История Университета в работах ленинградских художников. Часть I

Выставка, подготовленная сотрудниками Музея истории СПбГУ, Музея современных искусств СПбГУ им. Дягилева и Научной библиотеки им. М. Горького. Теперь онлайн)

ВВЕДЕНИЕ

В 1969 году к CL-летию Ленинградского университета был создан альбом гравюр.

В советский период, как и в XIX веке, датой основания университета считался 1819 год, когда академический университет, утративший в конце XVIII века статус университета и претерпевший ряд преобразований, был возрожден как Санкт-Петербургский университет. В настоящее время, следуя прогрессу исторической науки, в основу исчисления возраста университета заложено понимание непрерывности академической традиции и преемственности университетской корпорации, что отодвигает начало Петербургского университета к дате создания петровской Академии наук, 1724 году.

Сюжеты пятнадцати эстампов, созданных ленинградскими художниками, отражали историческое и пространственное развитие Университета: науку и образование; экзамены самого известного выпускника – Владимира Ленина; начало высшего женского образования и демократизацию вуза после революции, рабфак; события большой истории, затронувшие университет; и, конечно, genius loci университета – от здания Двенадцати коллегий до макета Петергофского кампуса.

Шесть художников-авторов – О.Н. ИВАНОВ, М.М. ГЕРАСИМОВ, А.В. ОРЕШНИКОВ, В.М. 3ВОНЦОВ и В.А. ВЕТРОГОНСКИЙ – принадлежали к Петербургской (Ленинградской) школе печатной графики, традиции которой восходят к творчеству В.В. Матэ (1856-1917), М.В. Добужинского (1875-1957), А.П. Остроумовой-Лебедевой (1871-1955).

В работе над университетским альбомом художники варьировали техники печати и композиционные решения так, чтобы гравюры, одновременно созданные, производили впечатление коллекции исторических свидетельств, случайно собравшихся в целостный и многогранный образ истории университета.

NB: Гравюра – это печатная графика: на доску, изготовленную из дерева, металла, камня, линолеума, картона или пластика, переносится рисунок, который после того или иного способа гравировки печатается на бумаге. С одной гравюрной доски может быть сделано несколько оттисков, тираж гравюры зависит от техники печати. Художник может участвовать в процессе создания печатной графики различно – как автор исходного произведения или как гравер. Печатная графика делится на книжную графику и эстамп, самостоятельное произведение графического искусства.

I. О. Н. ИВАНОВ ЗДАНИЕ УНИВЕРСИТЕТА. В XIX ВЕКЕ (гравюра на пластике)

Здание Двенадцати коллегий было возведено для нового государственного аппарата, коллегий, в 1722-1742 гг. по проекту, победившему в первом архитектурном конкурсе в России: автором проекта был швейцарский военный инженер Доменико Трезини, в проектировании также принимал участие немецкий архитектор Леонард Теодор Швертфегер. Идея объемно-пространственного решения здания была сформулирована Петром I: двенадцать сблокированных модулей – у каждого отдельный вход с деревянной лестницей, зал заседания и барочная, вальмовая с переломом, кровля, – предназначались для двенадцати коллегий и подчеркивали автономность и равноправие этих органов власти. После упразднения коллегий в начале XIX века здание было передано возрожденному Петербургскому университету и реконструировано в 1834-1837 гг. по проекту Аполлинария Федосеевича Щедрина: были возведены каменные лестницы; созданы Зал торжественных собраний и домовая церковь университета; интерьеры коллегий были объединены в целостное пространство, прежде всего, за счет превращения одной из трех открытых галерей в знаменитый университетский коридор.

Ракурс, с которого изображено здание, светотеневая драматургия и экспрессия не только сближают эстамп с печатной графикой раннего советского авангарда, но и представляют интерпретацию Двенадцати коллегий как протоконструктивистской архитектуры – с ее модульностью, механистичностью, геометрией и контрастным решением фасадов. Здание – машина для власти и познания.

II. О. Н. ИВАНОВ ЗАСЕДАНИЕ УЧЕНОГО СОВЕТА. В XIX ВЕКЕ (гравюра на пластике)

Заседание Ученого совета проходит в Петровском или Сенатском зале: единственный подлинный интерьер XVIII века, образец аннинского барокко, был сохранен при перестройке здания Двенадцати коллегий по настоянию ректора Академии художеств П.В. Басина. Зал заседаний Сената, коллегиального высшего судебного органа власти, расположен во втором от Невы модуле; декоративное оформление по проекту М.Г. Земцова было выполнено «квадраторных дел мастерами» братьями Иваном и Игнатием Росси, а также столяром фон Болесом. Живописные работы – плафон с аллегорией «Премудрости» и «при ней присутствующих Правды, Милосердия и Верности»; панно с аллегориями «Совета», «Благородства», «Резолюции», «Любви к Отечеству», «Добродетели», «Милости» и «Великодушия»; «Гении» в виде амуров, держащих в руках медальоны с изображениями гербов «первейших четырех государств Всероссийской империи», – были созданы Г.С. Мусикийским и А.М. Матвеевым.

Иванов, сосредотачиваясь более на Петровском зале, нежели на заглавном совете, «анализирует» архитектурное убранство зала и выявляет ключевой для интерьера контраст темных живописных панно и светлой лепнины.

III. М. М. ГЕРАСИМОВ БЕСТУЖЕВСКИЕ КУРСЫ (цветная гравюра на линолеуме)

Высшие женские курсы – первое в России учебное заведение университетского типа для женщин – были созданы в 1878 году по инициативе известных профессоров Санкт-Петербургского университета: многие из них стали преподавателями на курсах, учебные программы которых повторяли университетские. По фамилии первого директора курсов историка, профессора университета К. Н. Бестужева-Рюмина курсы стали называться Бестужевскими. Структура Высших женских курсов включала историко-филологическое, физико-математическое (а также дополнительное, специально-математическое) и юридическое отделения. Изначально на курсы принимались женщины старше 21 года со средним образованием, но позднее стали допускаться женщины, окончившие курс гимназии без ограничения в возрасте. С 1911 года. бестужевки по окончанию курсов могли сдавать экзамены и получать диплом Петербургского университета. В 1919 году Бестужевские курсы вошли в состав Петроградского университета.

Этюдной манерой исполнения гравюра отсылает к рисункам-репортажам из газет XIX века.

IV. А. В. ОРЕШНИКОВ В. И. ЛЕНИН СДАЕТ ЭКЗАМЕНЫ В ПЕТЕРБУРГСКОМ УНИВЕРСИТЕТЕ (автолитография)

Весной и осенью 1891 года исключенный из Казанского университета за активное участие в студенческих волнениях Владимир Ильич Ульянов сдавал экстерном экзамены на юридическом факультете в Петербургском университете. С 1947 году и до недавнего времени перспективу университетского коридора замыкало полотно художника В.М. Орешникова «В.И. Ленин сдает экзамены в Петербургском университете», заказанное Ленинградским Ордена Ленина государственным университетом им. А.А. Жданова. В.И. Ульянов-Ленин изображен выступающим перед экзаменационной комиссией в Петровском зале, однако историческая достоверность картины не безупречна: так, в статье Н.Г. Сладкевича отмечается, что в Сенатском зале сдавались письменные экзамены, а устные – в малом конференц-зале Академии наук.

Автолитография с картины* была выполнена сыном художника – А.В. Орешниковым; в альбоме данная работа выступает рефреном гравюры «Заседание ученого совета», но противоположна ей в композиционном решении: вместо общего плана высокого интерьера Петровского зала и схематичных, почти стаффажных фигур профессоров – фокус на фигурах Ленина и экзаменаторов, для которых барочный зал становится фоном.

*Картина находилась на южной стене коридора здания Двенадцати коллегий, а позднее была передана в библиотеку юридического факультета.

V. М. М. ГЕРАСИМОВ 1905 ГОД (гравюра на линолеуме)

Осенью 1905 года Петербургский университет стал одним из центров революционного движения: профессорским Советом поощрялись студенческие сходки, манифестации и митинги в аудиториях Университета, организацией которых с начала октября занимался новый студенческий орган самоуправления Совет старост, преимущественно социал-демократический (РСДРП) по составу. Новоизбранный ректор университета профессор-физик И.И. Боргман в интервью «Биржевым ведомостям» отмечал: «Я до сих пор никак не могу понять, кому и каким образом могли мешать наши университетские сходки. Где же нашей огромной семье и собираться, как не у себя в университете?». После издания Манифеста 17 октября, даровавшего гражданские права и свободы населению, в Петербургском университете, с которого в ночь на 18 октября было снято войсковое и полицейское оцепление, состоялся митинг с участием универсантов, интеллигенции и рабочих. Начавшийся в Зале торжественных собраний (Актовый зал) митинг выплеснулся на Университетскую улицу (Менделеевскую линию): балкон центрального ризалита здания Двенадцати коллегий стал трибуной для ораторов, на кресте домовой университетской церкви Св. Апостолов Петра и Павла было закреплено красное знамя.

Исторические фотографии митинга, на которых основана гравюра, документируют широкую панораму толпы перед зданием. Герасимов принципиально иначе кадрирует изображение, подчиняя композицию вертикали: революционный порыв нисходит от реющего на кресте знамени через ораторов и знамена на университетском балконе к митингующим с флагами на улице так, что центральный ризалит здания превращается в революционный корабль – аллюзия на Броненосец Потемкин. Это впечатление усиливают и энергичная штриховка, и общая схематизация парадного барочного фасада.