«Symphony of Destruction» Megadeth: из трешеров андерграунда в подданных рока
Клей Маршалл (Metal Hammer) 9 июля 2019, Metal Hammer, Loudersound.com
Thrash тяжеловесы к 1992 году были на пути к величию, но вторжение мейнстрима стало их вытеснять. Это однако скоро изменится.
В конце 1991 – несколько месяцев спустя как последний альбом Megadeth Rust in Peace принёс группе третье «золото» – вокалист/гитарист Дейв Мастейн отправил демо нескольких новых песен звукозаписывающей компании. Коллективу предложили начать свой 5ый альбом совместно с продюсером Максом Норманом (Ozzy Osbourne, Death Angel) вскоре после Нового Года, и лейбл хотел убедиться что они готовы.
“Не помню был ли я на месте когда всё произошло,” говорит Дейв, “но [басист Дэвид] Эллефсон передал, что им нужна ещё пара песен — больше песен, песни получше, песни подлиннее — я не помню.” Вскоре Мастейн взял гитару и выдал мощный рифф, который вместе с Enter Sandman и Smells Like Teen Spirit бесспорно станет одним из трёх самых каноничных тяжёлых риффов целой декады. “Это была одна из тех песен в которых ты играешь рифф и внезапно что-то внутри тебя прямо будоражится,” вспоминает Дейв.
Тем не менее, песня которая станет Symphony Of Destruction – и вскоре запустит Megadeth из метал андерграунда в рок мейнстрим — была далека от завершения. “Припев и куплет всё ещё были двумя отдельными элементами,” говорит Дейв. “Так обычно у меня и идёт сочинительский процесс – я пишу риффы, а затем пробую их соединить.”
Для написания музыки к припеву песни Мастейн упоминает, что вдохновлялся никем иным как «Великолепной четвёркой». “Припев это просто движение по аккордовой последовательности,” говорит он. “Я почерпнул вдохновения от того как у The Beatles бывают смещения басовых аккордов за их аккордами.” Сочная басовая партия в то же время была вдохновлена песней Queensrÿche которую он услышал по радио в Лос Анджелесе. “Они ставили в эфир Jet City Woman и моя реакция была, ‘Вот эта басовая партия. Вот что я хочу,’” вспоминает Дейв. “Это круто, ведь ты не знаешь откуда почерпнёшь музыкального вдохновения.”
«Я написал текст на обороте чека за суши»
Дейв Мастейн
То же самое можно сказать и о тексте, часть которого пришла к Дейву за рулём. “Я написал его на обороте чека за суши, ведь в то время я занимался кикбоксингом и готовился к первому чёрному поясу, поэтому я почти на постоянной основе заходил поесть суши после тренировки,” рассказывает он. “В том же самом ресторане я нашёл девчонку, которая наговорила ‘One hour from now’ на Countdown to Exntinction. Там не просто хорошие суши — я оттуда две песни вынес!”
Текст Symphony Of Destruction – который по словам Дейва был навеян классическим фильмом и книгой Маньчжурский Кандидат – описывает эффект крысолова, когда горожане слепо, “танцуя как марионетки”, принимают наставления коррумпированных политических лидеров. Хотя подача определённо циничная, Дейв уверяет что осторожно с ней обошёлся.
“Я не думаю что нахожусь в таком положении чтобы рассуждать кто умён, а кто глуп,” говорит он. “Я думаю всё становится заметно когда люди сами открывают для себя факты. Поэтому я всегда стараюсь вдохновить наших фэнов на то чтобы они решали сами. Не знать чего-то это невежество, знать что-то и делать неправильный выбор — глупо, поэтому когда что-то идёт не так, то стоит задаться вопросом: ‘Это невежественная ошибка была или глупая?’ Я не пытаюсь указывать на глупость и я не люблю заставлять людей чувствовать себя плохо — до тех пор пока они не стараются меня вывести из себя.”
Как только песня была целиком написана, Мастейн и его коллеги по группе записали демо, которое длиннее на 88 секунд чем версия которую фанаты метала по всему миру позже узнают и полюбят (демо стало бонус треком на переиздании 2004 года). Дейв быстро признал вклад продюсера Нормана, который предложил отодвинуть последний куплет с места перед соло Марти Фридмана в конец песни.
“Я не могу забрать лавры гения Макса Нормана себе,” говорит Мастейн. “Он выдающийся продюсер и инженер. До того как мы вообще засели вместе в студии, я дал Максу плёнки с демо. Не знаю высокомерие ли это тех с кем мы работали, но он единственный человек который ко мне вернулся с заметками по тем песням.
"Я всегда слушал предложения людей с которыми работал. Это не значило что я сделаю как они говорят, но я слушал. За это те ребята деньги и получают, и они могут привнести очень значимые улучшения, если ты достаточно уверен в себе чтобы их выслушать.”
Дейв говорит что шёл по привычному пути когда лейбл выбрал Symphony… первым синглом с грядущего альбома. “Помните, вы говорите о группе у которой не было синглов,” говорит он.
“Мы просто выбирали крутые песни, делали видео и молились что их покажут по MTV. Symphony… была нашим первым прорывным синглом — всё остальное было лишь песнями с которыми мы по удаче попадали в эфир.”
Symphony... без сомнений сломала этот барьер. Песня попала на 15 место в английском чарте синглов, в то время как дома музыкальный клип продвинул Megadeth из субботнего вечера на Headbanger's Ball до ежедневных вечерних плейлистов по запросам зрителей в Dial MTV.
Клип даже показали на канале в рамках Top 100 Videos 1992 года, где, расположившись на 68 месте, группа оказалась между Мадонной и U2.
Не без помощи Symphony…, Countdown To Extinction после выхода дебютировал под номером 2 в американском Billboard 200 и под номером 5 в английском, а позже и принёс группе первую «платину», к настоящему времени и двойную. “Забавно когда начинаешь такие набеги совершать,” размышляет Дейв.
“Надо сделать выбор – либо держишься основы, либо ты эту девушку после танца домой заберёшь, аналогично с песнями которые тебя возвышают. У нас метания были — продолжим ли мы писать песни как синглы или не синглы? После Countdown… мы начали ощущать давление.
“Многих людей из современных реалий бизнеса тогда не было, и они не знают как к нам относились,” продолжает он. “Они не знают что двери надо постоянно простукивать и даже выбивать чтобы получить немного признания.
"Все думают, ‘Я могу ходить с татуировками напоказ и я крутой чел в группе,’ и вот это вот всё. Тогда так не было. Если ты был в группе, то должен был бороться с трудностями. Ты терял дружбу; отношения улетали в трубу. Было вроде, ‘В чём твоя любовь?’”
Хотя основной рифф Symphony… не был таким же техничным как самый навороченный прошлый материал Megadeth, Дейв говорит что никогда не задумывался как песня будет воспринята фанатами коллектива.
“Когда ты пишешь насыщенные песни, а затем пишешь что-то не такое, но при этом оно с тобой резонирует, об этом стоит упомянуть,” говорит он. “Открывающий песню рифф стал всемирно известным, и что ещё лучше практически стал частью фольклора.”
«Люди не знают как к нам относились»
Дейв Мастейн
Он упоминает исполнение песни во время концерта Megadeth в Буэнос Айресе в 1994 году, вскоре после того как страна ослабила законы и позволила многим группам с Запада выступать.
“Фаны нас приняли и мы дали 5 солд-аут концертов подряд,” вспоминает он. “С этого и началась любовная история Дейва Мастейна и Аргентины.”
Как только группа стала играть первые ноты Symphony…, рьяная латиноамериканская толпа стала подпевать в унисон (на живом DVD, That One Night – Live In Buenos Aries, Argentina, который можно посмотреть и на YouTube, тоже запечатлён похожий момент).
“Я остановился посреди песни и сказал, ‘Что вы говорите?’ Они сказали, ‘Aguante Megadeth!’ ‘Aguante’ значит продолжать, и ребята пропевали ‘A-guan-te Me-ga-deth’ под рифф.”
Согласно Setlist.fm, то исполнение 1994 года было одним из 1400 исполнений Symphony… к нынешнему моменту – и как единственный постоянный участник коллектива, только Мастейн был на всех 1400+ исполнениях.
Наслаждается ли он, когда глядя вниз на сэтлист видит название песни? “Да, честно говоря,” отвечает он. “Вообще хорошо когда получается посмотреть вниз на сэтлист и вообще что-то увидеть!”
Перевод, дополнение аудио и видео — Павел Селиванов для мегафанов в VK