Архив Genesis: обзор прессы за 26 апреля 1975 - критика, обзоры, рецензии

Melody Maker

Melody Maker от 26 апреля был богат материалами по душу Genesis. Тут вам и рецензия на концерт в Ливерпуле, статья, посвященная Филу Коллинзу, письма читателей и, наконец, рецензия на новый сингл.

Начнем с освещения Карлом Далласом первого концерта группы в Ливерпуле от 18 апреля 1975.

Никаких ягнят на Лайм-стрит

Питер Гэбриэл придумал по-настоящему модное сценическое шоу с одним из лучших в мире освещением, слайд-шоу и костюмами. Люди перед сценой упорно полагали, что пришли на очередной рок-концерт. Собственно, в пятницу в Ливерпуле именно он и был.

На самом деле, зрители больше походили на футбольных фанатов, чем на рок-фанатов. Кто-то надел шарф Genesis, а кто-то цилиндр с вышитым на нем волшебным названием.

Не то чтобы им нравилось зрелище - казалось к некоторым театральным эффектам Гэбриэла зрители никак не реагировали. Но они толпились в проходах, расталкивая друг друга, пытаясь увидеть, что происходит на сцене.

Основной контингент - мужчины подросткового возраста и старше. Они заполнили зал до отказа. Неугомонная толпа ревела под конец всех песен, словно дети на телешоу Роя Касла, разрушая тщательно выстроенные фрагменты "The Lamb Lies Down on Broadway".

По сравнению с публикой на "Уэмбли", собравшейся ранее на той же неделе, чьи крики прерывали рассказ Гэбриэла о несколько странной сюжетной линии, ливерпульская публика беспокойно ерзала на своих местах по любому поводу, требуя больше буги-вуги, музыки и меньше разговоров.

И все же это была, несомненно, аудитория поклонников Genesis. Они знали материал. У многих из них, очевидно, были альбомы. Билеты продавались на улице по 20 фунтов за штуку, и чтобы исключить поддельные билеты, пришлось организовать тщательную процедуру проверки.

Они терпеливо ждали на улице, пока их впустят внутрь через 15 минут после объявления о начале шоу, а затем сидели, шумные, но терпеливые, еще четверть часа, пока не началось представление, время от времени подбадривая себя криками «Уолли» друг другу.

Они сидели - кто-то с бутылками пива в руках - и пели некоторые песни, которые, судя по всему, доставляли им наибольшее удовольствие, хоть и неразборчиво, и останавливались только для того, чтобы присоединиться к другой веренице людей, направляющихся в туалеты. Либо в Мерсисайде больше пьют, либо мочевой пузырь у них слабее, чем у остальных жителей страны.

Они ревели, топали ногами, требуя выхода на бис, а после того, как Гэбриэл спел "The Musical Box", исполнив знаменитый трюк со старением, они подпевали ему до тех пор, пока не началась следующая песня.

Затем, когда огни зала дали им понять, что на большее рассчитывать не придётся, они притихли и всей толпой высыпали на улицы, как ягнята, которые не хотели ложиться ни на Лайм-стрит, ни где-либо еще, пока не доберутся до своих домов.

Недавно я читал статью одного социолога, который утверждал, что если во время футбольных матчей не вмешиваться во все агрессивные фанатские ритуалы, то после игры совершается гораздо меньше физической агрессии. Увидев этих беглецов с Ливерпуля, я склонен в это верить, потому что более шумной, неугомонной, агрессивной (во время концерта) и тихой, благовоспитанной (после него) аудитории я ещё не встречал.

Карл Даллас

Следующий материал, который вышел в том же номере Melody Maker посвящен барабанщику Филу Коллинзу. Это интервью, из которого можно узнать о его работах на стороне. В частности именно здесь он впервые сказал, что репетирует с сессионными музыкантами в студии Island. В будущем эти сессии перерастут в проект Brand X. Также Фил поведал о внутренних недовольствах в группе по поводу восприятия их музыки со стороны. Интервью взял Крис Уэлч, практически доверенное лицо группы среди журналистов.

Водитель заднего сиденья

Genesis - это не только "веселые маски" и Питер Гэбриэл. За созданием эффектов стоит группа замечательных музыкантов, - барабанщик Фил Коллинз, например, не слишком доволен тем, что их зачастую, как он сказал Крису Уэлчу, не замечают.

Удивительно, но факт: даже в нашем просвещенном веке, когда современный рок развивается семимильными шагами, все еще есть те, кто сидит и видит только картинку, в то время как музыка остается невостребованной.

Только этим можно объяснить то отношение к Genesis, которое сложилось в некоторых кругах. Не столько со стороны их поклонников, сколько со стороны тех, кто, как предполагается, анализирует их творчество с целью переосмысления. И пусть каждый фанат Genesis знает, насколько хороша музыкальность всей группы, в некоторых кругах высказываются предположения, что внимание слушателей удерживается только за счет их мастерства и умения создавать визуальные эффекты.

Они мало говорят, но всё это расстраивает группу и сеет семена раздора. Музыканты чувствуют, что их усилия остаются незамеченными, в то время как все внимание приковано к шоу. Если всё это повлияло бы на их взгляды, суждения или совместное будущее, это стало бы трагедией, ведь Genesis на протяжении многих лет кропотливо развивали совершенно индивидуальный подход к созданию музыки, который не может быть воссоздан другими.

Одним из ключевых участников группы является Фил Коллинз. Изначально вдохновленный работой Билла Бруфорда из Yes, он превратился в выдающегося барабанщика, обладающего отличным вкусом, мощью и точностью, чье изобретательное мастерство привносит свет, оттенки и динамику в аранжировки Genesis.

После недолгой актёрской карьеры в детстве Фил впервые привлек внимание своими талантами перкуссиониста недолговечную, но знаменитую группу Flaming Youth. За пять лет работы в Genesis его техника достигла расцвета, не иссяк и личный драйв. И все же он не совсем доволен тем, что музыкальность Genesis иногда недооценивается, и часто ищет музыкального удовлетворения за пределами группы. Помимо игры на барабанах, он также на удивление хороший вокалист, чья работа на бэк-вокале за спиной Питера Гэбриэла не осталась незамеченной у взыскательных слушателей.

Встретившись с Melody Maker на этой неделе, он рассказал о том, как разные участники группы выплескивают свое разочарование.

— Стив Хакетт порой выходит из себя. Он начал записывать сольную пластинку, и я помогаю ему с барабанами, а его брат играет на флейте. Майк (Резерфорд) сыграет на басу, плюс он записывает свой собственный альбом с Энтони Филлипсом, который был нашим первым гитаристом, на альбоме «Trespass». На нём же Стив задействован на гитаре и клавишных.

Когда мы закончим этот тур, я собираюсь поработать с другой группой. Я не остановлюсь! Хоть это и тяжело для моей девушки и маленькой дочки, когда я так долго отсутствую. В прошлом году я записал пластинку с Дэвидом Хентчелем, которая вышла на лейбле Ринго, и записал его следующую работу - это саундтрек к фильму [речь идёт о фильме «Операция ''Восход''» - прим.переводчика], а ещё сделал несколько песен с Питером Бэнксом для его новой версии Flash [скорее всего, подразумевается работа с группой Empire, которую тогда создал и продюсировал Питер Бэнкс, осенью 1974 года они записывали альбом Mark I, который увидит свет лишь 20 лет спустя - прим.переводчика].

Мы вместе провели несколько сессий в Лондоне, а также в перерыве между американским и европейским турами Genesis я записал LP с басистом, с которым познакомился и который раньше играл в Liverpool Scene [здесь речь идёт о Перси Джонсе, значит, здесь впервые упоминается сотрудничество с участниками группы Brand X - прим.переводчика]. У группы ещё не было тура или чего-то такого, мы просто состыковались в Island, поиграли и записали пластинку. Мне нравится играть с другими группами, потому что это придает мне свежести.

Я бы хотел проводить больше сессий с другими группами. В Genesis я выкладываюсь не более чем на 60%, а с другими группами я могу выложиться на остальные 40%. Сессионная группа - это не просто что-то случайное. Там тоже песни, но без каких-либо строгих аранжировок. Что-то похожее на Return to Forever [джаз-фьюжн группа, основанная и руководимая пианистом Чиком Кориа - прим.пер.].

Альбом Хентчеля записывался в доме Ринго, он получился довольно профессиональным и мелодичным.

— А когда вы выпустите свой собственный альбом, который вы давно обещали?

— Пришло время каждому записать по своему альбому. Тони Бэнкс получил предложение от Страта (Тони Страттон-Смита) сделать оркестровую пластинку с песнями Genesis.

Надеюсь, все сольные пластинки появятся одновременно. И люди будут очень удивлены результатом».

— Можно ли говорить о разладе? Счастливы ли Genesis вместе?

— О, группа существует, мы все счастливы, но есть и разочарования. Огорчают отзывы о группе. Одна национальная газета большую часть своего обзора посвятила объяснению того, что жена Питера была дочерью королевского секретаря… ну как это ещё можно выразить словами.

Я не злюсь, просто меня невероятно расстраивает, когда сегодня ты играешь хорошо, а завтра не очень, но люди разницы не видят. Я бы хотел, чтобы меня хоть однажды во время неудачного концерта освистали!

Конечно, это хорошо, что шоу можно передать визуальными эффектами, но многие люди не слушают музыку. Это немного мешает. Нет, это не ревность. Если бы это была ревность, я бы испытывал ее к Питеру, а я ее не испытываю. Для него это такая же обуза, как и для нас.

Я бы хотел, чтобы Майк и Тони чаще выходили на сцену. В конце концов, они основали группу ради того, чтобы писать песни. Должно быть, их расстраивает, когда они пишут много музыки, а получают взамен очень мало.

У меня сложилось впечатление, что большинство «хардкорных» фанатов Genesis ценят сочетание талантов, создающих музыку, и обнадеживающим признаком смягчения напряженности и более сбалансированного подхода является развитие способности Genesis импровизировать, а также интерпретировать аранжировки.

Одним из ярких моментов их концертов в Empire Pool была удивительно изобретательная коллективная импровизация. Это было нечто среднее между фри-джазом и электронной музыкой.

— Genesis погружаются в импровизацию. На репетициях «Lamb» мы очень много играли, и нам всем это нравилось. Это было даже странно. Мы были ограничены в игре, потому что не были уверены в себе, и в основном это исходило от Тони и Майка, которые говорили: «Как ты можешь просто выйти на сцену и играть?». Мне это всегда нравилось, и, как оказалось, эта часть стала одним из лучших наших произведений. Мы называем его «Злое солнце» (Evil Sun).

Стоит отметить и необычную расстановку барабанов Фила: вместо малого барабана центральное место в установке практически занимает хай-хэт.

— Это не специально сделано, просто из-за большого количества барабанов на другой стороне, хай-хэт оказывается посередине. Я сейчас использую ударные Premier. Поначалу она вызывала опасения, но потом освоился. У меня есть ещё установка Кенни Клэра с двойной кадушкой. А ещё у меня есть вибрафон и колокольчики.

Ещё у меня есть четыре тимбала (кубинские и африканские односторонние барабаны - прим.), разные по тембру, и три регулируемых тамбурина.

Чудесным образом, Фил - один из немногих (если не единственный) британских рок-барабанщиков, которому удаётся передать звучание гулких том-томов, как у Билли Кобэма, похожих на удары гонга.

— Но я не получаю удовольствие от того, что делаю и то, и другое одновременно. И если я запишу свой собственный альбом, то хотелось бы делать всё по отдельности. Чего бы мне реально хотелось, так это сыграть с кем-то вроде Карлоса Сантаны и довести себя до предела.

Genesis, сделайте тише!

В том же номере Melody Maker за 26 апреля были выложены два письма, пришедших в редакцию, с отзывом на шоу Genesis в Лондоне от 14 апреля 1975, а точнее с жалобой на уровень шума и расположение акустических систем. Они идут вразрез с мнением, что этот концерт был лучшим у Genesis за весь тур, а сама арена очень подходила по размерам для этого шоу. К слову, Майк Резерфорд в своей автобиографии писал, что его родители пришли на концерт в Лондоне и весь вечер просидели с берушами.

Что случилось с Genesis в Empire Pool 14 апреля? Если раньше они были одной из немногих групп с разумным балансом звука и громкости, то теперь они перешли в разряд "бьющих по ушам".

Бэнкс стал фальшивить в нотах, барабаны Коллинза звучат как жестянки, а Гэбриэл слишком занят прыжками вместо того, чтобы думать о правильном исполнении текста, да ещё большую часть времени задыхался, из-за чего слов не было слышно.

Концепция Genesis "создавать настроение" разрушалась толпой, которая кричала и хлопала каждый раз при появлении Гэбриэла, тем самым полностью нарушался выстроенный баланс музыки, созданной группой для его появления (особенно в песне "Watcher of the Skies")

Всего два выхода на бис (очевидно потому, что свет в зале оставался выключенным). И что случилось с обещанием сыграть "больше раннего материала", чтобы компенсировать первоначальную отмену тура?

Они сыграли лишь две песни, не вошедшие в текущий альбом. Общее звучание - 2 часа - жалкое зрелище.

Как же рушатся жизненные иллюзии!

Р. Джей. Барнс, Мелроуз Авеню, Лондон.

Я пришел на концерт Genesis в Empire Pool, Уэмбли, и представьте себе мой ужас, когда я сел на свое место и обнаружил, что нахожусь в 30 футах от стены и на одном уровне со сценой, и в итоге из-за огромной акустической системы с моих мест практически не было видно группу.

Единственный, кого я мог видеть, был Тони Бэнкс и Питер Гэбриэл в тех случаях, когда он выходил на авансцену. Остальных троих не было видно.

Возможно, если бы я заплатил всего 50 пенсов за билет (кстати, столько я и заплатил пару лет назад), у меня не было бы повода для жалоб, но я заплатил два фунта за эту привилегию!

Возможно, мне и еще примерно 500 людям следовало бы сэкономить и жить лучше.

Джон Мэннинг, Пембертон-роуд, Лондон

Ну и закончим рецензией на сингл «The Carpet Crawlers» из того же номера Melody Maker

Рецензия на сингл «The Carpet Crawlers»

Ягнёнок лежит на Бродвее, а на скромной Мэвмотт Стрит проигрыватель звучит так, будто с ним что-то не в порядке. Всё это результат проигрывания нового сингла - мрачного, призрачного, как будто Распутин бродит по Олдерли-Эдж в поисках сладострастных девственниц, которых можно сожрать. Настроение мрачное. Умиротворение наступает, когда Распутин медленно пробирается сквозь лесную чащу. Сладострастная девственница скрывается за дубом, но безумный монах не замечает ее, и ожидаемого зрелища не происходит. Короче, мимо!

Sounds

Перейдем в другое музыкальное издание Sounds, где в тот же день, 26 апреля, обозреватель Питер Маковски также прошёлся по концерту Genesis в Лондоне от 14 апреля 1975.

Немного Джаггера

СЦЕНА была готова. Слева сидел Стив Хакетт с гитарой, окруженный множеством педалей с эффектами. Позади него Майкл Резерфорд склонился над своим 2-грифовым басом и 6-струнной гитарой. Справа Тони Бэнкс был наполовину скрыт за впечатляющим набором клавишных, в центре, в наушниках, сидел Фил Коллинз, окруженный перкуссией.

Остальное пространство было игровой площадкой для сюрреалистических фантазий Питера Гэбриэла.

Если вы еще не догадались, то в прошлый понедельник я видел Genesis в Empire Pool на Уэмбли и остался под огромным впечатлением. На всех уровнях группа превосходит любые ожидаемые стандарты исполнения. В музыкальном плане они настолько искусны, что эта часть работы кажется им второсортным занятием. Визуально, если не считать танцев Габриэля, свет, три экрана с плотно синхронизированными слайдами и сценические эффекты оставили меня в замешательстве. Я толком не мог понять, на чем мне нужно сосредоточиться. Такое зрелищное шоу поражает до глубины души, и требует некоторого времени, чтобы собраться с мыслями и послушать музыку.

Это было дебютное выступление в Британии с новой работой группы "The Lamb Lies Down On Broadway". После того, как я прослушал альбом бесчисленное количество раз и посмотрел живое выступление, я ни на йоту не приблизился к пониманию сюжета, поэтому наслаждаюсь им на поверхностном уровне.

Гэбриэл играет нью-йоркского парня (Раэля), который проходит через целую серию безумных, похожих на сон, фэнтезийных сцен. Когда Гэбриэл играет роль, он, кажется, полностью вживается в персонажа. Одетый в кожаную куртку и поношенные джинсы, он расхаживал по сцене с важным видом настоящего уличного панка. Некоторые из его поз напомнили мне Игги Стуга, Лу Рида и даже немного Джаггера. Его фигура доминировала в общем пейзаже.

Они отыграли весь двойной альбом целиком, сделав лишь несколько минут передышки, во время которой Гэбриэл рассказал свою историю. В шоу, как вы все, наверное, уже знаете, присутствует множество интересных эффектов, включая чудовищное существо с саморасширяющимися бородавками, Сверхъестественного анестезиолога и один эпизод, где вы сталкиваетесь с двумя Раэлями. Все шоу не ограничивалось исключительно театральными эффектами, хотя без них оно бы не получилось. После такого впечатляющего и, очевидно, изнурительного выступления группа вернулась на бис с новыми силами, чтобы отыграть "Musical Box" и "Watcher Of The Skies". Вот это я и называю шоу.

— ПИТ МАКОВСКИ.

И закончим ещё одной рецензией, но уже на сингл «The Carpet Crawlers», опубликованной в издании «Sounds» в тот же день.

Рецензия на сингл «The Carpet Crawlers». Оценка: ****

Когда речь заходит о Genesis, я всегда подражаю действиям фараона. Временами я начинаю смягчаться по отношению к их усилиям, но в решающий момент снова становлюсь твёрдым. Их карьера вряд ли пострадала от отсутствия моего интереса, это уж точно. Но на этой неделе мой приятель Мэл, человек столь же мудрый, сколь и великодушный, увидел группу в Лондоне и вернулся будто другим человеком. Его мысли были заняты газонокосилками, гардеробами и лежащими агнцами, а в глазах светился мягкий огонек. Что всё это значит?

В любом случае, «The Carpet Crawlers», как многие из вас, безусловно, знают, - это медленная и вдумчивая работа, повторяющаяся, но с определенной интенсивностью. Сам того не желая, я вдруг понял, что сам в неё втягиваюсь, слушая отголоски творчества таких разных людей, как Роджер Чепман и Strawbs. Я не совсем понимаю, кто такие «ковёрные ползуны», но «The Carpet Crawlers» - это самый приятный релиз, хотя вряд ли он привлечёт фанатов «Bay City Rollers» и «Goodies», которые, судя по всему, захватывают страну.