Остров собак
Как это смотреть?
- Во-первых, это Уэс Андерсон, а значит, всё присущее ему тут в избытке: чересчур прилизанная симметричность планов, движение всего только вдоль направляющих осей и несгибаемая (так вообще можно говорить?) эстетика выбранной тематики везде и всюду, которая даже процессу делания суши добавляет самурайскую точность
- Во-вторых, нужно помнить, что всё, что здесь движется — куклы, которых переставляли ручками, что даёт прекрасную возможность восхищаться даже самым скучным кадром, если вы ещё не сделали это в прошлом пункте
- В-третьих, не нужно орать, восторгаясь каждым кадром, орать много вредно, а то сюжет пропустите
- В-четвёртых, сюжет тут гавно, так что немного орать с кадров всё-таки не забывайте
Кого ты там говном назвал?
Ну, гавно — это я переборщил. Одной из главных проблем фильма является абсолютная простота и сказочность всего действа, он не стремится удивить зрителя неожиданными поворотами, а, скорее, складывается, как обычная хорошая детская сказка с преодолением препятствий и хеппиендом, где зло перед всеми извиняется и даже жертвует добру почку. Но трабл в том, что и ребёнку фильм не будет интересен из-за относительно (ну, всё-таки у нас тут не Тарковский) медленной скорости всего происходящего, мрачности и т.д.
Основной цимес в том, что кошкодрочеры решили, воспользовавшись эпидемией собачьего гриппа, сбагрить всех собак на Мусорный остров и оставить их там умирать. Но 12 летний Атари, родственник главного кошкодрочера, любит свою собаку, которую в виде примера первой отправили на остров, так что решает пойти её искать. Берёт самолёт. Разбивается. Ходит весь оставшийся фильм с куском пропеллера в голове. Вообще за фильм в голове у него оказывается три посторонних предмета, но в конце хеппиенд, так шо не боитесь. А дальше у нас тут роудмуви о пяти собакенах и мальчике, который ищет своего пёселя, с примесью параллельно происходящих подковёрных интриг с тем самым злыднем (глупо я поступил, что назвал его кошкодрочером, потому что синонимов нет у этого слова, поэтому злыдень. Вот пишу я сейчас другую статью, там вас ждёт более искусная подмена имён). Спойлеры кроются в деталях, так что конкретнее всё по сюжету будет в самом конце для тех, кто, вот мудак, не будет фильм смотреть, и для тех, кто молодцы и без меня всё уже посмотрели.
Теперь чё там по деталям?
Об операторской работе Андерсона уже, собственно, всё было много раз сказано не мной, но не вижу проблемы повторить) Большая часть линий в кадре горизонтальны или вертикальны. Всё движение объектов в кадре, а так же движение самой камеры, чаще всего, направленно строго влево, вправо, вверх или вниз, а если это не так, то сделано это часто только для карикатурного эффекта. (Исключение — движение к или от камеры, где всё ломает перспектива, но там всегда присутствует навязчивая симметрия) Собственно, про симметрию. Она есть везде и всегда хотя бы в каком-то виде, а если её нет, то это сразу бросается в глаза. Кроме просто симметрии можно выделить совсем уж частое центрирование на лице говорящего героя или главном объекте сцены, так что даже тыкая в рандомные куски фильма почти не придётся отрывать глаз от центра экрана.
Теперь, наконец, более интересные артистик чойсы присущие именно этому фильму. Есть такой термин в психологии "Бикамерализм", но я решил поменять его значение. Давайте примем, что бикамерализм — это когда есть две камеры, которые делят ровно пополам экран и обе показывают что-то своё. (Ещё предлагаю ввести термин Биселлизм — это когда есть два стула, пользуйтесь) Я знаю, что есть нормальный термин, говорящий о делении картинки на части, но это Уэс Андерсон, который всё делит на абсолютно идеальные половинки, думаю он даже яблоки не умеет криво резать, поэтому это абсолютно заслуженно выделенный термин. Так вот. Зачастую это нахуй не нужная вещь ибо одна из половин экрана никогда не несёт новой информации. Зачем? Да просто так. В одной из сцен это (наверно) увеличивает важность переговоров между властьимущими, так как мы видим, что весь их разговор записывается. В другой летающая камера висит посередине между готовым упасть дроном и землёй, так что, падая, он пролетает сквозь камеру. Примерно за тем же эффектом во все 3д фильмы раньше пихали пролетающие прямо перед глазами вещи, как будто это круто. Так вот. Нет. Там это нихера не круто. А тут — вполне. Иногда подобное деление экрана на два действия делается не чёрной полосой, а через поставленный ровно на пол экрана телевизор или что-то подобное, что выглядит чуть более изящно, но не отменяет бессмысленности действия на одной из половин. С другой стороны это делает сцены тупого разговора значительно более живыми и визуально насыщенными, хотя если бы такое использовали чуть менее умело, был бы уже моветон.
В фильме часто появляется съёмка экрана, причём всё происходящее на экране анимированно как обычная 2д анимация. Я не буду говорить, что это просто удешевляет процесс, но и глубинного смысла я за этим не вижу, просто выглядит интересно.
Оффтопом, интересно же узнать что это
Бикамерализм — это гипотеза, что более чем 3000 лет назад разум людей делился на две части, одна что-то говорит, другая безвольно подчиняется, то есть мысли были в прямом смысле голосом в голове, а человек совсем не занимался самоанализом и, по сути, не имел внутреннего мира. Это якобы связано с тем, что в тот момент были не очень сложные социальные связи, так что думать было не особо нужно. Косвенные подтверждения — в Илиаде и других книгах того времени нет никаких упоминаний самокопаний, так что возможно их просто не было, как явления. Так же утверждается, что повсеместное наличие домашних алтарей, монументальная архитектура и скульптуры с необычно большими глазами анимешных кошкодевочек помогали подобным галлюцинациям. После коренных изменений в мире подобный вид мышления стал эволюции не выгоден, а всё ещё остающиеся люди, которые слышат голоса стали оракулами. Сейчас же отголосками голосов (ахахахахах каламбур) стали шизофрения и некоторые другие психические заболевания. Более того первые упоминания о безумных людях принадлежат только уже временам Платона, как будто до этого их просто никогда не было. Хорошая, короче, гипотеза, жаль, что мы тут про кино вообще-то говорили.
Зачем собаки свистят?
Говоря именно о решениях, влияющих на метавосприятие фильма (то есть не связанное с происходящим на экране напрямую) бросается в глаза язык. Собаки говорят на английском, англоговорящие люди тоже на английском, но есть подозрение, что это разный английский, а японцы исключительно на японском с редким вставлением английского и надписи в большинстве своём японские. Опять же, зачем? Мой ответ — так захотелось. Без слов всё и так кристально понятно, единственное, что роляет — собаки не понимают людей, а люди собак, что делает эмоции между собакенами и главгероем вполне реальными, без примеси какой-либо ФЕНТЕЗИИ (ну почти), а также делает фильм значительно более интересным и иносказательным на многих уровнях. В японо-говорящей части фильма, кстати, виден прекрасный референс на японский кинематограф, с вот той самой Куросавовско-самурайской игрой актёров с характерными эмоциональными выкрикиваниями каждой фразы. (Кстати, в фильме несколько музыкальных треков взяты напрямую из фильмов Куросавы, так что про него я не просто так заикнулся)
Ещё одно неочевидное решение — в фильме про собак собаки не лают, не гавкают, а только разговаривают выверенными британскими голосами и иногда свистят. При непонимании говора пёселей человеками и в обратную сторону именно свист стал одним из главных средств коммуникации между одним псом и главгероем, что ещё на одном слое восприятия подчёркивает выстраивающуюся эмоциональную связь. Сука, вот пишу это, а недавно видел в кино трейлер очередного фильма, где собака разговаривает неимоверно весёлым голосом какой-то актрисы, видимо, прибежавшей озвучить эту собаку в перерыве между записью рекламы на телевидение таким же мерзко-навязчивым голосом. Это просто так выбесило меня своей доходящей до пошлости неинтересностью в сравнении с разбираемым в настоящий момент фильмом и очевидной ориентированностью на получение денег с определённой группы населения. ГОРИТ. Но к хорошему..
Вообще, именно разговоры между собаками несут разгрузочную функцию разговоров ниочом, а вот люди делают всё только для толкания сюжета. Но тут всё как у Тарантины, подать разговор ни о чём можно оказывается вполне интересно. Для начала, это, мать его, высокопарные разговоры. У собак-то! А также постоянные переспрашивания, голосования в стае собак, где всегда 4 согласно, а 1 нет, какие-то идиотские разговорные ситуации, такое и в человеческом исполнении сложно найти, а тут ещё и в пёсьем, ещё и смешно.
АКТЁРЫ ОЗВУЧАНИЯ БОЖЕНЬКИ, поэтому смотреть фильм на русском — кощунство. Просто имена: Брайан Крэнстон — Волтер Вайт из Брейкинг Беда, Эдвард Нортон и Билл Мюррей не требуют представления, Джефф Голдблюм — тот дикий правитель мусорной планеты в Торе Рангнарьке и доктор из всех джурасик ворлдов и чё то там играл в дне независимости, короче гавно актёр, раз мне пришлось искать хотя бы что-то приличное в его фильмотографии, но не важно, а так же Фрэнсис Макдорманд, заслужено получившая оскар за Фарго братьев Коэнов в далёком 97 и ИМХО ещё более заслужено за Три билборда на границе Эббинга, Миссури в недалёком прошлом году (ну если я выпущу эту статью до нг, конечно), и сама Скарлет Боженька Йохансон и Тильда дважды Боженька Суинтон + куча других чуть менее известных актёров.
Опять про историю, но охеренно подробно
Есть, значит, у нас Мегасаки. Для меня это Нагасаки + Мегатонна. Если что, на Нагасаки сбросили бомбу, а Мегатонна — это город из Фоллаута 3, построенный вокруг невзорвавшаяся атомной бомбы (И да, взорвать её можно). Городом уже шестой срок подряд правит тот самый кошкодрочер Гендзи Кобояши. (вообще, технически там Кендзи, но так как я гамаю в Овервотч, то будет Гендзи)
Уже тут можно начать строить теории о несуществующих метафорах про неразорвавшуюся бомбу конфликта, а весь фильм - комментарий о недееспособности авторитарной власти, потому что она начинает ставить свои цели выше целей общества. Ну хотя вообще-то абсолютно всё вышеназванное имеет место быть, вот только вряд ли Уэс Андерсон фанат Фоллаута.
Фильм начинается с рассказа легенды о том, как мудаки Кобояши, стремясь расширить свои территории, пошли войной на спокойно живущих пёсиков, а когда казалось бы, что уже всем пёсикам пришёл конец, появился мальчик-самурай и, предав весь людской род, отрубил голову главе клана Кобояши. Каламбур про голову главы взят напрямую из фильма «beheaded the head of the head», да и то по-русски не говорят обезглавить голову, более того, в том же предложении есть прекрасное и непереводимое «underdog dogs», то есть униженные собаки. Вот вам ещё одна причина смотреть на английском, и это я не только про этот фильм. После это мальчик произнёс такое хайку:
Я отвернулся
от человечества! (эту строчку рассказчик кричит)
Изморозь на оконном стекле.
(Вот на моменте с этим хайку уже можно понять, что впереди нас ждёт довольно необычное зрелище) В общем потом собаки одомашнились, но ненависть к ним у рода Кобояши не уменьшилась.
Следует заметить, что сюжет всего дальнейшего фильма по сути повторит сюжет этой истории, рассказанной нам в самом начале, но немножко по-другому, с добавлением кучи второстепенных сюжеток и героев.
Далее следуют редкие для современного кино вступительные титры (на японском и английском конечно же), где трое пацанов эпично играют на барабанах в школьном спортивном зале. Далее нам рассказывают о мире и показывают главных кандидатов на близжайшие перевыборы. В первом же кадре мы видим Кобояши с голландского угла под огромной широкой линзой, чтоб сразу понятно было, какой он мудак. Кстати, когда показывают Гендзи или кого-то из нынешнего правительства, то в кадре всегда присутствуют коты или рисунки котов, а также у него, конечно же, есть противный худой помощник, который ему всячески помогает делать гадости. Вторая партия — научная партия, которая, спойлер, проиграет. Говоря о собачках, учёный даже прослезился, ну просто милота. (Ну и как бы очевидный посыл про науку бросается в глаза.) Несмотря на ужасные меры по сгону собак на остров, где ничего нет, все люди за Кобояши, кроме ещё одних главгероев — школьников (а как по-другому может быть в Японии?) И да, кто-нибудь в реальной жизни видел подобную афро-блонд-стрижку??
В этом месте как раз подписывают тот закон о мусорном острове и увозят нашего любимого пса Спотса на остров. Увозят, конечно же, скользящей за клеткой камерой, короче охеренно и с пафосом, а когда он оказывается непосредственно на острове, то конечно же сразу начинается иносказательный дождь. Возможно, в подобной непосредственности использования совсем тупых приёмов Андерсон и прекрасен, потому что пойди так дождь где-то в другом фильме, было бы либо клише, либо совсем явно пошучено про это, но Уэс просто берёт и использует их, причём вполне к месту и правильно.
Далее нам в стиле документального фильма показывают симптомы и последствия болезни, от которой собаки на острове бешенеют и умирают. (На протяжении всего фильма они будут мило чихать) Теперь мы знакомимся и с героями — стаей из пяти прекрасных и совешенно разных собакенов (перед этим нам показывают стаю из пяти абсолютно одинаковых собак, как будто специально для контраста): Рекс (Король), Дюк (Герцог), Кинг (ещё один король), Босс иии.. дворняга без ошейника, которая несмотря на отсутствие титула главная в стае, вроде бы, и называет себя Шеф. Он, в принципе, и становится главным героем картины. Он — единственная из всей компании не домашний пёс, хотя однажды и попала в семью, после чего оттуда сбежала. Весь фильм Шеф пытается ответить себе на вопрос «зачем он сбежал?», переходя от полной ненависти к одомашниванию и предложению съесть упавшего с неба мальчика до того, что таскается с тем же самым мальчиком и даже позволяет ему себя помыть, а к концу становится его охранным псом. Будучи сначала противопоставлен остальным и оказываясь постоянно в меньшинстве при голосовании, он всё-таки тащится за своими собратьями и поддерживает их, он нуждается в любви и понимании, как и любой одинокий человек, хоть он и оттолкнул от себя людей, сбежав из дома и т.д.
Тут как раз и падает пацан, обнаруживает у себя в голове штырь, выдирает и падает ещё раз. В конечном итоге с помощью фотографии он смог объяснить собакам, что ищет своего пса Спотса. Атари со стаей после ночёвки доходят до одинокой клетки с умершей собакой, которую никто так и не смог открыть. «Он много с кем подружился.» … «Очень доброжелательный был, мне сказали. Но тебе лучше знать.» Короче, сдох он от голода, что может говорить только о том, что с херовыми друзьями он подружился. И тут начинаются флешбеки. Атари пережил автокатастрофу и остался сиротой и с одной почкой, ему дали собаку-телохранителя Спотса, но она стала собакой-другом. Сквозь весь фильм проходит тема привязанности собаки к человеку и тут мы видим охеренно трогательную сцену: когда Спотсу дают наушник и Атари что-то шепчет, чтоб проверить работу связи, тот начинает плакать, повторяя «I can hear you». Флещбек заканчивается, а клетка, кстати, спокойно открывается обычной отвёрткой. Мальчик уже готов улететь и даже чинит самолёт, но тууут оказывается, что умерла не та собака, а это Спорт, а не Спотс.
А в это время Научная Партия смогла разработать лекарство от собачьей болезни и несёт показывать отчёты меру. Тот же отвергает всё это, сжигая отчёт, и уходит. А на столе у него лежат проект Робо-Собаки, тюрьмы для собак, газа из васаби и контракты якудзы (там есть фотографии двух самуистов, которых перед этим показали ровно один раз, что довольно забавно, так как это сразу незаметно говорит нам, что бой между ними, который мы ранее видели, был немножечко предрешён, тк они оба работают на мафию, непосредственно связанную с мером, который на тот бой пришёл явно не просто так, а чтоб заключить с этой мафией сделку). Собственно с собаками-роботами мы увидимся прямо сейчас, в экшон сцене с вышеназванной собакой, дроном, рандомными чуваками и тд. Очевидно, что по прошествии главные герои сбегают. Потом приходит роковая тянка, которая уже появлялась раньше, но неважно. (Кстати да, есть же, наверно, нуарные аниме, значит и роковые тянки должны быть) Она была раньше выставочной собакой, но теперь она вот на острове. Поговорила она значит с Шефом под тихие гитарные мотивы, смотря на ночной город на горизонте, за жизнь, показывает ему какой-то номер, где она должна на носу вертеть шар, которого у неё нет, так что приходится домыслить, а потом сваливает. (Потом выяснится, что у неё ещё и парень есть, а потом всё совсем в Санту Барбару уйдёт, но это потом)
А в это время: Якудза (точнее, те самуисты) ломает лица всей Научной Партии, а школьники, которые, кстати, ведут школьную газету, решают что-то делать со всем этим. У той яркой девочки есть предчувствие, что грипп был придуман, чтоб уничтожить всех собак в Японии. Звучит как очень хорошее объяснение мотивов злодеев, если бы они владели бизнесом по продаже декоративных кошек, ну а так на самом деле мотива Гендзи мы так никогда и не узнаем, вообще не надо надеяться. Тут ещё нам показывают, что среди ребят есть хакер. Он потом сроляет ровно один раз, как и многие другие вещи в фильмах Андерсона, тип приём такой, нам скажут в начале что-то незначительное, а потом оно вдруг окажется нужным, что приводит в абсолютный восторг. И следуя предчувствию школьницы, приехавшей по обмену, остальные школьники уже занимаются агитацией и пропагандой, митинги там, радиоэфиры, короче, всё что обычно делают проплаченные госдепом собаколюбы.
Чтоб найти все вопросы, собаки и Атари идут к мед-макс-стайл кораблю, застрявшему на горе (видимо, занесло цунами), где живут Юпитер (ну тот самый, со скотчем) и Тильда Свинтон в роли мопса по имени Оракул. Собственно, и все пейзажи покинутого острова после нескольких экологических катастроф тоже довольно постапокалиптичные.
Мопса тут считают пророком, хотя она просто понимает телевизор, что звучит как охереть не встать какая крутая концепция. Тыкая в какие-то пещерные рисунки собак нам рассказывают, что кроме домашних собак на маленьком островке рядом с мусорным островом есть ещё и сбежавшие (не без помощи природных катаклизмов) из лаборатории дикие собаки и, возможно, Спотс как раз находится в плену у них. Ну и ещё по слухам они каннибалы. Класс.
Возвращаясь в Мегасаки, мы смотрим продолжительное время, как с самурайской точностью режут живую рыбу, краба, осьминога, добавляют крапинку ТОГО САМОГО ЯДА ИЗ ВАСАБИ (говорю же, всё роляет) и отправляют полученные суши уже взятому под домашний арест (видимо, за нелюбовь к кошкам) учёному. На следующий день по телевизору говорят про самоубийство, а его лабораторию закрывают. Тянка та уже дома схемы огромные по стенам расклеила и с кружкой молока на ночь и фонарём в руках, а то время уже недетское, записывает на диктофон свои размышления.
Собаки же отправляются дальше, но их вдруг разделяет на две группки: мальчик с Шефом и все остальные. Пока 4 собаки катаются по станции переработки мусора (в роли мусора), мальчик катается с горки, хотя Шеф ему запрещает, кидает ему палочку, которую тот в конечном итоге приносит обратно. «Я не делаю этого, потому что ты мне приказываешь это сделать. Я делаю это, потому что мне стыдно за тебя.» А теперь тут Good Boy, обнимашки и собачьи бисквиты пошли. После умывания и стрижки абсолютно чёрная собака белой оказалась, причём полной копией Спотса, только нос чёрный, а не розовый. Хммм, совпадение?
После ночёвки с филином над головой они добираются до моста на тот островок с собаками, над которыми ставили эксперементы, сюда же попадают и боровшаяся за свою жизнь остальная команда — испачканная и грязная. За ними по пятам пришли на остров робособаки и люди с силками и электропалками из халфы и дроном. Проблем в том, что мост по середине с дыркой. Зачем-то. Хотя корабль в неё не пройдёт, а вряд ли такие дырки делают из соображений безопасности, блокпосты, моментально определяющие днк идущих по мосту, которые там тоже есть вполне себе работают, а дальше просто ставишь ребят с автоматами с другой стороны моста и вот никто уже не проберётся. А так что? Тип чтоб охрану не будить отсеивать школьников, которые решили пробраться на военный объект, но не взяли верёвки или лестницы?
С другой стороны моста появляется ещё одна собака, это, конечно же, Спотс. Он расстреливает всех робособак взрывными зубами (ну а почему нет?) и с ребятами из банды диких собак разбирает их в очередной ватной драке. Как оказалось, те каннибалы съели своего вожака, который на тот момент уже был в коме, чтоб выжить и они вообще очень из-за этого всего грустят. После схватки все прыгают в воду (при этом, по сути, инсценируя смерть Атари) и по сливу доплывают-таки до лаборатории, где стая и обустроилась. За это время оказалось, что Спотс стал вожаком этой стаи и скоро у него будут дети, поэтому он хочет освободиться от обязанностей телохранителя. А ещё он брат Шефа. Вот так. Нихераж себе, никто и не догадывался. Тут ещё и секретные документы (то есть слухи), что сам вирус в этой же лаборатории разработали, подъехали.
Вскоре прилетает ТОТ САМЫЙ ФИЛИН, КОТОРОГО НАМ ПОКАЗАЛИ РОВНО ОДИН РАЗ, НО ОН СРОЛЯЛ, и рассказывает о концентрационных лагерях, где деражат целую кучу собак (которых уже зачем-то загнали на остров, чем по сути их уже убили), но теперь, сразу после победы в выборах, мер обещает «решить собачий вопрос раз и навсегда», при помощи концентрированного васаби, конечно же. В этом же лагере сидят все виденные ранее собаки, включая ту собаку-модель (вот вам и романтическая линия), Юпитера и Оракула. Корооооче, теперь мы строим плот, чтоб прийти всей разъярённой стаей больных собак и перед глазами перепуганных жителей навалять законной власти этого города. Мило.
Пока они плывут проходит церемония передачи наушника и должности телохранителя от Спотса Шефу, всвязи с тем, что Спотс теперь уже стал отцом. В этот момент та школьница приходит в лабораторию, из которой сделали бар (кстати, бар с такой же примерно тематикой я видел в сториз знакомой, но не думаю, что в нём подают шоколадное молоко и сидят реальные учённые) и берёт там единственную склянку лекарства от гриппа. Ну, теперь у захвата власти будет хотя бы какое-то основание.
Происходит подсчёт голосов по выбору мера, Кобояши победил с 98.6 процентами голосов. Школьники врываются в здание, где происходят выборы, начинают протестовать. Девочку, конечно же, обвиняют в работе на заинтересованную группу иностранцев и что она была послана для подстрекания к анарихии и вообще чё тут она лодку качает, пошла вон из класса и едь к себе обратно, вот так взрослые мужики поступают.
Тут врывает Атари с собаками, сыворотка работает, мер отстранён, а на его должность входит его ближайший родственник. Я тип не шарю в законах, но кажется, что это довольно мутно ставить на место мера его родственника при преступлении. Тип если просто умер, то окей, но если он мудак, тиран и вообще мог всё это подстроить, чтоб укрепить власть своего преемника. Дичь какая-то короче это. Дальше Атари рассказывает хайку, которое нам не переводят, потому что ведущая новостей расплакалась от него. Гендзи отменяет свой указ о Мусорном острове, но его помощник против, он включает робособаку, чтоб побить мера, все начинают биться, врывается Спотс со своим зубом, взрыв искра ну и остальное. Теперь у нас стандартная сценка из Гранд Отеля Будапешт — поочерёдно падающие люди. Сначала робособака. Потом Спотс. Потом Атари, потому что взрыв ему опять что-то воткнул в голову. Но мудак помощник мера борясь с мером всё таки нажимает на кнопку и посылает электросигнал о начале операции в тюрьму на острове. Но всё, конечно же, срабатыавет наоборот, дроны падают, робособаки складывается в милых пёселей, а васаби выпускается и баллонов не наружу, а внутрь защитных костюмов. Сука. То есть тот, кто придумывал эти костюмы сделал электрическое включение извне, а не по напрашивающемуся нажатию на курок, и сделал отверстия внутрь костюма. Просто прекрасно. Хотя вприииинципе хороший способ устранить сотрудников, так что годится. А знаете, почему это всё так случилось? Потому что у нас тут герой хакер спрятался в рядом стоящем туалете. Какой молодец. Попал на остров, нельзя попасть гражданским, незамеченным спрятался с аппаратурой в туалете, перед этим ещё и подключив физический кабель прямо к приёмнику в кабинете начальника тюрьмы. Я, мать его, хочу посмотреть отдельный фильм про мастермаенды этого хакера.
Атари экстренно везут в больницу, успешно извлекают предметы из мозга, но у него отказывает единственная почка. Мер предлагает свою. Вы же помните, он теперь хороший, а плохой был только его помощник? Хотя мер вроде бы под арестом, так что хотя бы какая-то справедливость есть.
В поместье мера теперь стоит не статуя кошки, а статуя собаки, короче, быстро мер переоделся, чтоб не потерять власть. Атари теперь стал полноценным мером, при этом поставив министрами школьников, так что единственное, так что единственные для кого жизнь закончится плохо, так это для жителей этого города. У Шефа теперь отношения и такие же киберзубы как у Споста, у Спотса теперь киберглаз и семья, у Атари тоже теперь девушка и обычная почка. Ну короче, у всех всё хорошо, шикарно и тд. Хеппи енд. У тебя одного нихуя нету.
