Сестра. Сценарный разбор

Этот комикс мне был интересен в первую очередь за счёт рисунка. Я уже некоторое время подписан на художницу Викторию Быкову, больше известную как Lennigen и потому сразу захотел прочитать этот комикс. Рисунок здесь необычный, интересный, атмосферный, а вот сюжет, за который отвечала сценарист Александра Звягина, получился настолько туманным, что его смысл от меня полностью ускользнул. Может быть авторы объяснят мне свои задумки?

===СТАТЬЯ СОДЕРЖИТ СПОЙЛЕРЫ===

Стр. 1

Девушка сидит напротив странного существа, сшитого как бы из двух половин. Кровь, слёзы, обречённость. Неплохое начало.

Стр. 2–3

Нас встречают титром «Два дня назад» и начинают рассказывать историю, которая привела к драматичной ситуации на первой странице. Приём распространённый и работающий, хотя уже порядком надоевший.

На этих страницах нас знакомят с персонажами: это две сестры Лада и Таня. Таня готовится к контрольной по алгебре, а Лада вытаскивает её гулять в лес. К диалогу у меня тут есть претензия.

Таня говорит про алгебру, Лада же про матан, то есть математический анализ. К слову, это совершенно разные отрасли математики. Если сценарист так сказал специально, то нужно было это объяснить. Сейчас это выглядит фактической ошибкой.

Стр. 4–5

Девушки идут за город и попутно беседуют. Из их разговора мы узнаём, что Таня усердно учится, чтобы уехать из этой провинции в Москву, а Лада относится к этой идее скептически. Потому и старшая сестра и отрывает младшую от уроков только для того, чтобы та составила ей компанию в очередной авантюре.

Психологически очень тонкий момент, но вот диалог получился деревянный. Девушки пересказывают друг другу информацию, которой обе владеют. Таня говорит: «А на кой ты меня в лес тащишь? Я в Москву хочу вырваться и--». Это решение явно не сиюминутное, а значит, Лада о нём должна была знать. Что, собственно, она сама и подтверждает своим ответом: «Ты хочешь, или мать?»

Между тем, искусственность можно было бы исправить довольно просто. Таня могла бы сказать так: «А на кой ты меня в лес тащишь, если знаешь, что я занимаюсь как проклятая, потому что в Москву хочу вырваться?»

Стр. 6–7

К девушкам падает чёрное перо, в котором читатели, хорошо знакомые с вселенной Бабл, опознают перо Кутха. Лада разрезает перо на две части, одну половину берет себе, вторую отдаёт Тане. И тут их замечает сторож.

Стр. 8–9

С этого момента начинаются странности. Убегая, Таня падает в невесть откуда взявшуюся яму. На рисунке яма большая, не заметить её было бы очень сложно, и этот момент можно было легко обыграть. Например, Лада могла крикнуть: «Осторожнее! Яма», но Таня всё равно в неё угодила бы. И никаких вопросов, но нам преподносят это падение как случайное.

И тут происходит первое мистическое событие: Таня в отчаянии просит о помощи, и неведомое существо ей помогает. Девушки убегают от сторожа. Кстати, про этот завод, на который Лада потащила Таню, в комиксе напрочь забывают. Зачем тогда он нужен был? Неясно.

Стр. 10–12

Теперь неведомый монстр помогает Тане на контрольной, к которой она не подготовилась из-за того, что пошла с сестрой в лес. Выглядит чудище так, будто его разрезали вдоль на две части.

Стр. 13–15

Таня рассказывает Ладе о случившемся, та, естественно, не верит. Тогда Таня бросает в сестре какую-то штуку и у неё тоже возникает аналогичный монстр — вторая половинка первого. Лада решает никому об этом не рассказывать и попытаться разобраться самостоятельно.

Я снова придираюсь к говорящим головам. Тут их целых две страницы, хотя художница старалась выбирать разные ракурсы, так что это выглядит не так скучно.

Стр. 16–18

Девушки спят. Таня видит в окне монстра, рассказывает Ладе, что назвала его Кукки, как ворона из сказок. Потом Таня ни с того, ни с сего падает с кровати, опрокидывает стакан, а рука одного из монстров в этот самый момент выталкивает из-под кровати сумку. Вода заливает сумку и портит всю работу, которую приготовила Таня для своего проекта.

Что тут произошло — я не понял. Если упавшую с кровати Таню ещё можно как-то объяснить случайностью и не придавать этому значения, то зачем одна из половинок монстра (я, кстати, так и не понял какая именно) испортила Танину работу я категорически не понимаю.

К этому моменту становится очевидно, что Кукки выполняют желания девушек. Выходит, одна из них пожелала этого? Вряд ли это была Таня. Значит, Лада? Но ей-то это зачем? Конечно, потом Лада говорит что-то о случайных желаниях. Неужели можно вот так случайно пожелать зла своей сестре? Опять не понимаю.

Стр. 19

Лада встречает паренька в спортивном костюме, между ними происходит ни к чему не обязывающий разговор. Парень выглядит гопником, но ведет себя довольно мило. Зачем нужна эта страница, я снова не понимаю. Показать плакат с надписью «Большой куш — Большие риски»?

Так для этого целая страница не нужна. Показать пугающую тень паренька?

Но этот герой больше в комиксе не появляется. Разве что создать пугающую атмосферу, но это можно было сделать как-то так, чтобы продвинуть сюжет вперед или рассказать полезную информацию, а не так.

Стр. 20–22

Школа, презентация проектов. Несмотря на вчерашний инцидент со стаканом воды, у Тани отличный проект. Лада ругает её за то, что та воспользовалась помощью монстра, Таня в ответ кричит, что ей никто, кроме монстров не помогает. Сёстры ссорятся, и Таня убегает. Лада бежит за ней.

Вот тут есть один кадр, который я не понимаю. Вот он:

Судя по всему, это глаз какой-то рептилии. Но до этого в сюжете ни одну рептилию не показывали и даже не упоминали. Загадка.

Стр. 23—31

Лада догоняет Таню у реки. Таня просит монстра сделать так, чтобы все люди помогали ей, как самим себе. Лада в ответ кричит, чтобы Кукки защитил сестру. И вот тут происходит самое загадочное событие комикса: обе половинки Кукки начинают драться, затем срастаются в единое целое и, внезапно, разрывают Таню на две части.

Таким образом мы возвращаемся к первой странице комикса.

Советы сценаристу

Объяснять всё, что хочешь сказать. Это очень важная штука. Потому что, в голове сценариста история может быть кристально ясной, но для неподготовленного читателя оставаться непонятной. А если читатель не понял историю, вряд ли он её полюбит.

Не использовать эпизодических персонажей, которые никак не влияют на сюжет. Охранник в лесу и парень-гопник — ничего не делают для сюжета. Если бы их не было, ничего бы не изменилось.

Передавать информацию о героя органично. Нельзя, чтобы герои пересказывали друг другу то, что они уже знают. Нужно создавать ситуации, в которых им необходимо эту информацию озвучить. Самый простой способ — рассказать персонажу, который этой информации не знает. Другой способ — намеренно спровоцировать персонажа на то, чтобы он эту информацию выдал.