Арт-объекты биеннале «Искусство будущего». Эпизод: Живой объект. Часть 1

📍 Аристарх Чернышев — Критически важное обновление, 2018
3D печать, авторское полноцветное текстурирование, прозрачный полиуретан

Sci-Fi утопическая модель функционирования тела как оболочки нашей личности, которая постоянно нуждается в ремонте, патчах и замене износившихся блоков.

📍 Анна Толкачева — Новый завет. Новый интерфейс, 2021
Текстовый генератор. Электроника, пластик

Работа представляет собой альтернативный привычному способ современного электронного взаимодействия с сакральным текстом. Книга здесь представлена как электронный объект, посредством которого может быть прослушан текст Евангелия от Матфея.

📍 Сергей Филатов — Random Tala, 2017
3D печать, авторское полноцветное текстурирование, прозрачный полиуретан

Random Tala — квадрофоническая инсталляция. Название работы образовано от random (англ.) — случайность и tala (санскрит) — ритм. В реальном времени струны формируют в пространстве варьируемый ритмический паттерн. Вращаясь вокруг собственной оси, маховик перемещает три плектра по круговой траектории. Звучание каждой из 12 струн имеет продолжение в квадрофонический акустической системе.

📍 Камила Юсупова, Настя Мезенова — X-ray Sound of Bones, 2022
Sound-art инсталляция. Световой стол, рентгеновские снимки, электроника, звуковая колонка

«Музыка на костях»* — феномен советской музыкальной культуры вдохновивший авторов на создание звуковой инсталляции X-ray Sound of Bones, которая заставляет звучать визуальное содержание рентгеновских снимков и светопроводящие свойства материала, при этом не деформируя его физически.

«Музыка на костях» — технология записи музыки на рентгеновские снимки, элемент «мусорного искусства», явление музыкальной культуры послевоенного СССР, ставшее частью летописей неофициальной музыкальной моды.

📍 Эллина Халяпина — Стабильность, 2017
Пластик, электроника

На верхней грани кубика, как его не переворачивай, всегда будет выпадать «1». Проект отсылает к понятию пост-правды через непрекращающуюся подмену одного порядка другим. Это очевидная подмена создает ощущение паразита, манипулирующего всей системой. С другой стороны, этот паразит и есть сам механизм. Происходит легитимизация лжи. Предсказуемость убивает элемент случайности.

📍 Анастасия Крохалева — Из серии «Шуршанки», 2022
Электромоторы, сухие травинки, красный прожектор

«Я не могу контролировать всё, но что-то могу. Из естественной среды обитания, подчиненной энтропии, я достаю элементы и, дополняя их механическим движением, пересобираю на свой лад. Новые искусственно созданные мной объекты раскрывают природный материал по-новому, он начинает звучать. И я ненадолго успокаиваюсь».

📍 Дмитрий Каварга — Polyester substance, 2021
Металл, 3D печать, полимеры, полимочевина, пенополиуретан

Мои биоморфные вещества взрастают там и тут, в лесах, городах и парках. Словно мицелий гигантской футуристической грибницы, большая часть которой скрыта от глаз, они проламывают почву своими мускулистыми торсами. Концентрируя в себе дух конкретного места, устремляются прочь от навязчивого дизайна рассудочности, мыслительного упорядочивания и охранительства идей. Навстречу подсознательной образности и свободе восприятия!

📍 Анна Титовец — Special emotion, 2022
3D печать, видео

Эмоции на лице обычно отражаются в виде набора общепринятых мимических движений. Семантика мимики — одна из самых устойчивых во времени систем. В науке считается, что мимика выражения эмоций формируются как часть культуры в процессе обучения бихевиоральным традициям, принятым в разных культурах. Соответственно, в культуре с превалирующим цифровым началом эмоции также должны претерпеть изменения. Используя в проекте спекулятивный подход и опираясь на научные разработки в сфере нейропсихологии, когнитивистики и биологии, а также методы машинного изучения мимических паттернов на лице, синтезируется новая «технологическая» эмоция.