История требл бустеров и педалбордов Брайана Мэя (1970-1986)
Грэг Фрайер: "Мы с Марком Рейнольдсом недавно написали заметку (которую вы прочтёте ниже) для Daizo Tokuda и Shinko Music Japan. Я отредактировал её и немного изменил с момента написания, и я надеюсь, что статья вам понравится и вы найдете её информативной.
Стоит упомянуть, что за те годы, когда Брайан Мэй записывал гитару в студии, в большинстве случаев он использовал относительно простой сетап: гитара Red Special> Treble Booster> Vox AC30. Затем эффекты обычно добавлялись позднее через микшерный пульт. Именно на сцене, вживую, Брайан использовал более сложные настройки, рассмотренные ниже.
Эта информация основана на моих беседах с Брайаном Мэем и беседами с Марком Рейнольдсом, Питом Корнишем и Брайаном Зеллисом (который был на протяжении многих лет гитарным техником Брайана в годы Queen с 1970-х до начала 1990-х годов) а также на основе информации из журнала Guitar и статей в интернете:
===========================================================
Treble Booster: Брайан Мэй использовал основанный на германиевом транзисторе OC44 требл бустер Dallas 'Rangemaster' с конца 1960-х годов до туров Queen в середине / конце 1973 года.
Брайан купил свой первый Rangemaster на вторичном рынке и использовал его для записи первого альбома «Queen» с июня по ноябрь 1972 года.
На концертах с «Queen» Брайан также использовал Rangemaster до момента выхода их первого альбома в июле 1973 года.
Следующий альбом "Queen II" был записан в августе 1973 года, и гитарный звук Брайана казался похожим на звук первого альбома, хотя немного отличался в некотором смысле и звучал более роскошно, богаче и тяжелее в отличие от довольно грубого и чистого "кусающегося" гитарного звука с первого альбома "Queen".
Эта разница в звуке могла быть вызвана многими причинами, например Брайан мог использовать другой требл бустер, использовать другие усилители AC30, другие кабинеты, разные позиции микрофона при снятии звука, разные микрофоны или даже использовать лампы EL84 от разных производителей в своих Vox AC30.
(Примечание Грега Фрайера: Когда я играл на концертах в Сиднее в конце 1970-х / начале 1980-х, я почувствовал большие изменения в тоне, искажениях и яркости звука моих Vox AC30 после замены ламп EL84 с изношенных на новые. Я отчетливо помню, как меня удивила разница в звуке, и в первый раз, когда это произошло, я очень быстро переключился обратно на свои изношенные восточно-немецкие лампы RFT EL84, которые звучали для меня намного благозвучнее, богаче, с очень приятными искажениями при меньшей громкости по сравнению с новыми установленными мной лампами Philips Holland EL84, которые звучали ярче и намного чище и давали меньше дисторшена чем RFT.
Я очень привык к звуку изношенных RFT, которые мне подходили, и разница в звучании была огромной! Я чувствую, что отличия в гитарном саунде между первыми двумя альбомами Queen, скорее всего, является результатом изменения положения микрофона или использования других микрофонов для AC30, хотя Брайан мог также столкнуться с похожими звуковыми различиями при замене ламп EL84, как случилось со мной в конце 1970-х. RFT по-прежнему мои любимые.)
Педаль Брайана Rangemaster была потеряна примерно в это же время в середине / конце 1973 года (см. более подробную информацию об этом ниже), и, вполне возможно, Брайан использовал свой оригинальный требл бустер Rangemaster для записи альбомов Queen и Queen II.
Звук Vox AC30 на альбоме «Queen II», кажется, всё ещё имеет этот отличительный тон германиевого транзистора в стиле Rangemaster. К сожалению, у нас нет фотографий оригинального Rangemaster Брайана сделанных на концерте или записи Queen.
Согласно тому, что Брайан Мэй сказал Грегу Фрайеру в 1998 году, бустер Rangemaster был оставлен роуди на концертной площадке и потерян. Когда Брайан спросил роуди где требл бустер, он узнал, что он остался на предыдущем концерте, роуди сказал: «О, я не думаю, что он так сильно влиял на звук». Вероятно, это произошло примерно в середине / конце 1973 года.
Как было бы признано большинством гитаристов, требл бустер был и остаётся критически важной частью звука Брайана, и ему понадобилась замена, доступная как можно скорее. В это время, примерно в середине / конце 1973 года, бустеры Dallas Rangemaster были сняты с производства и Брайану, возможно, было непросто быстро найти ещё один.
По словам Брайана, его отец Гарольд пришёл на помощь и сделал ему ещё один требл бустер, схожий с Rangemaster.
До этого Брайан и Гарольд срисовали схему Rangemaster, и у Брайана и Грега Фрайера до сих пор есть копии этой рисованной схемы, которая хранится вместе с оригинальными чертежами Red Special.
Вполне возможно, что не только Гарольд Мэй, но даже Джон Дикон также сделал Брайану замену для потерянного Rangemaster. В этом требл бустере мог быть использован тот же германиевый транзистор OC44, что и в Rangemaster (возможно также что и AC128), или они могли использовать более дешёвые и более доступные кремниевые транзисторы NPN того времени, такие как BC547 или BC238 и т. д. И Гарольд, и Джон обладали опытом и знаниями в электронике, чтобы сделать такие требл бустеры для Брайана или адаптировать различные версии требл бустеров для него, если это необходимо.
Пит Корниш с 1975 года до начала 1990-х сделал много требл бустеров для Брайана Мэя. Пит сказал Марку Рейнольдсу, что первый требл бустер Брайана Мэя, который он исследовал в 1975 году, был сделан Джоном Диконом и что в нём был использовал кремниевый транзистор. В статье о педали Guild Brian May Treble Booster, опубликованной в 1993 году в британском журнале Guitar, Пит Корниш заявил, что именно Джон Дикон создал требл бустер для Брайана.
Независимо от того, кто был создателем требл бустера для Брайана в то время, Гарольд или Джон, очень вероятно, что требл бустер на кремниевом транзисторе, который Пит Корниш исследовал в 1975 году, был тем же самым, который Брайан использовал для записи третьего альбома Queen «Sheer Heart Attack». Такой кремниевый требл бустер привнёс новое и интересное изменение в живом и записанном звуке Брайана по сравнению с бывшим германиевым Rangemaster.
22 июля 1998 года, работая в лондонской студии Allerton Hill Брайана, Грег Фрайер взял интервью у Джона Дикона о происхождении легендарного усилителя «Deacy Amp», а также спросил Джона, делал ли он в то время требл бустер для Брайана. (Джон получил степень по электронике, когда он впервые присоединился к «Queen» в 1971 году, и был способен легко создать электронное устройство, такое как требл бустер с одним транзистором, если бы его об этом попросили). Джон сказал Грэгу, что он не делал требл бустеры для Брайана, для него их делали другие люди.
Не исключено, что Джон Дикон действительно сделал для Брайана требл бустер, но прошло много лет, возможно, просто забыл об этом.
Брайан Мэй недавно прокомментировал, что он не был уверен, что именно его отец Гарольд сделал ему тот запасной требл бустер, который он использовал после потери Rangemaster, но затем также сказал, что его отец сделал несколько несколько требл бустеров. Этот вопрос остаётся загадкой и, к сожалению, мы никогда не узнаем как всё было на самом деле.
(Грэг Фрайер: "По моему мнению, упомянутый выше требл бустер, который Брайан Мэй использовал для записи альбома Sheer Heart Attack с июля по сентябрь 1974 года, возвестил «золотую эру» его звучания с Queen, которая началась в середине 1974 года и продолжалась до конца 1970-х годов. Я полагаю, что насыщенное и пышное звучание Брайана, которое присутствует на таких шедеврах как «Killer Queen» и других песнях из альбома, вряд ли было создано с использованием бустера на основе германиевого транзистора типа Rangemaster. Тот, который Брайан использовал в «Sheer Heart Attack», имел кремниевый NPN-транзистор, такой как BC548, BC238 или аналогичный").
‘Sheer Heart Attack’ записывался с июля по сентябрь 1974 года и был выпущен 8 ноября 1974 года.
Довольно простой набор педалей Брайана Мэя немного расширился. Требл Бустер и педаль wah wah были монтированы на длинную фанерную основу. Квакушка была установлена выше над фанерным основанием (возможно, она крепилась на деревянном блоке) и появились два ножных переключателя задержки Echoplex, закреплённых на этом фанерном основании.
Марку Рейнольдсу повезло связаться с человеком, который ходил на концерты Queen, сыгранные между выпуском альбомов Queen II и Sheer Heart Attack, когда Queen исполняли несколько песен с нового альбома вживую до его выхода. Ричард Пол-Джонс снял педалборд Брайана Мэя фотографируя Фредди на сцене в лондонском Rainbow Theatre 20 ноября 1974 года. н обрезал и увеличил фрагмент, чтобы показать педали Брайана.
Требл бустер «Гарольд Мэй / Джон Дикон» хорошо виден рядом с педалью Jen wah wah на фотографиях. Также можно видеть один ножной переключатель Echoplex для одиночной задержки. Изображённый требл бустер отличается по форме и цвету от Dallas Rangemaster.
Приведённая ниже информация от Марка Рейнольдса основана на том, что Пит Корниш рассказал Марку во время телефонных переговоров, имевших место в течение нескольких лет:
«Пит Корниш впервые начал выполнять работу по электронике для Брайана Мэя в 1975 году. Пита позвали, чтобы помочь Брайану с его оборудованием, потому что у него были проблемы с нежелательным шумом во время репетиций. Снаружи того места где они репетировали, была гигантская радиомачта, это и было причиной радиочастотного шума.
Я спросил Пита, какой требл бустер Брайан использовал в то время, когда он впервые встретил его, и какой германиевый транзистор был в бустере. Пит очень чётко сказал мне, что в то время Брайан не использовал германиевый требл бустер, Пит сказал, что это был кремниевый бустер, созданный Джоном Диконом. Он был очень непреклонен в этом факте. Пит сказал, что прибор был довольно грубо сделан, и этим можно частично объяснить, почему устройство улавливливало радиочастотный шум.
Пит Корниш сделал новый требл бустер для Брайана, который был разработан с учётом фильтрации радиочастотного шума, который был большой проблемой для Брайана. Брайан сказал, что требл бустер не был достаточно мощным.
Затем Пит вернулся с требл бустером на транзисторе BC149, который Брайан использовал с тех пор.
Пит Корниш также предоставил для роуди Брайана коробочки под названием «Cornish Hum Buster», потому что звуковой тракт Брайана - гитара / педали / усилителели был очень шумным, также он поставил несколько переключателей для заземления в этих устройствах, которые устраняли проблемы шума между усилителями.
Пит сказал, что роуди были не очень довольны нововведениями, потому что им приходилось вставлять коробочки «Hum Buster» между множеством инструментальных кабелей Брайана вместе со всеми другими делами, которые им приходилось выполнять. Я так и не узнал, что использовал Брайан до того, как Пит Корниш вмешался, чтобы предотвратить шум от земляных петель, который появляется, когда вы используете несколько гитарных усилителей вместе. Я предоставил фотографию одного из «Hum Busters», который принадлежит мне, он был сделан в 1970-х годах, и Пит подтвердил, что это было то же самое устройство, которое он поставлял команде Брайана в то время.
Первый педалборд Пита Корниша, созданный для Брайана Мэя с использованием требл бустера на транзисторе BC149, был таким: требл бустер BC149> Foxx Phaser> Treble Booster Extra / предусилитель + 15 дБ (чистый буст).
Я спросил Пита Корниша об устройстве Treble Booster Extra / + 15dB. Он сказал мне, что у этого устройства есть требл бустер (дополнительный усилитель высоких частот) с регулятором громкости, а также предусилитель + 15 дБ, который всё время поднимал сигнал гитары. Предусилитель + 15 дБ - это чистый буст, который не никак не окрашивает сигнал.
Я поинтересовался, почему этот предусилитель был там, и он сказал, что из-за очень длинного кабеля, идущего от гитары к педалборду и от него к усилителям, происходила потеря силы гитарного / аудиосигнала, сигнал не был достаточно сильным, чтобы раскачать усилители до желаемого уровня, используя только сигнал Treble Booster. Таким образом, был добавлен предварительный усилитель + 15 дБ, чтобы помочь компенсировать потери из-за длинных кабелей. Я сделал копию этого оригинально педалборда, включая ту же самую + 15dB педаль чистую буста, и она действительно хорошо работает вместе с Treble Booster и Foxx Phaser.
Вскоре после этого Брайан адаптировал бустер BC149 и две раздельные коробочки TB-Extra, скрепленные лентой. Получился следующий педалборд: Treble Booster BC149, TB-Extra, Foxx Phaser, усилители Vox AC30s. Предварительный усилитель / чистый буст затем был убран. Возможно, Пит Корниш построил что-то ещё за сценой, чтобы помочь поднять уровень гитарного сигнала…
После появилась педаль Duplex (два дополнительных требл бустера в одной коробке). Эта схема была размещена в корпусе из алюминия. Этот девайс можно мельком увидеть в видео-сессии к «We Are The Champions», снятой Бобом Харрисом в декабре 1977 года.
Старые Duplex были двумя отдельными бустерами. Они не были внутренне связаны. У каждого из них были свои входные и выходные гнезда (четыре гнезда на передней панели устройства). Современный Duplex Пита Корниша имеет один вход и один выход в виде бустера с двумя переключателями... они не такие же, как старые.
Этот ранний педалборд превратился в знаменитый black plywood pedalboard, звучание которого многие поклонники Брайана Мэя считают лучшим образцом его живого концертного звука.
Итак, звуковой тракт был следующим: гитара, BC149 TB, TB Extra Duplex, Foxx Phaser, затем Vox AC30s. Этот педалборд использовался до июня 1982 года, насколько мне удалось определить.
Последний раз он был замечен на концерте Queen в Англии в Милтон-Кинс 5 июня 1982 года, когда Брайан также начал использовать педаль Chorus Boss CE-1 (которую гитаристы часто называют "сковородкой" из-за её размера). Boss CE-1 можно увидеть на боковой стороне педалборда из чёрной фанеры на видео концерта в Милтон- Кинс.
Вскоре после июньского концерта в Милтона Кинс в 1982 году Брайан Зеллис дал фанерный педалборд Питу Корнишу и попросил Пита использовать составные его части и сделать педаборд для Брайана более надёжным. Зеллис сказал мне, что когда он его вернул, он превратился в огромную панель, датированную Питом Корнишем «июль 1982 года, серийный номер 076».
Брайан Зеллис рассказал, что он и Брайан предпочитали звучание более ранней версии педалборда и что Пит Корниш добавил новые элементы в схемы (согласование уровней, буферы и т. д.). Брайану Мэю не нравилось использовать новую версию, потому что ему было труднее ей пользоваться по сравнению со старой педалью, с которой он был очень хорошо знаком.
Брайан Зеллис объяснил, что новый большой педалборд звучал хорошо, но основная проблема, с которой столкнулся Брайан Мэй, касалась эргономики его использования. Новый педалборд был большего размера и имел переключатели педалей, которые Брайану трудно было увидеть на тёмной сцене, когда часто использовались дымовые эффекты, затрудняющие видимость. Очевидно, для рок-гитариста, такого как Брайан, играющего на таком профессиональном уровне, было очень важно иметь возможность легко и практически автоматически использовать свои педали и делать это за доли секунды на затемнённой сцене.
Брайан Зеллис сказал, что к тому времени было уже слишком поздно что-либо предпринимать, и поэтому Брайан Мэй "застрял" с новым педалбордом и просто делал всё возможное.
Недавний осмотр большого педалбода 1982 года Найджелом Найтом и Питом Маландроном показал, что Брайан Зеллис был прав в том, что Пит Корниш буквально взял все более ранние детали из фанерного педалборда и вставил их в большой, наряду с дополнительными вещами, такими как регулировки уровней, буферы и т. д.
Две схемы требл бустеров в большом педалборде были схемами на BC149. Ниже представлены мои фотографии большого разобранного педалборда, с Red Special форума. http://www.red-special.com/
Судя по тому, что сказал мне Пит Корниш, автономные педали Treble Booster, которые он сделал Брайану в середине 1980-х годов, были более горячими, чем оригинальные, и в них входили два транзистора.
Интересно, что он создал также менее мощные бустеры на одном транзисторе BC182L (такие как 8-8-83), изготовленные примерно в 1983 году (один из которых Брайан подарил Джулиану Хемингуэю https://vk.com/mr.brianmay?w=wall-1091266_6879%2Fall). Пит Корниш сказал мне, что эти бустеры BC182L были бустерами «пятничного вечера», в которых Брайан нуждался срочно, и что когда у него не было оригинального транзистора (BC149), приходилось использовать BC182L в качестве замены.
В ноябре 1997 года, когда я вернулся в Аллертон-Хилл с моими законченными тремя репликами гитары Red Special «Джоном», «Полом» и «Джорджем Бёрнсом», я также привёз с собой один из требл бустеров выпущенных фирмой Guild . Брайан был удивлён, увидев его, и сказал мне, что никогда раньше его не видел. Мы попробовали бустер Guild через его белый студийный AC30 и сравнили его звук с требл бустером Pete Cornish 8-8-83. И Брайан, и я были очень удивлены тем, насколько лучше звучал бустер Пита Корниша "8-8-83".
Марк Рейнольдс: "Многие люди полагают, что современный TB-83 Пита Корниша имеет на входе конденсатор ёмкостью 10nf (оригинальные имели на входе4n7, такую же как у Rangemaster), и, похоже, сейчас он использует более мощный и густо звучащий транзистор по сравнению с оригинальными требл бустерами с одним транзистором, которые он делал для Брайана в 1970-80-х".
В середине/конце 1980-х и в 1990-е годы Брайан Мэй использовал требл бустеры с двумя транзисторами, которые были также сделаны Питом Корнишем, похожими по схеме на бустеры Guild. Эти бустеры с двумя транзисторами были значительно более мощными, чем с одним BC149 или BC182L. В них иногда использовались BC239C или эквивалентные им транзисторы Zetex.
Перевод: https://vk.com/mr.brianmay
Также с конца 70-х Брайан использовал первый коммерчески доступный Harmonizer от компании Eventide (модель 910) для звуков Get Down Make Love (и вкраплений в гитарное соло вроде Chinese Torture). Позднее на концертах использовались обновлённые версии 949 и H3000. Эффект включался через пульт и Брайан мог контролировать его с помощью педали экспрессии, расположенной справа от педалборда. В середине 1980-х во время соло I Want To Break Free и в некоторых других песнях, использовалась педаль Ibanez Auto Filter AF9.
завершении ссылка на хорошую стать о требл бустерах на русском: http://www.sugardas.lt/~igoramps/article59.htm