Как 7 лет снимали Рудольф ТВ
На вопросы отвечают Димон, Ваниш и Рома — участники группы «Рудольф», а также Антон и Аня, режиссеры фильма.
Почему группе Рудольф вообще понадобился фильм? Как пришла идея его снять?
Димон: Мы все время что-то снимаем (от простых видео на репетиции до сюжетиков про марьинскую краснопёрую анаконду, рекламу черниговского пива). Самый активный - Рома, он больше всех нас связан с кино, он был рабочим сцены на сериале «Кармелита», делал скечти для Большого Фестиваля и снялся в коротком метре Степан начинает новую жизнь.
Я когда-то участвовал в съемках короткометражки Вадима Климова и был в театральном кружке. Ваниш снимался в клипах своей группы «Stone Cold Boys». Мы cделали клип на «Пожар» раньше, чем записали трек в студии. Вот так мы любим видео.
Ну а когда мы встретили Антона и Аню, увидели что они там постоянно снимают разные штуки (например, обзоры на безумное перестроечное кино) и предложили им вместе с нами что-то придумать.
Рома: Ну и изначально мы хотели снять не фильм, а клип. Скорее даже такое, типа скейт-видео под музыку. Ну, естественно, на скейтах никто не умел кататься, но всем нам, конечно, нравится такая… Культура скейтбординга.
Ваниш: Псевдо-скейт-клип хотели сделать. Чтобы все поняли, что мы любим скейты, но не умеем на них кататься.
Рома: Ну там и так это понятно. Что никто ничего не умеет. Скейтеры-профики нас, наверное бы, уничтожили)
Ваниш: Да нет, просто бы посмеялись.
Рома: Ну да, сначала бы поржали бы наверное.
Ваниш: Как бы расчет был на это. На кору.
Димон: А идея с Рудольф-ТВ родилась, когда мы с познакомились с Антоном и Аней. Вообще мне лично хотелось делать свой самобытный мультимедийный продукт, типа Residents. Они и музыку делали и фильмы и анимацию). Ну или как шоу Эрика Андре (это как «Вечерний Ургант», где ведущий буквально разносит студию и кидается в гостей едой).
Рома: Просто же весело, снимать какие-то видосы, что-то придумать! Я накидывал какие-то идеи, ребята что-то придумывали, а потом Антон предложил концепцию, и мы решили все это совместить, решили сделать что-то такое более глобальное. Но в процессе съёмок у нас не было детального сценария, раскадровок, каких-то заморок, просто была идея…
Дима: Угарали, как в фильме «Меня зовут Долемайт».
Это первая для группы проба себя в медиуме кино?
Рома: У нас до этого был ещё клип. Получается, не первая. Получается, вторая.
Димон: Мы для клипа так же делали примерный сюжет, накреативили сцен, но масштаб поменьше — всего на 4 минуты. Зацените кстати этот клип!
Рома: Ещё до этого мы снимали там какие-то видосы, по отдельности, для себя. Такие они были...
Ваниш: Любительские.
Рома: В целом, «Рудольф-ТВ» тоже задумывалось как любительское видео, но в итоге вышло нехилое такое кино.
Димон: Да, мы вложили в этот фильм реально очень дохрена сил! 30-40 часов отснятого материала, все эти костюмы ментов, черепашек, спецэффекты, шрифты.. Мы реально на коленке воспроизвели весь технологический процесс съемок фильма, всю душу из себя выжали и переплавили в приколы...
Антон: Дистиллировали душу в комедию.
Есть ощущение, что фильм представляет собой какое-то радикальное проявление ностальгии по концу 90-х и началу нулевых, когда такой DIY-трэш был довольно широко представлен в массовой культуре. Согласились бы вы с этим?
Рома и Ваниш (хором): Да, да мы с этим согласны. Абсолютно.
Ваниш: МТВ и вообще вся вот эта культура видео-клипов — мы же все на этом всем выросли, это очень круто, когда классная музыка посажена на классный видеоряд, то — как делали раньше.
ТОП-3 клипов из тех времен по версии группы Рудольф:
Рома: Да, в целом, конечно же девяностые сыграли свою роль, и вот эти все… Когда ты щеглом смотрел всех этих «Терминаторов», «Друзей»…
Ваниш: Ностальжи.
Рома: Да, и поэтому все, кто нашего возраста, должны, я думаю, будут это дело заценить.
Димон: Да, наше видео еще кстати и карго-культ на тот период.
У меня с этим кино ассоциации как с домом кузнеца Кириллова: дядька в уральской деревне в 70-е сделал себе дом, украшенный орнаментами, статуями. Капец, какая трудоемкая работа, делал это всю жизнь, с любовью и усердием, но все из подручных средств и как-то кривенько, в общем такой art-brut.
Какое съёмочное оборудование вы использовали в фильме? Сколько средств было на него потрачено?
Рома: Использовано было оборудование Антона и Ани.
Димон: 2 единицы полупрофессионального фотооборудования средней ценовой категории.
Аня: Почти весь фильм снят на Canon Mark II, какое-то время мы брали в прокат широкий объектив, рекордер Zoom и рыбий глаз, потом купили свой Zoom H4n и объектив. На прокат мы скидывались вместе. «Страх и ненависть» снята уже на Lumix GH5.
Антон: Ну, собственно, так как весь фильм снят фактически без бюджета, использовалось, все, что было доступно)
Ваниш: Но это реально какие-то копейки. Если прикинуть бюджет, который мы потратили, наверное косаря…
Рома: Два, наверное.
Ваниш: С человека.
Рома: Даже не с человека, в сумме. Хотя, может и с человека.
Ваниш: Короче где-то в этом районе.
Рома: Мало, короче, мало.
Антон: Нет, больше конечно. Я бы сказал, что в целом на фильм мы потратили тысяч 15. За семь лет, правда)
Димон: Деньгами мы больше потратились на презентацию фильма: купили красную ковровую дорожку, баллоны для граффити и картон для создания антуража, лото для розыгрыша, призы и т.д.
Сам фильм съел не столько деньги, сколько вагон времени и сил)
Антон: С презентацией — 40к, в общем.
Несмотря на гротескно бутафорское исполнение, фильм не производит впечатление материала, снятого на коленке на телефон. Насколько серьезным был подход к съемке?
Рома: Подход разгильдяйский!
Антон: Супер-серьезный подход!
Но вообще, у нас есть сценки с высокой долей импровизации — клип на «Томный скит», где Рому в ковре выкидывают из окна: мы все придумали прямо на месте, за пару часов. А есть такие, которые мы продумывали довольно плотно, особенно это касается пересъемок сцен из «Таксиста», «Страха и ненависти» и «Терминатора».
Димон: В те дни, когда мы работали над фильмом — то делали все по плану: у нас было расписано в какой съемочный день, какие сцены, где снимаем. Отдельная история это саундтрек — мы же напилили специально под фильм музла на минут 25-30: там и полноценные композиции, и кавера и рэпчик на пацанский минус (привет, Аршак Григорян). Так что подход разгильдяйский, но не во всем.
Рома: Подход был с одной стороны серьезный, с другой стороны вообще не серьезный. Это все совмещалось.
Ваниш: Я думаю, самый серьезный подход был у Антона.
Антон: Ну да, некоторые моменты требовали особенного отношения)
Вот, например для того, чтобы правильно сделать панцири для черепах, Макс Вертипорох, который также делал спецэффекты для фильма…
Аня: Макс сделал 3D модели для этих панцирей, чтобы потом их было легче вырезать.
Рома: А до этого мы целое лето ссорились там из-за них, пока мы делали эти костюмы.
Димон: Была битва технологий за то, как правильно склеивать эти панцири, чтобы они держались на теле и выглядели, как настоящие. В итоге, распечатали развертку модели из 3dsMax на листок а4, склеили макет, посмотрели как вышло, поправили модель и потом уже сделали классные долговечные надежные гигантские панцири черепах!
Ваниш: Но в основном, мы реально вели себя как… Ну как, как будто это был отдых. Особенно для меня)
Рома: Не было задачи кого-то поразить, была задача здорово провести время и оставить что-то после себя, чтобы потом было на что посмотреть. Даже не важно было, что там кому понравится, не понравится.
Как создавался сценарий? Это была какая-то спонтанная генерация абсурда, или структура фильма как-то продумывалась?
Димон: Думаю, и то и другое. Рома и Антон придумывали заранее сюжеты, а детали уже как-то рождались на месте из воздуха.
Аня: Я долго сомневалась, что нам нужен сквозной сюжет, думала будет лучше выкладывать отдельно каждое видео.
Антон: Ну, я когда увидел эту кучу оголтелого материала, подумал, что нужно как-то это всё же собирать воедино.
Рома: И вот так появился скелет этой идеи, что человек находит пульт, и начинает переключать, и натыкается все время на нас.
Вообще каждый из нас предлагал что-то свое, и в целом было абсолютно коллективное творчество.
Когда фильм снимался, вам представлялась какая-то конкретная аудитория, или идея была просто чтобы все охуели, как вы могёте?
Аня: Мы снимали фильм очень долго, семь лет! Во времена сомнений мне казалось, что аудитория фильма — это только мы.
Димон: Аудитория — обычные ребята, те которые смотрели клипы и фильмы 90-х на ТВ и те, которые ценят прикольчики типа Optimus Gang и Реутов ТВ.
Антон: Я считаю, что аудитория нашего фильма — это все человечество.
Димон: На презентацию фильма пришло человек 150 и это были самые разные люди: и панки, и металлисты, и джазмены и киношники и даже микробиолог! Мы им всем очень благодарны за поддержку!
Многие сцены из фильма происходят в общественных местах. Возникали в ходе съемки какие-либо конфликты или просто интересные взаимодействия с прохожими?
Рома: Удивительно, но вообще никаких конфликтов у нас не было, я, по крайней мере не припомню.
Ваниш: Вообще ничего такого не было, да.
Рома: Но было прикольно, когда мы снимали черепашек-ниндзя и высыпали на улицу, и там просто люди, какие-то даже взрослые, они прямо такие: «Вау!». Дети, конечно, все с нами фотографировались, это было, конечно, круто. Фидбечище такой, конечно, дичайший.
Аня: Еще когда снимали черепашек, мы заказали пиццу и хотели снять реакцию курьера, а у курьера не было никакой реакции. Как будто он видит Черепашек-Ниндзя каждый день по 100 раз.
Мы даже подумали, что курьер был не совсем трезв,и решил, что видит галлюцинацию, и старался вести себя максимально нормально.
Ну и вообще у отметить способность ребят входить в роль в любых условиях и обстоятельствах, не стесняться и не зажиматься. Например, работать на глазах у прохожих — никогда не было для них проблемой.
Димон: Для съёмок «Туч» нужно было сделать Ванишу челку, как у Сорина. Мы решили сделать это ручкой. Но ни у кого из нас не нашлось ручки, мы пошли в кафе и одолжили ручку у двух девушек, при них нарисовали чёлку на лбу, девушек эти манипуляции не возбудили
Аня: На съёмках «Лома» нами заинтересовалась дама с собачкой и даже сама захотела, чтобы ее собачка Пульхерия Ивановна приняла участие в нашем фильме. Собачку покатали на скейте, и ей это очень понравилось, она не хотела с нами потом расставаться. Ну, и этот кадр, конечно же, тоже вошел в клип.
Антон: Вот ещё Димон особенно отличился своей готовностью и храбростью: для «Терминатора» он реально же полностью разделся, — без вопросов каких-то. Стальные яйца. Я их видел.
Короче, актеры — сказка, с ребятами работать одно удовольствие, никакого стеснения, волнения или страха перед публикой.
Ваниш: Да я вообще о стеснении не думал. Иногда нравилось сниматься, иногда не нравилось, а иногда я думал, «сколько можно, вечер, хочется домой».
Ну и мы выбирали места для съемок достаточно безлюдные, в какое-то такое время, чтобы никого не беспокоить. С минимумом людей.
Димон: Например, драку с мастером кунг-фу мы снимали в Коломенском в субботу в 5 утра. Понятное дело, там кроме нас никого не было, даже Антон не приехал.
Антон: Да, я тогда накануне перебрал, и всю сцену потом снимала и монтировала Аня)
Рома: Но вообще не было никаких проблем ни с кем, ни с людьми, ни с полицией…
Ваниш: Слава богу.