«Разумный выбор» эпохи историзма. Часть 2.

Александра Шанявская

В первой части статьи мы рассказали про два памятника архитектуры эпохи историзма, расположенных в Невском районе, — здание Пушечной мастерской Обуховского завода и Водонапорную башню Александровского завода:

https://vk.com/@nevzastava-razumnyi-vybor-epohi-istorizma

История следующей постройки и биография ее хозяина полны загадок и сюрпризов. Исследователи до сих пор спорят относительно обстоятельств и даты смерти генерала А. И. Чернова, его рода занятий и карьеры, но точно знают, что он состоял в Обществе рысистого бега и Петербургском яхт-клубе. Таким же противоречивым получился и его загородный дом, созданный по проекту только начинающего свою карьеру А. И. фон Гогена. Дача имела традиционный набор комнат, в том числе, и для гостей, однако по требованию хозяина-мизантропа они не должны были сообщаться с его кабинетом. Интересно, что выбор стиля фасада был полностью предоставлен архитектору. У А. И. фон Гогена было много учителей, но он сам считал себя последователем И. С. Богомолова – мастера «русского стиля».

Именно поэтому при строительстве загородного дома А. И. фон Гоген ориентировался на образцы русской архитектуры 17 века - в основном московские и ярославские храмы, формы которых были переработаны в соответствии с особенностями жилой постройки. От себя А. И. фон Гоген добавил асимметрию плана и фасада, сделавшие силуэт столь живописным и ставшие в дальнейшем его визитной карточкой.

Дача А. И. Чернова настолько многословна и многослойна, динамична и изменчива в каждом ракурсе, что рассматривая ее, захватывает дух.

Однако опытный глаз вычленит здесь и элементы ренессанса, и нотки барокко, и веяние классицизма – все признаки того, что ее создатель был великолепным знатоком всех исторических стилей.

Изящная и нарядная Водонапорная (Пристрельная) башня Обуховского завода расположена на Октябрьской набережной. Некогда она выполняла двойную функцию и использовалась не только для подъема воды, но и как прицел для настройки точности орудий, которые производили на другой стороне Невы на Обуховском заводе. Некоторое время в ней было депо, потом гостиница, в настоящее время хозяин башни не определен. Башня была возведена по проекту главного архитектора Обуховского завода – Ф. Ф. Лумберга. Сохранилось порядка 10 зданий, созданных им для данного предприятия, и каждое из них имеет свои прототипы. При создании Водонапорной башни мастер, вероятно, вдохновлялся образцами эпохи Ренессанса – памятниками Флоренции и особенно Венеции, что, возможно, было продиктовано близостью постройки к главной водной магистрали Петербурга - Северной Венеции.

Однако все же формы палаццо были переработаны Ф. Ф. Лумбергом в духе неприступного замка. В солнечный день башня как будто оживает: тени скользят по рустованному основанию, поднимаются по стрельчатым наличникам и, преодолев полоску необычных треугольных рустов, взмывают вверх зубчатыми турелями. Удивительно найдено и сочетание цветов – все массивное краснокирпичное становится легким и летящим благодаря светло-песочному. Интересна и лестничная башенка, а также трехэтажная пристройка, возведенная на дореволюционном основании в советское время, но выдержанная в общей стилистике.

Последнее здание выделяется не только своим обликом, но и функциональным назначением. Поскольку на предприятиях Невской заставы трудилось довольно много иноверцев, то неудивительно было желание католиков завести свой храм. Выбор места и согласование проекта начались в еще в конце XIX века и растянулись почти на два десятилетия. Строительство начали только в 1907 году, но и его несколько раз прерывали, так что в итоге первоначальный проект был реализован лишь наполовину. Его автором стал уроженец Варшавы архитектор С. П. Галензовский. Прототипами послужили образцы польской средневековой архитектуры – готические храмы, которые С. П. Галензовский знал лучше всего. Открытым остается вопрос, мог ли мастер видеть сооруженный примерно в то же время главный костел в Варшаве, в стиле неоготики.

В отличие от зданий 1870-80-х годов тоже в духе средневековой европейской архитектуры (например, перестроенной Немецкой реформатской церкви на Большой Морской), в данном храме нет большого числа нарочито «готических» элементов. В этом и состоит отличие псевдоготики от неоготики, разница эклектики и модерна. По определению французского искусствоведа Шарля Блана, «это не сооружение, которое украшают, а украшение, которое строят». Именно поэтому архитектором был выбран один основной мотив – ланцетовидной арки, которую он повторяет, масштабирует и свободно интерпретирует.

Таким образом, все пять зданий, которые оказались в фокусе нашего внимания, имели разные прототипы. Можно сказать, что они представляют почти все ретроспективные направления в рамках петербургской эклектики за исключением необароко и неовизантийского стиля. Вот такая получилась иллюстрированная мини-энциклопедия историзма в Невском районе:)

P.S. Добавим, что значимость выбранных объектов общепризнана, ведь все они являются объектами культурного наследия (два объекта федерального значения, один объект регионального значения и два вновь выявленных объекта).