В кино — «Мятеж» с Джейсоном Стэйтемом. Теперь он орудует в море. Почему мы продолжаем смотреть новые боевики британской звезды?

В российский прокат выходит «Мятеж» — новый боевик с Джейсоном Стэйтемом, который на сей раз вершит правосудие в открытом море.

Когда-то Коул Рид (Джейсон Стэйтем) служил в лондонской полиции, а сейчас работает на Тибу Кампалло (Рамон Тикарам), главу судоходной компании KMG с головным офисом в Бангкоке. Оба мужчины близки к обретению долгожданного и заслуженного покоя: Кампалло вот-вот продаст бизнес и собирается пожить в свое удовольствие, и Коул для него уже давно не подчиненный, а ближайший друг, партнер по шахматам и почти член семьи. Однако накануне сделки на автомобиль Тибу совершили нападение. Бизнесмен погиб, а Риду удалось отбиться.

• Дата выхода: 27 августа
• Страна: Великобритания, США
• Продолжительность: 1 час 35 минут
• Режиссер: Жан-Франсуа Рише
• В ролях: Джейсон Стэйтем, Аннабелль Уоллис, Роланд Меллер, Рамон Тикарам

Чтобы разобраться в происходящем и покарать виновных (а также скрыться от полиции, которая поспешно обвиняет его в гибели шефа), Коул проник на принадлежащий KMG корабль «Артемида». Сразу понятно, что дела здесь творятся темные: в трюме томится толпа беженцев, и команда явно в курсе. Единственными союзниками Рида стали помощница капитана (Аннабелль Уоллис) и вставшие неподалеку американские военные моряки, вяло подозревающие неладное. Впрочем, черты лица героя не дают зрителю усомниться в том, что он, в общем, справится и в одиночку.

Не секрет, что все фильмы с Джейсоном Стэйтемом похожи друг на друга, и очередной из них вряд ли заинтересуют зрителя, который по каким-то причинам не был прежде покорен обаянием актера. О том, что кто-то из посетителей кинозалов может не знать Стэйтема, речь, конечно, не идет. В конце концов, это единственная мировая звезда, физиономия которой в последние годы строго следила за прохожими с фасадов российских торговых центров.

Так вот, для тех, кто ждет от новых ролей Джейсона чего-то более или менее выходящего из ряда вон, сообщаем, что весной завершились съемки новой картины стэйтемовского крестного отца от кино Гая Ричи «Да здравствует безумие». Любимый артист постановщика сыграл в нем драгдилера по прозвищу X, а сам фильм продолжает историю спродюсированного Ричи «Слоеного пирога», который 22 года назад придал ускорение карьерам режиссера Мэттью Вона и актера Дэниела Крэйга. В этом смысле жаль лишь, что 59-летний Стэйтем уже просто по возрасту вряд ли получит другую, самую известную роль Крэйга, — раскисшему агенту 007 совсем не помешала бы толика его фирменного стоицизма.

Что же касается «Мятежа», то эта картина была снята еще в 2024-м, сразу после завершения работы над позапрошлым «Мастером» и перед вышедшим минувшей зимой «Укрытием». Собственно, проще всего рассматривать новый фильм в контексте предыдущих работ, сделанных в том же ключе. «Мятеж», пожалуй, прямолинейнее, предсказуемее и проще как «Укрытия», так и «Мастера». В подобных этюдах по мотивам «Крепкого орешка» все решает аранжировка и свита — и по обеим статьям к «Мятежу» есть, что называется, вопросы.

Производством на сей раз занимался дуэт сценариста Дж. П. Дэвиса и режиссера Жан-Франсуа Рише. Четыре года назад эти двое сделали «Крушение», в котором Джерард Батлер в роли пилота гражданской авиации решал примерно те же проблемы, что и Стэйтем — в морских реалиях «Мятежа». Бог весть почему, но тогда получилось значительно бодрее, хотя на Филиппинах и возмутились экранной репрезентации местных жителей, после чего запретили «Крушению» прокат. Лента все равно окупилась в пять раз, возможно, потому, что фильм-катастрофа — это более уместный аперитив к боевику, чем корпоративный триллер, пародию на который предлагает «Мятеж». Его тайские эпизоды (снятые, к слову, в Лондоне и на Мальте) действительно получились вполне смехотворными — особенно это касается концовки.

Колоритному злодею (Роланд Меллер) придуман лишь интерес к скандинавской мифологии, который не получает никакого развития, кроме прискорбного неумения пользоваться пожарным топором. Капитан остался просто самым ярким статистом на пути Стэйтема к финальным титрам. Остальные матросы-головорезы вышли совсем неказистыми. Можно лишь сказать, что их гибель решена с некоторой членовредительской выдумкой. Страдающие в трюмах беженцы и подозрительные американские военные вроде бы должны заострить и укрепить сюжетный каркас, но в итоге висят на и без того усталой конструкции балластом. То же касается и Аннабелль Уоллис, которая вынуждена ютиться на обочине интриги, поскольку фильмы со Стэйтемом давно обходятся без романтических линий.

Интересно, что мишени для критических острот располагаются где угодно, кроме непосредственно тела центрального героя мероприятия. Стэйтема в профессиональной прессе, напротив, хвалят — за харизму, достоверность, физическую форму, наконец. Такой благосклонности в адрес актера из боевиков больше не припомнить — Сталлоне, Уиллису и уж тем более Шварценеггеру с Ван Даммом неизменно доставалось даже на карьерных взлетах.

Дело тут, видимо, в неброской уникальности амплуа, которое Стэйтем выковал себе в последние годы. Его герои отличаются от американских, прежде всего, целями и жизненными установками. Они любят представляться полным именем, каждый из них по образу мыслей немного ронин — самурай без господина, оставшийся наедине с собственной моралью. В случае Коула Рида из «Мятежа» этот мотив выражен напрямую — через потерю отцовской фигуры. В героях Стэйтема вообще больше азиатского стоицизма, чем американской или даже европейской практичности. В этих фильмах речь всегда идет не про спасение семьи или, скажем, человечества, а про защиту чести, достоинства и других сугубо нематериальных ценностей.

В известном смысле Стэйтем в массовом кино работает не только актером, но и убедительным (если не последним) воплощенным образом справедливости. Неслучайно ведь ему так к лицу оказалась бредовая легенда про тайный орден пасечников из «Пчеловода» Дэвида Эйра (это самый кассовый фильм Джейсона в текущем десятилетии) — в его старомодное мужество хочется верить так же, как агенту Малдеру в инопланетян. И очень характерно, что убедительности и достоверности Стэйтем добивается преимущественно невербальными методами — взглядом из под сдвинутых бровей и умением резко и вовремя расслабить лицо в довольной улыбке. Можно не сомневаться в том, что и грядущий у Гая Ричи гангстер мистер Х не растеряет всех этих замечательных свойств.