«Всемирная литература в лицах, фактах и комментариях» — рецензия П. Можейко
«Нельзя быть свободным от общества. Но видеть за частными общественными вопросами вечные проблемы человеческого бытия – святая обязанность литературы.» (цитата из книги)
НАЗВАНИЕ: Всемирная литература в лицах, фактах и комментариях
АВТОР: Марина Лебедева, Анна Северинец, Ольга Коренькова
ОРИГИНАЛЬНОЕ НАЗВАНИЕ: ---
ISBN: 978-5-222-21160-1
ГОД ИЗДАНИЯ: 2014
ИЗДАТЕЛЬСТВО: «Феникс»
СЕРИЯ: «Сердце отдаю детям»
КОГДА МНОЙ ПРОЧИТАНО: Февраль 2019
ИСТОЧНИК: Оригинальная книга
МОЕ МНЕНИЕ О КНИГЕ:
А ведь довольно трудно найти по-настоящему увлекательную, вдохновляющую книгу о литературе «в общем», которая не была бы скучной, как учебник, заумной, как монография, сухой, как справочник и ангажированной, как некоторые критические статьи. Этой книге не очень повезло с внешним видом, и, к слову, первоначально к ней я относился как к учебнику и справочнику фактов, да и купил ее лишь с целью поиска вопросов для своей литературной викторины. Однако, оказалось, что эта как раз «та самая книга» о литературе: увлекательная, вдохновляющая и по-своему веселая.
Целью этой книги даже не в том, чтобы рассмотреть мировую литературу под разными углами, а в том, чтобы показать, как порой замысловато вплетена окружающая жизнь в творцов и искусство, и наоборот, сама литература - в жизнь. Сложное взаимодействие, рождающее произведения, жанры, новаторов…
А о том, что можно найти в этой невзрачной на первый взгляд книге, поговорим ниже.
Раздел 1 «Лица»
Часть 1 «Мудрецы Ближнего и Дальнего Востока»
Большей частью от этой главы создается впечатление, что настоящий писатель рано или поздно обречен на конфликт с государством, и чем более внимателен и чувствителен писатель к проблемам своего времени, тем вернее это утверждение. А еще можно сказать о том, что и остросоциальная критика, и размышления о сущности бытия, и немного вульгарная поэзия и проза о простых мирских радостях родились благодаря одному и тому же – путешествию. Довольно много не самых избитых литературных персоналий древности, например: - Ли Бо – древнекитайский Высоцкий; - Чхве Чхивон – родоначальник корейской поэзии; - Имру-аль-Кайс – «вождь отряда исламских поэтов»; - Абу Нувас – первая откровенная проза о пороках и критика Корана; - Рудаки – певец фарси, величайший придворный поэт, который в старости был ослеплен своим правителем, но после того, как последний раскаялся и решил обогатить ослепленного поэта, решил остаться нищим, но свободным от чьего либо влияния; - Фирдуоси – автор труда «Шахнаме», писавшегося 35 лет, летописи тысячелетнего Ирана, который был обманут правителем и вынужден был бежать из дома; - Абу Аль Маарри – был обвинен в ереси, т.к. его поэзия считалась красивее Корана, в своем «Трактате о прощении» предвосхитил главный труд Данте; - Джалал-ад-Дин Руми – его книги называют «Иранским Кораном», автор первых трудов в жанре психологии, «ищи в себе», говорит нам этот поэт; - Мацуо Басё – хокку как ощущение, потому что «истина должна быть за пределами слов»; - Халиль Джебран – ливанский художник, поэт и писатель с трагической судьбой, живший в США и обнаживший проблемы Востока для западного мира; - Ясунари Кавабата – японец, открывший Японию; - и мн. мн. др. (полный список писателей см. в содержании ниже).
Часть 2 «Романтики Старого и Нового Света»
В этой главе рассмотрен долгий путь европейской и американской литературы (как ее наследницы) от эпоса Гомера до магического реализма Маркеса, через смех Мольера и абсурд Кафки. Кое что из материалов главы:
Гомер – «эпическая всеохватность его (?) поэм – это первое в античном искусстве слова свидетельство всевидящего автора»;
Овидий – пример подвергнувшегося показательной политической порке придворного поэта;
Данте Алигьери – человек о Человеке новой эпохи Возрождения;
Франсуа Вийон – криминальный романтик, откровенно писавший про себя;
Франсуа Рабле – «человек велик и в своей физической красоте, и в своей физиологической некрасивости»;
Дон Кихот – прообраз барочной эстетики непонятого миром героя;
Лопе де Вега – «красота человека не может регламентироваться его социальным статусом»;
Ж.Б. Мольер – «исправлять, забавляя» или «как бичевать пороки»;
«Робинзон Крузо» - живое воплощение девиза просветителей: «Развлекая, поучай!»;
Ж. Руссо – рождение литературной психологической исповеди, «Я один. Я создан иначе…»;
Оноре Бальзак – первый, кто озаботился падением нравов и временем, когда главным устремлением стало обогащение;
Чарльз Диккенс, обостривший проблему положения ребенка «в жестоком мире взрослой наживы»;
Эдгар По – певец декаданса;
Эмиль Золя – «Я обвиняю!» - писатель и гражданин;
Мопассан – писатель, показавший в романах «торговлю искренностью»;
Франц Кафка – обезличенный человек под напором системы, «Громкозвучные трубы Пустоты»;
Б. Брехт и его «эпический театр»;
Э.М. Ремарк и почти русская глубина рефлексии его потерянного героя;
Э. Хемингуэй – «неизбывное одиночество жизнелюбивого человека»;
Г. Маркес и его главное открытие: «Мир не может выжить без любви – любовь не может выжить в мире.»;
Б. Шлинк – образ молодого героя, пытающегося преодолеть «вину отцов».
Часть 3 «Русские пророки»
Конечно в книге русских авторов русская литература занимает большое место, как, впрочем, и во всей мировой литературе. Поэтому не удивительно, что в книге русские авторы выделены в отдельную главу. Русская литература во всей ее многозначности и сложности, от безымянного автора «Слова о полку Игореве» до бардовских и рок манифестов В. Высоцкого и В. Цоя.
«Житие протопопа Аввакума» - смелый шаг для традиционной православной литературы – написать Житие про себя;
А. Пушкин – редкое для своего времени сочетание простоты и честности;
В. Белинский – критик, который «делал литературу» России;
Н. Гоголь – неутомимый пророк;
И. Тургенев – человек, открывший русским русскую деревню, а Европе – русскую литературу;
Н. Некрасов – «ни у одного из больших русских поэтов нет столько откровенно плохих строк – но и ни у одного не было таких пронзительных стихов, прожигающих насквозь»;
Ф. Достоевский – «его мир – это натянутая пружина, дрожащая между двумя раскаленными полюсами; добром и злом, криком и тишиной, правдой и ложью, любовью и ненавистью, потому и он сам то беспощадно гениален, то смиренно прост.»;
Л. Толстой – он многократно завещал нам «тревожиться о человеке»;
М. Горький – неудавшаяся мечта о сверхчеловеке;
А. Блок – «исправление Жизни путем открытия Символа в Слове»;
В. Маяковский – «Я – поэт. Этим и интересен». Революция в поэзии и смыслах;
М. Шолохов – так написал ли в свои 23 года «Тихий Дон» или нет? Споры не утихают. Но, как говорится, «сомнителен талант, не вызывающий споров»;
А. Платонов – необычный писатель, выросший из рабочей среды;
В. Шукшин – и его обычные необычные герои «не от мира сего», хотя как-раз таки именно «от мира»;
А. Солженицын – один в поле воин, писатель против Системы;
В. Высоцкий – писал и пел о том, о чем хотел сказать КАЖДЫЙ, поэт не ставший опускаться до уровня толпы, а поднявший толпу к себе;
В. Цой – не «певец времени», но «певец возраста», возраста бунтарства, свободы, перемен;
и мн. др.
Раздел 2 «Факты»
Часть 1 «Любовь не из учебника»
Не удивительно, что книга, написанная тремя женщинами, содержит целую главу, посвященную любовным историям писателей, начиная от Конфуция и заканчивая Назымом Хикметом. Любовные отношения безусловно одни из самых эмоционально сильных переживаний, «от любви до ревности», как водится, ни один роман или поэма… Насколько все-таки тонко и поэтично написаны статьи из этой главы! Но если откинуть романтическую пелену и посмотреть на сюжеты трезвым взглядом, становиться понятно, что все это далеко не оригинальные и не достойные никакого эпического произведения «треугольники», адюльтеры, совращения малолетних, жизни на две семьи, и насильственное горение в пекле собственной несостоятельности. Искрой для многих хорошо любимых нами произведений послужили банальные явления, и счастье, что они вовремя были окроплены талантом своей жертвы.
Развод Конфуция, поэт Руставелли и царица Тамар, потерянный и обретенный рай жен Джона Мильтона, А. Гофман и его юная ученица Юлия Марк, тайные отношения А. Пушкина и Е. Карамзиной, трагедия Э. По, губительная страсть Ф. Тютчева, «родная чужестранка» О. Бальзака – Эвелина Ганская, У. Теккерей и его «сумасшедшая» любовь Изабелла Шоу, С. Есенин и его «верная Галя», шесть муз Назыма Хикмета и мн. др.
Часть 2 «Два гения на одной кухне»
Понятное дело, что писатели и поэты не живут в условном вакууме. Они также подвержены соблазнам, порокам, постоянно взаимодействуют с обществом, в том числе и друг с другом. Тому, как происходили взаимоотношения между творцами, и посвящена эта глава. Это и восхищение Конфуцием Лао Цзы, и Пирона - Вольтером, дипломатия Дидро в отношении к Екатерине II, случайная встреча Гёте и Моцарта, нескромность Фета в гостях у Толстого, стоическое терпение Диккенсом Андерсена, когда тот неприлично долго гостевал у него дома, взаимная неприязнь Теккерея и Диккенса из-за оскорбительной сплетни; насмешки М. Твена над критиками и графоманами, история о том, как Горького приняли в церковный хор, а Шаляпина в тоже время – нет, садомазохизм в поэзии Ахматовой относительно Гумилева, розыгрыши Гашека, Борхес – герой романа Эко, леность Чехова и мн. др.
Часть 3 «О, литературное открытие!»
Эта глава посвящена истории рождения некоторых литературных жанров, понятий и явлений. Первые стихи Архилоха, биографии – от «Повести о Гэндзи» до многотомной серии «ЖЗЛ», Менандр – первый драматург, внесший в пьесы сцены из обычного, земного быта; первые рассказы из сборника «Такэтори-Моногатари», первые писатели-женщины: гречанка Сапфо, японки Идзуми Сикибу и Такасуэ и пр., таинственная красавица в литературе, от средневековой рыцарской Прекрасной Дамы до блоковской Незнакомки, история о том, как «Слово о полку…» могло остаться неизвестным навсегда (оригинал сгорел, остались вовремя сделанные копии); Шарль Перро – человек открывший миру авторскую сказку; Карамзин – писатель, которому не хватило гаммы чувств в имеющихся словах, и он придумал «влюбленность», «утонченность», «благотворительность»…куда без них сейчас, 1841 год – первый классический детектив от Э. По, антиутопия – из литературы в кинематограф, Сэлинджер и его «мир глазами подростка» и мн. др.
Раздел 3 «Комментарии»
Часть 1 «Реалии реализма»
Эта глава посвящена осмотру нюансов такого направления в литературе, как реализм. Почему «Шинель» - это реализм, а «Недоросль» - еще не совсем? Может ли реализм «объять необъятное» и описать все через детали (спойлер – нет!)? «Романтический герой» - от «Кавказского пленника» до пассажира поезда «Москва-Петушки». «Развязка реалистического произведения почти всегда награда или приговор главному герою». Детали в реализме: пресловутое чеховское «ружье на стене». Суть реализма – в анализе, отсюда углубление в истории семей, обстоятельства, процессы. Почему пески Кобо Абэ для японца реализм, а для европейца – модернизм и абсурд? Х. Хоссейни и его «обычный» Афганистан, благодаря универсальным переживаниям героев, эта далекая и таинственная страна становится нам немного понятной, а герои – близкими.
Часть 2 «Мода и модернизм»
Модернизм – направление, возникшее в то время, когда реалистичный взгляд на мир стал невыносимым. В первой половине ХХ века реализм мог дать одно: пугающее осознание ужасной человеческой сущности и прогноз беспросветного будущего. Модернизм расколол мир на два: уродливый реальный и романтизированный, «такой как надо», модерн. Модерну нужен был новый язык, новые смыслы слов. Так появились футуризм, супрематизм, экспрессионизм, символизм. Модернизм, помимо прочего, позволил видеть прекрасное даже в отвратительном. Чего только стоит стишок про падаль у Бодлера!? Форма также стала иметь значение, о чем ярко говорят каллиграммы Г. Аполлинера. Теперь герои необязательно должны быть героичными. Уставший, сомневающийся герой стихотворений С. Есенина «противопоставлен миру уже просто потому, что он обыкновенный человек», потому то он так созвучен миллионам юношей. Более того, главный герой может и вовсе быть идиотом, причем идиотом, превосходящим всех остальных, как Швейк у Гашека! А что касается войны… то теперь можно рассуждать не о коварстве людей (насчет них надежда уже потеряна), а о коварстве пуль: «А пуля знает точно, кого она не любит…»
Часть 3 «Послевкусие постмодерна»
Как известно, все зависит от точки зрения. Постмодернисты посмеялись над реалистами и модернистами, и предложили свою, точнее своИ. Это и многогранность таланта Х.Л. Борхеса, и тотальное саморазрушение человеческой личности Ю.Мисима, и «детство без детства» в повестях Санаева и Шпиллер, и спор постмодернизма с программной нравственностью в романах Вэй Хуэй…
«Ничего святого нет для постмодерна – отрицая авторитет и норму, догму и идеал, он отрицает и самые основы существования – время и пространство». Вспомните притчу из «Чапаева и Пустоты» про философа и бабочку!
Эта книга не глубокое критическое исследование всемирной литературы. Она скорее «около литературы», но не потому что «мимо», а потому что о том, как влияла жизнь людей и собственно творцов на нее, и о том, как она влияла на нас. Шекспиру, например, здесь посвящено всего несколько страниц. Разве можно успеть хоть что-то за такой короткий текстовый спринт? Можно. Можно вдохновить! Даже одной строкой можно, как это неоднократно делал и делает сам господин Уильям. В этом и суть книги. Вдохновение – это не увесистая оплеуха, а тонкое дуновение ветерка, которое, возможно, заставит вас повернуть голову в его сторону. Написанная глубоко влюбленными в литературу людьми для своих «единоверцев», эта книга расставляет небольшие маячки в огромном поле литературы, вписанной в нашу культуру. Маячки эти призваны манить и направлять нас на путь новых литературных открытий, наполняя пошарпанный том подзабытого классика на пыльной полке новой жизнью и смыслом.
Персоналии в книге:
Подробное содержание:
МОЕ МНЕНИЕ ОБ ИЗДАНИИ:
На задней части этого тома красуется надпись «Учебное издание» и, к сожалению, издание как раз и похоже на не самый качественный учебник. Сомнительный простецкий дизайн обложки, «газетная» бумага, не очень крепкий переплет. Будучи издана в более традиционном для нон-фикшн книг формате, она снискала бы явно больший успех, ведь содержание тому сопутствует.
Формат стандартный (130x200 мм), твердый переплет, без суперобложки, 288 страниц.
Достоинства издания: твердый переплет; колонтитулы с названием читаемой главы; подробное содержание; список персоналий; список рекомендуемой литературы.
Недостатки издания: не очень прочный переплет; «газетная бумага»; в книге с критическими материалами и «учебным» форматом хотелось бы иметь информацию о тех, кто «критикует» и «учит».
ПОТЕРЯЛ БЫ Я ЧТО-НИБУДЬ, ЕСЛИ БЫ ЕЕ НЕ ЧИТАЛ:
Да. Это оказалась очень увлекательная книга о литературе и окололитературном мире, которая не оставит равнодушными всех книголюбов. Невооруженным взглядом заметна любовь авторов к книгам и чтению, а язык статей не лишен своей внутренней поэтичности.
КОМУ ПОРЕКОМЕНДОВАЛ БЫ:
Всем книголюбам, любителям литературы во всех ее проявлениях. Тем, кто хочет расширить свое знание о литературе путем исследования перипетий жизни писателей. Преподавателям, школьникам и студентам для подготовки сочинений и лекций.
ТЕГИ: Нон-фикшн, литературная критика, история литературы, факты о литературе, биографии писателей.
ВИДЕО В ТЕМУ: Ну а в продолжение темы «из жизни писателей» предлагаю кусочек литературного (?) постмодерна…
https://vk.com/pavelmazheikabooksreview
https://t.me/pavelmazheikabooksreview
=> Эта рецензия на "живой книге (мой ник PavelMozhejko) <=
https://www.livelib.ru/review/1098014-vsemirnaya-literatura-v-litsah-faktah-i-kommentariyah