симфония, часть вторая
Обычно вторая часть пишется в медленном темпе — по контрасту с быстрой первой, но это не строгий закон, которому композиторы должны подчиняться. Форма второй части тоже может быть любой, на усмотрение автора. Чаще всего это тема с вариациями, трёхчастная форма, иногда рондо, и редко сонатная форма (как в Симфонии № 40 Моцарта, первую часть которой мы слушали в предыдущем выпуске).
ВАРИАЦИИ
Главный принцип — тема, с которой что-то происходит. Изменения могут быть самыми разными, но чаще всего тема или её элементы остаются узнаваемыми. Разберём эту музыкальную форму на примере второй части симфонии № 94 Гайдна. У симфонии есть неофициальное название «Сюрприз» (или «С ударом литавр») — именно во второй части тихое звучание внезапно прерывает оглушительный аккорд оркестра на фортиссимо. Будете слушать — осторожнее настраивайте громкость.
◆ тема ◆
Она написана двухчастной форме, первую и вторую часть отделяет тот самый громкий аккорд. Простую мелодию народной моравской песни легко запомнить с первого раза, но, чтобы лучше ориентироваться в вариациях, можно послушать её несколько раз.
◆ первая вариация ◆
Внимательно: основная мелодия, звучавшая у первых и вторых скрипок, теперь исполняется вторыми скрипками и альтами. Она как бы скрыта, спрятана под яркими высказываниями первых скрипок и флейт в высоком регистре. Но расслышать её можно.
◆ вторая вариация ◆
Первая часть открывается минорным (громким!) звучанием темы в унисон у всех инструментов, а завершается намёками на основную мелодию в мажоре. Во второй части Гайдн добавляет в музыку драматизма и далеко уходит от темы, расцвечивая её элементы красочными пассажами струнных.
◆ третья вариация ◆
Мелодия звучит с повторениями нот у гобоев, а затем переходит к скрипкам, которые скрыты под изящным и воздушным звучанием деревянных духовых. После бури предыдущей вариации восстанавливается затаенная атмосфера начала части.
◆ четвёртая вариация ◆
Здесь играет весь оркестр, мелодия объемно звучит у деревянных духовых, а затем у скрипок — она вплетается в неровный пунктирный ритм. Узнаёте?
◆ кода ◆
Четвёртая вариация переходит в пятую или скорее коду, которая подводит своего рода всей части. Послушайте: здесь и торжественное утверждение темы и воспоминания о минорной вариации, и сама тема, почти такая же, какой она была в самом начале.