Литература и кино (в сборнике «Филологические этюды»)

Ежегодно в стенах ИФиЖ на конференции «Филология и журналистика в XXI веке» обсуждают самые разные вопросы журналистики, литературной критики, художественного текста, фольклора, диалектологии, современной коммуникации и др.

Отдельное место занимают работы, посвященные кинематографу, который представляет собой синтез литературы, театра и изобразительного искусства.

Поэтому сегодня мы хотим вас познакомить с некоторыми статьями на эту тему, которые опубликованы в сборнике "Филологические этюды".

Т.С. Ворсунова. Классическая литература и ее воплощение в кинематографе: теоретические аспекты проблемы (научный руководитель – доцент Г.Ф. Самосюк), 2008 г.

«Существует две точки зрения на проблему экранизации литературного первоисточника. Первая – «осторожно – классика!». Сторонники такого подхода к классическим произведениям словесности не допускают никакого вольного обращения с текстом, никакого домысливания, дописывания каких-то сцен, ситуаций, образов, тем более искажения его смысла. Если и имеют место некоторые режиссерские новшества, то только такие, в которых ярче проявилась мысль писателя, либо преднамеренно упрятанная в текст, либо звучащая в подтексте, не выделенная автором. Заметим, что
В. Шкловский, автор книги «Литература и кинематограф», резко отрицал такой взгляд. В своей книге он доказал, что адекватный «перевод» невозможен. И прежде всего потому, что литература и кинематограф живут по разным законам и используют разные изобразительно-выразительные средства. Бесспорно, что для литературы главное – слово. Для кинематографа главное – изображение и действие».

Э.А. Гвоздева. Кинематографический потенциал романа Е.И. Замятина «Мы» (прием монтажа) (Научный руководитель – доцент Т.И. Дронова), 2011 г.

«Кинематографичность литературного произведения – явление, представляющее огромный интерес для исследователя прозы ХХ в. В работах литературоведов и культурологов, посвященных анализу данного феномена на материале творчества В. Набокова, М. Осоргина, И. Бабеля и других писателей, вырабатываются критерии анализа кинематографичности словесно-художественного текста. В исследованиях Ю.Н. Тынянова, Ю.М. Лотмана и других ученых выявляются общеэстетические принципы анализа искусства кино в соотнесении с искусством слова, являющиеся для нас методологической базой. Теоретиками кино признано, что «“монтаж” – основной принцип формообразования в фильме, основа кинематографической семантики». Показательно, что в качестве одной из ведущих точек соприкосновения литературы и кино большинство авторов рассматривает именно прием монтажа».

Л.В. Панина. Стереотип кинематографа в романе В.Набокова «Камера обскура» (Научный руководитель – доцент Т.И. Дронова), 2011 г.

«Роман Владимира Набокова «Камера обскура» можно считать произведением, наиболее связанным с кинематографом. Связь эта проявляется как на уровне различных кино-приемов, так и на уровне сюжета и даже мировоззрения героев. Цель этой работы – рассмотреть кинематограф не как кино-прием, а как сюжетообразующее звено, показать влияние его на героев романа, стереотипность их фильмового поведения, а также проследить жанровые варианты кино, которым подражает роман, в зависимости от того, с точки зрения какого героя автор представляет нам ту или иную сцену.

Термин кинематографичность используется в данной работе не в принятом значении (в связи с кино-приемом), а в значении связи с кинематографом в целом, с его клишированными моделями поведения и развития сюжета. В этом же значении используется определение ''фильмовый'' или ''фильмовость».

Г.Н. Оселедько. Феномен кинематографического прецедентного текста в русской языковой культуре (Научный руководитель – профессор Л.В. Балашова), 2012 г.

«Одним из феноменов русской культуры и национального языка России XXв. является широкое распространение прецедентных текстов из советских кинофильмов и мультфильмов. <…> Крылатые фразы из кинофильмов – неотъемлемая часть повседневной речевой коммуникации, знаковая черта социально-бытового поведения индивидов».

А.С. Ниткалиева. Кинематографичность романа Г. Яхиной «Зулейха открывает глаза» (Научный руководитель – профессор Л.Е. Герасимова), 2018 г.

«Умея управлять временем и пространством, проза и поэзия воссоздают в нашем сознании, какое угодно изображение и какой угодно образ посредством совмещения разнородных кусков текста. Кинематограф изначально существовал только в настоящем и боролся со временем и пространством весь XX в. Таким образом, можно утверждать, что, обладая специфическими чертами, кино все же учится у литературы. Возникает вопрос: если кино на начальном этапе развивалось под влиянием литературы, а сейчас литература развивается под влиянием кино, не делает ли кинематографичность современную литературу вторичной и иллюстративной».

Д.А. Захарова. Литература и кинематограф (к проблеме экранизации повести Н.В. Гоголя «Вий») (Научный руководитель – профессор А.Л. Фокеев), 2020 г.

«''Задача экранизатора состоит в том, чтобы эстетическое содержание литературного произведения передать средствами кино''». В решении этой задачи главную роль играет соотношение особенностей кино и литературы. Необходимо грамотно перевести литературный язык на язык кино.

''В кинематографии ищутся механизмы трансформации словесного образа в экранный при условии воссоздания художественного мира классического произведения во всей его подлинности''. В литературе образы передаются при помощи слов, а в кино образы зрительно-словесные. У литературы есть свои средства художественной выразительности. В кино также есть свои художественные средства, такие как крупный план, наплыв, ускоренная съемка, которые привлекают внимание зрителя. Для того чтобы создать хорошую экранизацию, нужно учитывать особенности обоих искусств, понимать их основные цели и задачи и суметь соединить это в один единый механизм.

В то же время важно отличать собственно экранизацию литературного произведения и фильм, созданный по мотивам, в котором режиссер волен как угодно переиначивать свой материал. И в этом случае наибольшая свобода в обращении с первоисточниками наиболее уместна и плодотворна».

Л.С. Абдуллаева. Особенности переноса литературного произведения на язык кино («Игра престолов») (Научный руководитель – профессор И.В. Кабанова), 2021 г.

«Значительный вклад в теорию экранизации внес Брайан Макфарлейн. Рассмотрим его книгу «От романа к фильму» («Novel to Film»), новизна которой состоит в том, что здесь впервые теория повествования Ролана Барта была последовательно применена к анализу процесса создания и результата киноэкранизаций.

Теория Макфарлейна предполагает различение элементов, которые возможно и невозможно перенести на экран. Он предлагает делать разницу, говоря о процессе экранизации, между «переводом» (transference) и киноадаптацией (adaptation proper). Под первым подразумевается процесс, в ходе которого сюжет романа переносится в фильм, а под киноадаптацией понимается более глубокий поиск соответствующих романным элементам кинематографических эквивалентов. При анализе функции нарратива в романе и фильме Макфарлейн опирается на исследования Ролана Барта».

Напоминаем, что в этом году конференция пройдет 20-21 апреля. Заявки на участие принимаются до 1 апреля.