Настройка флейт с коническим каналом
Факторы определяющие тембр.
- Отношение конусности канала к его длине.
2. Расположение игровых отверстий.
3. Размер игровых отверстий.
Пояснение к 1. Тембр определяется не только общей конусностью, но и небольшими изменениями в ней в виде камер. Эти камеры иногда необходимы, чтобы строили ноты не только первого регистра, но и всех остальных.
Пояснение к 2. Положение игровых отверстий определяется длиной пальцев, их растяжкой и другими параметрами человеческого тела.
Пояснение к 3. За исключением отверстий, закрываемых клапанами, размер игровых отверстий определяется размером пальцев. Вилочные аппликатуры наиболее эффективны при минимальном размере отверстий.
Если интонация инструмента с коническим каналом неудовлетворительна, то есть следующие варианты:
I. Возможные изменения в существующем инструменте:
1.Увеличение игрового отверстия.
2. Подрезка игрового отверстия.
3. Увеличение канала.
Пояснение к 1. Увеличение игрового отверстия повысит тон. Влияние на второй регистр будет больше, чем на первый.
Пояснение к 2. Подрезка (undercutting) является особым средством увеличения отверстия. Помимо того, что звукоизвлечение становится проще благодаря снятию острых фасок, инструмент сохраняет прежний тембр, связанный с меньшим отверстием. Подрезка представляет из себя увеличение игрового отверстия, расширение канала и перемещение отверстия.
А. Несколько повышает высоту основного тона и больше повышает второй регистр.
B. Поднимает высоту основного тона на определённую величину, а также и второй регистр, но отношение сдвигается в пользу основного тона.
C. Вряд ли повлияет на первый регистр, но второй повысится довольно ощутимо.
Пояснение к 3. Расширение канала. Если камера делается непосредственно перед игровым отверстием (со стороны лабиума), то повышается первый регистр, но не второй. Если камера располагается в области отверстия и сразу после, то происходит обратное - первый регистр почти не изменяется, а второй повышается.
II. Возможные изменения при изготовлении следующего инструмента.
- Перемещение игрового отверстия.
2. Сужение игрового канала путём применения другой развёртки. Для определения того, где канал должен сузиться, можно это сужение смоделировать воском.
Пояснение к 1. Размещение игрового отверстия выше делает выше и первый регистр и второй, но второй повышается меньше. Перемещение отверстия ниже приводит к противоположному результату - первый регистр становится немного ниже, а второй заметно ниже.
Пояснение к 2. Сужение канала, когда оно выполняется непосредственно перед игровым отверстием, почти не затрагивает первый регистр, но второй становится выше. Когда сужение сделано в месте расположения отверстия и сразу после него, первый регистр становится выше, а второй регистр это почти не затрагивает.
Можно изложить эти данные в формате вопрос-ответ для более удобного использования.
- Повысить первый регистр но не второй.
- Поместить игровое отверстие выше и/или расширить канал перед отверстием.
- Повысить и первый регистр и второй.
- Увеличить отверстие и/или подрезать отверстие и/или немного увеличить общую конусность.
- Понизить первый регистр, но не второй.
- Поместить игровое отверстие ниже и/или сузить канал перед отверстием.
- Понизить и первый регистр и второй.
- Сделать игровое отверстие меньше и/или уменьшить общую конусность.
- Оставить первый регистр неизменным, а второй понизить.
- Сузить канал в месте расположения отверстия и сразу после него и/или поместить игровое отверстие выше и уменьшить его размер.
- Оставить первый регистр неизменным, а второй повысить.
- Подрезать отверстие с противоположной стороны от лабиума и/или расширить канал в районе отверстия и сразу после него.
Последствия для тембра, для третьего регистра и для всех остальных отверстий были исключены из рассмотрения и поэтому должны быть определены экспериментально.
Например, уменьшение канала барочного гобоя непосредственно перед двойным отверстием G/F# влияет на отклик низкого E. Размер настроечных отверстий влияет на интонацию высокого B и так далее. Поэтому приведённой информации никогда не будет достаточно для конструирования законченного инструмента, но эта информация поможет сгладить некоторые недостатки, которые могут встретиться в любом духовом инструменте.
Geert Jan van der Heide.
Перевёл Марат Аксянов.