«Говорит Москва» МХТ им. Чехова на фестивале SOLO

В реалиях нынешнего времени все, что появляется на сцене, зритель пытается считать шестым чувством, между строк, генетической памятью. Зрителю нужна опора. И он ее ищет, ведь театр должен быть в контексте времени, и зритель не хочет испытывать диссонанс. Международный фестиваль моноспектаклей SOLO закрыл спектакль «Говорит Москва» про Сталина.

Премьера спектакля «Говорит Москва» драматурга Юлии Поспеловой в постановке Даниила Чащина прошла в МХТ в апреле. Исторический спектакль-монолог, спектакль-драма о взрослеющей девушке и молодой стране написан так, что зритель не сразу понимает, кто эта девушка и о ком она рассказывает. Имена главных героев не называются, и кажется, что монолог, который читает на пожелтевших листах Наталья Тенякова, затянут. Зритель ждет какого-то движения, но движения нет. И взгляд не может ни на чем задержаться – из декораций только два сугроба по углам и картины на заднике сцены. Постановка вынуждает погрузиться в текст, слушать. И вот тут, в тексте, и разворачивается театральное действо. Театр у микрофона, который на самом деле в театре.

«Говорит Москва», говорит девочка строчками из писем-дневников-воспоминаний. Впрочем, даже не девочка, а некто, рассказывающий о девочке на пожелтевших листах: «Он сказал ей…», «Он писал ей…» С каждой страницей девочка становится старше. А тот, кто сказал и писал ей – сильнее и страшнее. Она меняется, он меняется, приходят и уходят «дядя Серго», «дядя Коля», «Михоэлс», жених-враг народа, няни, охрана, прислуга, а потом вдруг для всех них - важное правительственное сообщение, «Говорит Москва». Спектакль окончен.

Зритель молчит, ищет ответ – «Каково это, быть дочерью вождя народов?»

Зритель молчит. Он смотрит на сцену, где молчит прекрасная актриса Тенякова, и где по углам вместо сугробов лежат кучи тряпья и телогрейки.

Автор: Анастасия Пушкина