Хрустальная кладовая

Наталья Подвинцева

Мы уже писали о деятельности Ленинградского завода художественного стекла.

ЛЗХС занимал ведущее место в стране по производству художественного стекла. Изделия завода экспонировались на многих советских и зарубежных выставках. Некоторые из этих изделий стали частью постоянной экспозиции крупных музеев СССР и, конечно, заводского музея. Музей ЛЗХС был организован в 1950 г. директором завода В. Ф. Сорокиным и главным художником Н. Г. Эйсмонтом, где собирались вещественные памятники материальной и художественной культуры, «которые рассказывали об основных направлениях работы предприятия, его достижениях, различных технологических приемах и методах выработки стекла и хрусталя.» [2, с. 75]

Свое существование музей прекратил вместе с самим предприятием в 1996 г. А в 2010 г. на основе его богатейшей коллекции был открыт единственный в Санкт-Петербурге Музей художественного стекла, разместившийся в бывшем Оранжерейном корпусе Елагиноостровского ансамбля. [2, с. 78] Но несколько предметов попали и в музей «Невская застава». Сегодня обратимся к некоторым из них, имеющим одного автора.

Александра Петровна Лаврова начала работу на заводе в 1966 г. после окончания Ленинградского высшего художественно-промышленного училища имени В.И. Мухиной (сейчас это Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица). В самом начале своей работы художница отлично чувствовала материал и разрабатывала собственный стиль.

В фондах «Невской заставы» хранится одна из ранних её работ – декоративная ваза с изображениями А.С. Пушкина и В.В. Маяковского по разным сторонам (1970 г.). Форма вазы напоминает книгу. Интересно, что сама ваза не закончена – рядом с изображениями поэтов сохранился черновой эскиз, выполненный предположительно восковым карандашом.

1 of 2

«В руках Лавровой стекло – дневник ее суждений, она записывает на краях хрустальных форм собственные мысли, использует прозрачность стекла и возможность совмещения изображений. Лаврова не зря любит бесцвет – он подобен чистому листу бумаги, что позволяет сосредоточиться на смыслах.» [3, с. 88]

Как раз такое совмещение изображений, противостоящих на разных сторонах, но перекликающихся за счет прозрачности изделия, мы видим на этой вазе. Кроме использования свойств материала здесь и противопоставление двух поэтических гениев разных эпох. Такое же изображение Маяковского мы встречаем на кальках и готовых изделиях автора в других музеях, датируются они 1969 г., но на оборотной стороне вазы нет изображения Пушкина, на ней мы видим стихи Маяковского.

1 of 2

На данном этапе еще одного готового изделия, точного воплощения вазы из фондов «Невской заставы» не выявлено. Возможно, она так и осталась недописанным дневником, стеклянным наброском.

Еще два предмета из коллекции музея относятся к 1980-м годам и представляют более зрелый период творчества художницы. Ваза для цветов из сервиза «Лагуна» (полный сервиз включает в себя 7 предметов).

А.П. Лаврова создала удивительно объемные предметы, напоминающие толщу морской воды. Декоративные элементы – ракушки, выполненные с помощью матовой гравировки словно просматриваются через прозрачную воду. С помощью добавления марганцевых включений, темного цвета на дне вазы – возникает глубина, а движение «воды» создается пузырьками воздуха, стремящимися вверх.

1 of 2

К одной из самых выразительных как по художественному, так и образному решению А.П. Лавровой относится композиция «Трава забвения». В коллекции «Невской заставы» находится одна из трех ваз этой композиции:

«Основа любого выдувного изделия – стекольная баночка, а далее – творческий процесс – импровизация, эксперимент, у каждого свой. На основе стекольной баночки и дальнейших с ней манипуляций выполнены «Луннада», «Дыхание земли», «Трава забвения». В случае с композицией «Трава забвения», предполагаю, Лаврова озадачила многих. Она остановилась на выдувании трех слегка разномасштабных крупных хрустальных баночек. А потом, согласно ее проекту, алмазчик снял под небольшим углом с трех сторон у каждого стекольного пузыря стенки. Пескоструем граверы нанесли на оставшиеся поверхности изображение высоких растущих трав, сплетающихся внизу своими корнями.» [3, с. 93] Здесь чувствуется и прекрасное понимание художника специфики материала, через его свойства раскрывается иносказательность и глубина авторского замысла. «Обветшалые скорлупки яиц, хранивших когда-то жизнь, обвила трава забвения. От рождения до забвения недолгий путь.» [3, с. 93]

Мы познакомились с работами из коллекций «Невской заставы» одного из самых выдающихся художников эпохи советского хрусталя – Александрой Петровной Лавровой. Но в запасниках нашего музея хранятся и другие художественные произведения ЛЗХС, изучение которых продолжается.

Источники:

1. Воронов Н. В., Дубова М. М.. Невский хрусталь. М, 1984.

2. Старцева О.Е. Из истории ведомственного музея Ленинградского завода художественного стекла // Вопросы музеологии т. 1, Вып. 7. СПб, 2013.

3. Каталог выставки «Хрустальные миры Л.Д. Смирновой и А.П. Лавровой». СПб, 2017