Принцип Кармен

Композитор Настасья Хрущёва о музыке «Кармен в моей голове»

Театр Новая Опера / Балет Москва готовит премьеру танцевального спектакля «Кармен в моей голове», музыку к которому написала петербургский композитор Настасья Хрущёва. В интервью Новой Опере она рассказала о том, почему она называет Кармен «принципом» и чем этот балет напоминает танец дервиша.

Музыка оперы «Кармен» Бизе невероятно популярна, она, наверное, на слуху у всех, даже у тех, кто не ходит в оперу. Насколько сложно вам было абстрагироваться от этого музыкального образа?

Мне было совсем несложно абстрагироваться от этого, потому что мой музыкальный язык находится в огромном стилистическом отдалении от языка Бизе.

Какой образ Кармен для себя вы встраивали прежде, чем начать работу над музыкой к балету. Ваша Кармен – какая она?

Что я могу сказать о Кармен? Кармен – не женщина, не персонаж, а принцип. Кармен гордится, бесчинствует. Кармен не милосердствует. Кармен никогда не перестает.

Номера балетов имеют подзаголовки – это разные состояния героини: в тоске, в ярости, в оцепенении и так далее. Почему выбрано такое решение – состояние, а не действие? И каким образом вы сформировали это перечень?

Это не состояния героини, а атрибуты принципа Кармен, ее аспекты:

Кармен в маниакальном упорстве
Кармен в неистовстве
Кармен в своей красоте
Кармен в исступлении
Кармен в своем торжестве

Почему я выбрала такое решение? Я всегда его выбираю: мне интересно раскрывать стороны какого-то явления, а не рассказывать историю.

А что по поводу Хозе и его эмоций? Он как будто не присутствует в музыке балета?..

Хозе тоже является аспектом Кармен.

Партитура написана для ансамбля (две скрипки, виолончель, два рояля). В одном из номеров появляется вокал, в одном – используется хор. Почему вы выбрали именно такой состав?

Всегда предпочитаю камерные составы оркестровым, кроме того, в центре моих интересов всегда рояль. Здесь их будет даже два.

Насколько плотно вы взаимодействовали с Татьяной Багановой и с Павлом Романенко в процессе сочинения? Корректируется ли что-то в процессе репетиций?

С Татьяной я взаимодействовала очень плотно, и она во многом влияла и на характер, и на структуру, и на конкретные фактурные решения музыки балета. Более того, мы переделывали всё до последнего момента! Это была захватывающая и крайне интересная работа с непредсказуемым результатом. С Павлом Романенко я знакома давно, знаю его как прекрасного солиста и ансамблиста, он уже играл мою музыку, поэтому сразу – часто без слов – понимал, чего именно я хочу, даже если это что-то вроде «играть плохо» или «как кривая телега». То же можно сказать и о других музыкантах-участниках – их уровень высочайший, все они выступают как солисты. Я была счастлива работать с такой командой.

На сцене будет вертикальная декорация и, соответственно, вокруг нее строится хореография. Эта идея вертикального танца находит отражение в партитуре или нет?

В какой-то степени да: Кармен – это сугубо вертикальный, солярный принцип. Солнце с перерезанным горлом – есть такая строчка у Аполлинера. Это метафизическая вертикаль.

Остинатность фактуры и гармонии – одна из главных черт вашей партитуры (и других произведений, насколько я могу судить). Почему вы возводите это в основной принцип (если это возможно объяснить довольно коротко)?

Это не остинато, а минималистические паттерны. Путь вверх происходит по вертикали, а не по горизонтали, а значит для этого не нужно куда-то идти – нужно стоять на месте или кружиться, как в танце дервиша.

Как бы вы описали стилистически музыку этого балета в нескольких фразах?

Чего нет в музыке этого балета:
психологических характеристик персонажей
лейтмотивов
какого-либо развития от начала к концу
поиска новых приемов
аллюзий на Жоржа Бизе
стиля эспаньоль
оригинального композиторского языка

Что есть в музыке этого балета:
барочные паттерны
вариации
повторения кадансов
банальные интонации и известные всем обороты
заплясывание до смерти
карающая женственность
поэтика ярости
неистовство
Кармен в своем торжестве

Беседовала Анна Кочарова