Муки и радости. Как смотреть и понимать кино

Большинство зрителей воспринимают кино как способ развлечься и получить эмоции. Однако такое пассивное восприятие ограничено и не позволяет увидеть скрытые автором смыслы, которые находятся, как правило, вне основного сюжета.

Осознанный зритель от обычного отличается тем, что он готов проводить интеллектуальную работу

Борис Эйхенбаум называл это киномозговой работой, которая необходима для анализа киноязыка. О ее необходимости в СССР заговорили уже в 20-е годы, появилось множество работ по теории кино. На Западе, например, эта идея стала активно развиваться ближе к 50-м. Люди поняли, что кино должно не просто смотреться, а читаться.

Первый раз нужно посмотреть фильм просто для того, чтобы прочитать историю, эмоционально в нее погрузиться, а второй раз можно анализировать и погружаться в эти глубинные смыслы. Активный осознанный просмотр позволяет нам проникнуть на уровень авторских идей.

Альфреда Хичкока не воспринимали всерьез большую часть его жизни. Многие считали, что он снимает популярное развлекательное кино, комедийные шпионские триллеры, однако это заблуждение. Например, фильм «Окно во двор» рассказывает историю фотографа, который сломал ногу. Сидя в инвалидном кресле, он начинает следить за соседями от скуки. Это просто сюжет. Но на самом деле, этот фильм о том, как устроено кино на метафизическом уровне. Зритель точно так же прикован к креслу в зрительном зале, он не может двинуться, и смотрит на мир других людей сквозь рамку киноэкрана, которая похожа на оконную раму в комнате главного героя, через которую он познает мир.

Глубокий анализ подразумевает правильную постановку вопросов. Почему нам рассказана эта история? Почему использовано это цветовое решение? Почему использован такой монтаж? Почему история рассказывается нелинейно, а с конца? В первом кадре герой умирает, а дальше мы узнаем то, что этой смерти предшествовало. Почему не наоборот? Попытка ответить на эти вопросы позволяет увидеть красоту фильма и цельность авторского замысла.

Несколько советов о том, как научиться распознавать и понимать кино:

🎬 Смотрите разные фильмы

Для того, чтобы по-настоящему любить кино и разбираться в нем, необходимо много смотреть. Возможно, звучит очевидно. Но если вы погружаетесь в старые сложные фильмы, не забывайте и о более мейнстримных работах — в них нет ничего презрительного. Кино бывает разным и это необходимо понимать, не стоит делить так: «старое — хорошее, а новое — плохое». Это совершенно не так. Получайте разный опыт и не ограничивайте себя только одним жанром.

✍ Записывайте важные фрагменты в блокнот

Рекомендую записывать понравившиеся цитаты в блокнот, а монтажерам и операторам даже полезно делать некоторые зарисовки кадров. Я сама часто сидела в кинотеатре и в темноте сразу же черкала какие-то фразы. Вы фиксируете важные для вас моменты, потом можете их восстановить в памяти, переосмыслить, проанализировать. Фильмы нужно не просто поглощать.

Кино нельзя потреблять, его нужно смотреть

📺 Узнавайте о жизни актеров и режиссеров

Читайте забавные интервью с актерами и режиссерами, которые делятся личными историями — увидите героев с другой стороны. Вы будете больше понимать их бэкграунд, опыт, карьерный путь.

📼Смотрите фильмы в оригинале

Это помогает погружаться в мировой культурный контекст. Крайне важна игра слов, интонации — одни из ключевых факторов. Мы нарративно воспринимаем кино, и отсекать часть нельзя. Привыкая к пиратским некачественным переводам, мы сами себе делаем хуже и лишаем себя возможности смотреть хорошее кино. Иными словами, мы себя обкрадываем.

Некоторые переводы перечеркивают блистательную игру актеров

Конечно же все карты в одной статье раскрыть не получится. Все секреты, о которых стоит поговорить подробнее, в Летней кинотеатральной школе NEXT расскажет Виталий Калинин.

Пока ещё есть время до Летней школы, советуем больше подготовиться к творческой беседе и посмотреть несколько фильмов по рекомендации нашего педагога.
🍿 Запасайтесь попкорном!

1 Амаркорд — Ф. Феллини, 1974, Италия
2 Андрей Рублев — А. Тарковский, 1967, СССР
3 Беспечный ездок — Д. Хоппер, 1969, США
4 Бонни и Клайд — А. Пенн, 1967, США
5 Броненосец Потемкин — С. Эйзенштейн, 1925, СССР
6 Вестсайдская история — Р. Уайс, Д. Роббинс, 1961, США
7 Восемь с половиной — Ф. Феллини, 1963, Италия
8 Гражданин Кейн — О. Уэллс 1941, США
9 2001 Космическая Одиссея — С. Кубрик, 1968, США
10 Дорога — Ф. Феллини, 1954, Италия
11 Заводной апельсин — С. Кубрик, 1971, США
12 Земля — А. Довженко, 1930, СССР
13 Земляничная поляна — И. Бергман, 1957, Швеция
14 Золотая лихорадка — Ч. С. Чаплин, 1925, США
15 Кабаре — Б. Фосс, 1972, США
16 Кабинет доктора Калигари — Р. Вине, 1919, Германия
17 Кояанискатси — Г. Реджио, 1982, США
18 Летят журавли — М. Калатозов, 1957, СССР
19 Лицо со шрамом — Х. Хоукс, 1932, США
20 Метрополис — Ф. Ланг, 1927, Германия
21 Мой друг Иван Лапшин — А. Герман, 1984, СССР
22 На последнем дыхании — Ж. Л. Годар, 1960, Франция
23 Огни большого города — Ч.Чаплин, 1031, США
24 Носферату: Симфония ужаса — Ф.Мурнау, 1924, Германия
25 Обыкновенный фашизм — М. Ромм, 1966, СССР
26 Окраина — Б. Барнет, 1933, СССР
27 По закону — Л. Кулешов, 1926, СССР
28 Полёт над гнездом кукушки — М. Форман, 1975, США
29 Потомок Чингиз-Хана — В. Пудовкин, 1928, СССР
30 Похитители велосипедов — Ч. Дзаваттини, 1948, Италия
31 Приговоренный к смерти бежал — Р. Брессон, 1956, Франция
32 Приключение — М. Антиниони, 1960, Италия - Франция
33 Психо — А. Хичкок, 1960, США
34 Рим - открытый город — Р. Росселини, 1945, Италия
35 Рокко и его братья — Л. Висконти, 1960, Италия
36 7 самураев — А. Куросава, 1954, Япония
37 Страсти Жанны д Арк — К. Т. Дрейер, 1928, Франция
38 Унесенные ветром — Д. Кьюкор, В. Флеминг, С. Вуд, 1939, США
39 Человек с киноаппаратом — Д. Вертов, 1929, СССР
40 400 ударов — Ф. Трюффо, 1959, Франция.