphinianus:
Из современного и известного – онлайн-проект «SCP Foundation».
Своеобразной точкой отсчёта для появления жанра энтузиасты называют публикацию фундаментального труда Чарльза Дарвина «Происхождение видов путём естественного отбора» 1859 года. Причем тут спекуляция, подумаете вы? Считается, что именно в этой работе было описано правдоподобное историческое развитие и изменение живой природы. А ведь этим-то и занимается большинство проектов спекулятивной биологии – описанием эволюции организмов, пусть и по фантастическим сценариям.
Условно можно систематизировать работы на следующие типы:
- Альтернативная эволюция – работы, в которых авторы размышляют, как могли бы развиваться реальные виды живых существ, в том числе вымершие. Условия: наша Земля, вся ее история и география, кроме тех событий, которые автор сознательно решил изменить;
Пример: Дугал Диксон, «Новые динозавры. Альтернативная эволюция», книга о том, как динозавры не вымерли, а просуществовали до наших дней.
«…они все казались одинаковыми. Чешуйчатые, прыщеватые, толстохвостые, покрытые разноцветными пятнами, с этими безобразными штуками, тянущимися позади их голов. Мургу эти ходили, как люди, и хватали предметы своими деформированными руками с двумя большими пальцами. Керрик медленно отступал, по мере того как они приближались, пока его плечи не уперлись в стену и он не почувствовал, что дальше идти некуда.» («Запад Эдема», Г. Гаррисон)
2. Эволюция будущего или эволюционный прогноз – размышления о том, что будет после настоящего времени. Условия: наша Земля, но в далеком будущем, возможно с наличием ключевых событий – планетарная катастрофа и т.д.
Примеры:
- дальнейшая эволюция человека. Герберт Дж. Уэллс, «Машина времени» (элои и морлоки); Олаф Стэплдон, «Последние и первые люди: история близлежащего и далекого будущего» (ступени эволюции пронумерованы от первых до последних, 18-х людей, а также подлюди), Дугал Диксон, «Человек после человека: антропология будущего».
- дальнейшая эволюция ныне живущих животных. Стивен Бакстер, «Дети времени».
«К числу тех, кто сохранил первоначальный образ жизни, принадлежит панцирник Armatechinos impenetrabilis, потомок примитивного ежа. Колючки его предка были замещены серией сочленённых панцирных пластинок, которые могут смыкаться в непробиваемый шар, если жизнь животного подвергается угрозе. Когда он туго свернулся в шар, его почти невозможно схватить или прокусить, и даже самая решительно настроенная хищная крыса получает от попыток съесть этого зверька больше неприятностей, чем он того стоит.» («После человека: Зоология будущего», Д. Диксон)
3. Ксенобиология – описания жизни на других планетах. Условия: местом действия является другая планета, законы может задать сам автор, по ним и развивается жизнь.
Пример: Уэйн Барлоу «Экспедиция», по которой снят мультфильм «Чужая планета», Джек Коэн, Иан Стюарт, «На что похож марсианин? Наука о внеземной жизни». В кинематографе: «Звёздные войны», «Аватар».
«Исполинские пространства материков Месклина, по которым земной шар мог бы кататься подобно мячу на футбольном поле, населяют странные гусеницеподобные существа длиной в сорок сантиметров и толщиной в пять, снабженные ногами-присосками и руками-клешнями, целым набором глаз и десятком сердец, расположенных цепочкой вдоль всего тела. Они строят города, обрабатывают дерево, воюют между собой и ходят под парусами по океанам в далекие торговые экспедиции. Хорошо они чувствуют себя только в приполярной области с тяготением от семисот до двухсот g, но отдельные смельчаки на кораблях, составленных из связанных между собой плотиков, добираются до самого экватора, который считается у них Краем Света, ибо, согласно их географическим воззрениям, Месклин представляет собой чашу с загнутыми краями, за которыми начинается Ничто» (А. и Б. Стругацкие, предисловие к «Экспедиции Тяготение» Хола Клемента)
4. Иная эволюция – кардинально иная эволюционная среда, порождающая изначально альтернативные формы жизни.
Пример: «Формы и жизнь ринограденций» авторства немецкого зоолога и профессора университета Карлсруэ, Герольфа Штайнера (в самом произведении он подписался как Харальд Штумпке, бывший куратор музея Дарвиновского института на Хай-Яй-Яй, Майрувили). В произведении описываются некие «носоходки».
Кстати, аниме про покемонов в принципе можно отнести к такому типу спекулятивной биологии.
«Он поцеловал теплую красную кожу. Лин перевернулась в его объятиях. Она оперлась на согнутую в локте руку, и он увидел, как темно-рубиновый панцирь медленно открывается, а сяжки разворачиваются в стороны. Полностью расправленные половинки ее головных покровов подрагивали. Из-под их сени она выпростала прелестные и бесполезные жучиные крылышки.
Она мягко притянула к ним его руку, предлагая погладить эти хрупкие, совершенно беззащитные крылья, что у хепри считается выражением высшего доверия и любви.» («Вокзал потерянных снов», Ч.Мьевиль)
5. Предельная и иная физика – организмы развиваются в среде, отличной от земной и порою губительной для земных организмов, а потому сама их физика и химия отлична от нашей. Условия: законы физики радикально отличаются от существующих на Земле – иная гравитация, чрезмерно высокие или низкие температуры, отсутствие кислорода и водорода, многомерность.
Примеры: Артур Кларк, «Из солнечного чрева», Питер Уоттс «Ложная слепота».
«Да, эти крылья работают. Когда меньше пятидесяти процентов стандартной гравитации. Носит с тридцати лет. Живет на воздушном уровне, где поддерживается тридцать процентов гравитации. Там у нас растут и здоровенные деревья с ветками как паутина. Некоторые местные проживают в пустых стручках и шелухе плодов, а он предпочитает тонкий домик из листов шелка шалтрессора, натянутого на реечки. О да, он был бы рад показать ей, как выглядит его домик.» («Эксцессия», Й.Бэнкс)
Итак, спекулятивная эволюция суть нечто на грани науки и творчества. Она интересна сама по себе, но кроме прочего дает авторам базу и для сюжетных произведений. Тем, кто пишет (или рисует, снимает кино), этот жанр поможет делать свои воображаемые миры более функциональными и менее абсурдными, а значит, привлекательными для читателя.