BURNS TRI-SONIC, рассказ Брайана Мэя

«Хорошо... Я расскажу реальную историю... Историю о себе и звукоснимателях Burns Tri-Sonic...»

Когда мы с папой почти закончили оригинальную гитару Red Special, общей стоимостью около восьми фунтов, я разработал и изготовил для неё три звукоснимателя.

Звукосниматели были сделаны из вещей, которые мы смогли найти, как и все остальные части гитары - в данном случае это были три магнита Eclipse, обвитые проволокой, намотанной на специальное устройство для намотки, сделанное моим папой, облицованные белыми пластинами Formica.

Намотка оканчивалась на двух медных полосках с двумя латунными болтами, которые удерживали звукосниматели в корпусе гитары. Это означало, что вокруг не болтались свободные провода и каждый раз, когда вкручивался датчик, он сразу включался.

Звукосниматели звучали очень хорошо, красиво и свежо. Точно так же, как и тот экспериментальный датчик, который я поставил на свою первую акустическую гитару, когда включил её в радиоприёмник моего отца!

И все переключения «фазы и противофазы» также работали хорошо. Я взял гитару в школу, чтобы показать моим товарищам, как можно варьировать звук… такая схема переключения никогда раньше не использовалась.

Но была одна проблема. Когда я подтягивал струну, двигая её через звукосниматели, раздавался странный шелестящий звук, когда струна двигалась вверх-вниз. Я подумал, это потому, что в моих звукоснимателях поле чередовалось север-юг-север-юг, когда я делал бенд. Каким-то образом это, возможно, приводило к разрыву магнитных силовых линий. Или мне так казалось.

Представлялось два возможных решения: либо разрезать каждый магнит на две половинки, чтобы все северные полюса были вместе направлены вверх, либо попробовать другие датчики. Первый вариант был сложным… У меня не было возможности резать такую твердую сталь. (Я притупил несколько папиных пил, пытаясь это сделать!) Поэтому я отправился на поиски доступных звукоснимателей.

Случилось так, что я зашёл в новый павильон Burns, находящийся в основании новой башни в St Giles’s Circus - (очень близко от того места, где проходило наше шоу «We Will Rock You», вы найдете это здание почти 40 лет спустя!)

Я до сих пор вижу перед собой того толстяка, который продал мне звукосниматели.

В те дни люди, которые работали в музыкальных магазинах, обычно были довольно пренебрежительными по отношению к таким молодым парням как я, у которых, очевидно, не было денег на покупку усилителей и гитар - и этот человек не был исключением. Насколько я помню, он немного ухмыльнулся, когда взял деньги - всего девять гиней за три датчика. Как будто хотел сказать: «Ну, очевидно, ты тратишь свои деньги впустую, потому что гитара, которую ты делаешь, все равно не получится». И вдруг... моя гитара стала стоить почти вдвое дороже! Я осторожно забрал звукосниматели домой в бумажной упаковке.

Мне пришлось поставить специальные металлические приспособления для закрепления проводки, которые были не нужны когда на гитаре были мои собственные звукосниматели, но это дало мне преимущество - я мог, по крайней мере, легко изменять полярность каждого из датчиков. Они сразу зазвучали удивительно хорошо. Я потерял сверкающие прозрачные верхи (которые присутствовали при первых звукоснимателях), но новые датчики обладали теплотой и «певучестью», качества которые я сразу же принял. Это было самое то. С тех пор они стали частью звучания моей гитары.

В этой истории была ещё одна деталь. Когда я держал гитару рядом с динамиками при большой громкости, они реагировали на это неприятным образом - с высоким свистящим шумом - из-за «микрофонного эффекта» в корпусе звукоснимателя.

Звук возвращался через этот «микрофонный эффект», а не только через струну, что было, конечно, хорошо, потому что это может дать музыкальный сустейн, если всё настроено правильно - именно то, что я хотел от своей гитары - я хотел, чтобы она «пела».

Я обнаружил, что если я держал руку на соответствующем датчике, который в то время работал с обратной связью, и останавливал его вибрацию, нежелательная обратная связь контролировалась. Поэтому я решил ослабить вибрацию иными способами, вставив полоску материи между корпусами и магнитами, и заполнив воздушные пространства в звукоснимателях с помощью эпоксидки Araldite, чтобы ослабить эффект «микрофона». Это сработало довольно хорошо, и теперь звукосниматели «пели», с «правильной» обратной связью, без каких-либо неприятных свистящих призвуков.

Я думаю, в наши дни, заполнение звукоснимателей парафином - обычное дело. Мы всегда использовали Tri-Sonic Pickups на моделях гитар Brian May, и качество их очень хорошее. Мои «коммерческие копии» гитар прошли через различные воплощения… они сначала делались фирмой Guild в Америке, затем Burns, и теперь мы производим гитары сами, используя мастерские в Корее.

Мы смогли постепенно улучшить качество звукоснимателей до такой степени, что большинство гитаристов теперь могут использовать их «прямо с полки».

Звук звукоснимателя Tri-Sonic не похож на стандартный звук датчика с одной катушкой или двойной катушкой (хамбакер) - это нечто среднее между ними. Он обладает большей теплотой по сравнению со стандартными синглами, поэтому поёт (даёт обратную связь) намного легче, но он также имеет большую чёткость, чем хамбакер, и не ограничивает себя на высоких уровнях громкости, потому что его индуктивность меньше. Мы полагаем, что «жирность звука», которая нам так нравится, проистекает из того факта, что Tri-Sonic, кажется, воспринимает вибрации от струны на более длинном расстоянии, измеренном вдоль струны, чем обычные синглы.Может быть, это потому, что корпус сам по себе магнитный и распространяет магнитное поле. Ну, какова бы ни была причина, у них просто есть этот звук, который, отчасти, возможно благодаря мне, усилителям Vox AC30 и различным требл-бустерам, стал звуком, который многим гитаристам нравится иметь под рукой.

Звук, благодаря которому аккорды сохраняют свою чёткость, но звучат мощно, а отдельные ноты переходят в плавное искажение и поют как птица. Звукосниматели Burns Tri-Sonic делают это как надо!!»

Мнение Грэга Фрайера о новых Burns Brian May Tri-Sonic:

"Было интересно изучить новые звукосниматели Burns Brian May Tri-Sonic и сравнить их звучание с моей собственной репликой Red Special и другими хорошо известными Red Specialгитарами. Вначале я не был уверен, что корейские производители звукоснимателей Burns достигли хорошего результата, потому что общеизвестно, как трудно изготовить нетрадиционные олдскульные звукосниматели, тот тип, который представляют собой винтажные Трай-Соники ... то, что я обнаружил внутри них, очень приятно удивило меня, а также поразил их звук.

Сердце звукоснимателя Burns"Brian May"Tri-Sonic - это "воздушная катушка" и изотропный керамический магнит в винтажном стиле, состоящий из двух частей. Нетипичная "намотка без катушки" является проблемой для любого производителя датчиков, и эта катушка сделана очень аккуратно. Двухкомпонентный магнит, был проверен на индуктивность и я сравнил его со старинными изотропными магнитами Burns 1960-х годов. Эти винтажные изотропные ферритовые магниты, придают более четкий звук звукоснимателю, чем анизотропный феррит с высоким выходом, который встречается во многих современных звукоснимателях, дающий более плоский звук.

Новые звукосниматели действительно имеют определенные приятныевысокие частоты, схожие со многими оригинальными Трай-Сониками 1960-х, и дают хорошую динамику при игре. Они кажутся немного более "пробивными", чем винтажные, что, вероятно, понравится многим. В целом, я бы определенно рекомендовал эти новые звукосниматели.

Текст: http://burnsguitars.com/brianmaytrisonicpickups.php Фото: https://www.theredspecial.com/ https://fryerguitars.wordpress.com/red-special-restoration-1998/ Перевод: https://vk.com/mr.brianmay