Топ 10 любимых постеров дизайнера Василиса Марматакиса
Был ли когда-нибудь графический дизайнер более тесно связан с режиссером, чем Василис Марматакис с Йоргосом Лантимосом? На ум легче всего приходят Сол Басс и Отто Премингер, но даже тогда, хотя Премингер был большим сторонником и почитателем работы Басса, я не чувствую, что проекты Басса в полной мере выражают дух Премингера так же, как и Марматакиса в дизайне воплощена удивительная необычность творчества Лантимоса. Начиная с «Dogtooth» в 2009 году, Марматакис создал окна в миры своего друга с помощью серии знаковых плакатов, которые являются одними из лучших за последние 20 лет.
Марматакис родился в Греции и с подросткового возраста хотел жить в Лондоне, а в 1990-х годах изучал графический дизайн в колледже искусств Камберуэлла и Королевском колледже искусств. Работая в афинском рекламном агентстве, он познакомился с Лантимосом, который в то время был успешным внештатным директором по рекламе и музыкальным клипам, а также с Эфтимисом Филиппу, который впоследствии написал сценарии почти для всех фильмов Лантимоса. В 2003 году Марматакис стал соучредителем афинской дизайн-студии MNP с Катериной Папанайоту (их логотип изображен на плакате «Dogtooth» выше), а с 2009 года он работал внештатным дизайнером, а также приглашенным профессором в Колледже искусства и дизайна Вакало в Афинах . Несмотря на то, что он повсеместно фигурировал в списках лучших плакатов на конец года (особенно в моем собственном), Марматакис сказал мне, что он делает не более одного или двух плакатов к фильмам в год, и что его основная работа - в других печатных СМИ, особенно в дизайне обложек книг. Совсем недавно он разработал брендинг для немецкого музыкального фестиваля Monheim Triennale. Для фестивальных плакатов он создал серию дизайнов на основе узоров сетчатых крышек динамиков.
Я уже почти два года приставал к Марматакису, чтобы тот согласился с почти невозможной задачей - сократить его любимые постеры к фильмам за все время до короткого списка из десяти, и он, наконец, добился того, что выбрал такой вариант, который открывает глаза и поднимает брови. как и следовало ожидать от его собственной иконоборческой и иконоборческой работы. Он сказал мне, что не хотел говорить о своем выборе - что сами плакаты могут сказать больше, чем он когда-либо мог. С некоторыми из его выборов вы можете ясно увидеть влияние на его собственную работу. Есть много бежевых фонов (хотя для многих из них бежевый может быть просто пожелтением возраста) и много отрицательного пространства. Гениальная графическая простота и остроумный остроумие стали его отличительной чертой. Есть тела и части тела. Но помимо этого существует просто очень уникальная коллекция дизайнов, которые послужили основой для одного из величайших современных талантов в этой области. Он попросил меня представить их в указанном ниже порядке, подчеркнув, что это эстетическая последовательность, а не порядок ранжирования. Итак, без лишних слов, представляю:
- Чешский постер 1968 года Карла Мачалека для фильма «Oedipus Rex» (Pier Paolo Pasolini, Italy, 1967).
2. Польский постер 1960 года, авторства Эрика Липински для фильма «All About Eve» (Joseph L. Mankiewicz, USA, 1950).
3. Американский мини-постер 1986 «Mala Noche» (Gus Van Sant, USA, 1986). Автор неизвестен.
4. Постер 1972 года авторства Билли Голда для фильма «Deliverance» (John Boorman, USA, 1972).
5. Американский постер 1968 года фильма «The Brotherhood» (Martin Ritt, USA, 1968). Designer unknown.
6. Греческий постер фильма «The Color of Iris» (Nikos Panayotopoulos, Greece, 1974). Автор неизвестен.
7. Японский постер «Fargo» (Coen Brothers, USA, 1996). Designer unknown.
8. Греческая обложка «Silhouettes» (Kostis Zois, Greece, 1967). Автор неизвестен.
9. Американский постер Роджера Кастеля для фильма «Jaws» (Steven Spielberg, USA, 1975).
10. 1966 Немецкий постер авторства Ханца Хиллманна для фильма «Pickpocket» (Robert Bresson, France, 1959).
Из всех этих плакатов наиболее неясными являются плакаты к двум греческим фильмам. Влияние плаката «Цвет ириса» на дизайн «Собачьего зуба» Марматакиса 35 лет спустя очевидно, но значение плаката «Силуэты» (на самом деле скорее флаера, хотя он считает, что плакат был бы того же дизайна), который кажется почти бесполезным. Далее, непонятно, но от этого не менее интригующе. Я никогда раньше не видел плакат Братства (и даже не знал о фильме) и не знал об этом радикальном мини-плакате «Мала Ноче», но оба могут легко вписаться в творчество Марматакиса, плакат Братства почти вопреки себе. Есть немного классики, например, "Челюсти Роджера Кастела" - хотя мне нравится, что он выбрал сувенирную версию, которую раздавали во время первого выпуска фильма, которая, в отличие от театрального одностраничного листа, не обременена шрифтом - и плакат Билла Голда в международном стиле. для «Избавления», который гораздо более сюрреалистичен и неприятен (каноэ, вылетающее из глазного яблока!), чем более известная версия с дробовиком, выходящим из воды. Я, наверное, больше всего удивлен его избранным польским постером - «Все о Еве» Эрика Липинского, - но только потому, что есть так много других польских постеров, которые я бы ошибочно предположил, что он мог бы выбрать. Выбор, конечно же, красиво завершен парой потрясающих людей: Карманник Ганса Хиллмана и Царь Эдип Карела Махалека, оба гениальных произведения, которые заключают своих предметов в один простой, блестящий и неожиданный образ, почти так же, как и Плакаты Марматакиса подходят Лантимосу.
Оригинал статьи на ангийском:
1. https://mubi.com/notebook/posts/movie-poster-of-the-week-nimic-and-the-top-ten-favorite-posters-of-designer-vasilis-marmatakis