Александра Звягина: «Всё хорошо, что творческое и о буквах»
ВОПРОС: Здравствуйте, Александра! Начну с традиционного вопроса: назовите три последних комикса или книги, или фильма, которые вам понравились. Я уверен, что это больше характеризует человека, чем даты и дипломы.
ОТВЕТ: Добрый день, Владимир! За последнее время, пожалуй, это книга Стругацких «Трудно быть богом», сериал «Миллиарды» и последний выпущенный на русском томик комикса «Жуй», только вот дошли до него руки.
ВОПРОС: Я вас знаю, как сценариста комикса «Сестра», который выходил в серии «Новые герои Бабл», а вот с другими работами не знаком. Пробовал искать в Сети по имени и псевдонимам «Литр Лита» и «Адданушка», но ничего не нашёл. Расскажите о своих других работах.
ОТВЕТ: На самом деле, у меня не так много крупных законченных проектов, а опубликованных и того меньше. Помимо работы над «Сестрой», весной прошлого года в рамках диплома был создан в соавторстве комикс «Вскрывая молчание». Это 86-страничная документальная история об осмыслении и принятии неизбежности смерти близких людей, построенная на интервью разных специалистов, для которых смерть является неотъемлемой частью работы. Очень классная штука, на самом деле, но визуально не вытягивающая до уровня издательств. Поэтому пока я не публиковала этот комикс в открытом доступе, но думаю об этом.
Также могу вспомнить еще сборник рассказов «Преданные? 1937-2017». Это был социальный проект, организованный мной в связи с годовщиной Большого Террора. Участники сборника выбирали случайным образом данные о жертвах репрессий из книг памяти, искали о них всю возможную информацию, а потом, опираясь на реальные факты, домысливали в художественных рассказах истории этих людей, тем самым оживляя забытые всеми имена. Я выступала в роли главного редактора и участника. Книга вышла небольшим тиражом, что-то около 150 экземпляров, опыт был очень интересный.
Не считая мелких рассказов, на данный момент это все выпущенные большие работы, остальные находятся в процессе.
ВОПРОС: Чем занимаетесь в свободное от сценарно-литературной деятельности время?
ОТВЕТ: В свободное время я занимаюсь разведением экзотических животных. На данный момент у меня живет 14 рептилий (эублефары, жемчужные ящерицы, капский варан, гигантский и реснитчатые бананоеды) и несколько колоний декоративных насекомых. Пока что это больше похоже на хобби, но потихоньку я подтягиваю знания и организую пространство таким образом, чтобы открыть свой маленький питомник :)
ВОПРОС: А теперь, собственно, к теме нашего разговора. Я совершенно случайно наткнулся на вашу статью о том, на каких условиях вы работаете на заказ (https://vk.com/@-137531622-rabota-na-zakaz-commissions) и поразился её подробности и детализированности. Мне кажется, там учтены практически все нюансы, с которыми может столкнуться автор-фрилансер. Расскажите, что подтолкнуло к написанию этой статьи?
ОТВЕТ: Дело в том, что долгое время я работала несистематически. Случайный заказ тут, халтурка по журналистике там, игровая статья для друзей ради удовольствия здесь. Мне потребовалось около полугода такой работы, чтобы понять, что я могу зарабатывать этим. Потом были первые пробы пера, организация группы, открытие заказов. Рассказы по запросу — не самый известный продукт на нашем рынке, поэтому каждый раз мне приходилось с нуля объяснять заказчикам, что от них требуется, и на каких условиях я работаю. Так что, такая статья была необходима для упрощения этого процесса, а еще она помогает новичкам легко познакомиться с моей деятельностью, не заставляя себя идти в страшные лс автора.
ВОПРОС: Я по себе знаю, что вопрос формы и размера оплаты для фрилансера, особенно начинающего, всегда стоит остро. Вы сами разработали такую систему или советовались с кем-то, что-то взяли за образец?
ОТВЕТ: Все цены и позиции я разработала сама, опираясь на свой опыт. Если говорить о деньгах, то тут я нахожу компромисс между своими желаниями и возможностями моей аудитории. Еще в сентябре мои ценники были в два раза ниже, но вскоре прикладывать столько усилий ради одного условного ланча стало тяжело, а поток заказов при этом сильно увеличился. И я подняла стоимость. В перспективе стоимость будет повышаться до определенной отметки, которую я обозначила себе, как потолок, но только тогда, когда размер аудитории и ее уровень доверия дадут это сделать.
Насчет форм — тут все просто. Моя задача — показать как можно большему количеству людей, насколько круто получать рассказы о своих героях. Поэтому условно я разделила позиции на: быстрые и недорогие для первого заказа или сиюминутной прихоти, стандарт и увеличенный стандарт для постоянных заказчиков и роскошный вариант для ценителей.
ВОПРОС: Я уже около 10 лет пытаюсь заработать своим сценарным мастерством и пока у меня не получается сделать это основным заработком. А у вас получается?
ОТВЕТ: Тут следует сделать уточнение. Если речь именно о сценаристике, то нет, заказов такого типа в общей массе совсем немного. Если говорить о литературной деятельности вообще, то раз на раз не приходится. Иногда я набираю необходимый комфортный минимум для жизни, иногда случаются провальные месяцы. Сейчас я работаю над стабильностью доходов именно с фриланса, чтобы всегда хватало на содержание животных, квартиры и нормальное питание.
ВОПРОС: Я за годы своей сценарной работы пришёл к выводу, что художнику своим творчеством заработать проще, чем сценаристу. Художник может рисовать арты на заказ, коммишены, открытки, стикеры и много всего другого. А на чём может заработать сценарист, кроме как на написании сценариев, которые, будем честны, мало кому нужны?
ОТВЕТ: Тут я занимаю позицию: всё хорошо, что творческое и о буквах. Сценаристика, рассказы на заказ, редактура и интерактивные игры по билетам, организация своих марафонов и постоянное переучивание на новые форматы работы. В конце марта я, например, иду на курсы нарративного дизайна, чтобы разобраться в особенностях взаимодействия нарратива с геймплеем. Потому что в условиях пандемии появилось много вакансий на сценариста для мобильных проектов и мне это интересно. Монетизация своих проектов — это отдельная тема, мне о ней пока еще рано говорить в силу отсутствия толкового опыта.
Вот что сценаристу/писателю действительно сложнее, так это раскачивать группу и набирать аудиторию. Приходится много думать над способами взаимодействия с холодной аудиторией, ведь картинку можно посмотреть быстро, а прочитать текст — нет.
ВОПРОС: Про деньги можно говорить долго, но раз моя группа посвящена сценарному мастерству, то я не могу не спросить об этом. Расскажите о своём процессе работы над сценарием / рассказом.
ОТВЕТ: Очень обобщенно весь процесс можно разделить на две части: разработка темы и концепции в голове, а затем — реализация. Я не начинаю работать непосредственно с текстом, пока идея или концепция работы не будет полностью сформирована, иначе получится каша.
Процесс реализации для сценариев и крупных рассказов схож: я отмечаю основные реперные точки сюжета, от начала до конца, оцениваю их логичность, а потом начинаю в режиме реального времени писать, на ходу добавляя нужные детали и мелкие сцены. Затем идет вычитка текста на логику, отсечение лишнего, оценка композиции. Вторая вычитка - редакторская, на ошибки, выдержанность стилистики, звучность текста.
ВОПРОС: Бумага или цифра? Как вы предпочитаете писать текст?
ОТВЕТ: Я работаю с текстом исключительно в цифровом формате, как наиболее удобном и доступном. Однако я люблю эстетику книг, и у меня есть целая кипа блокнотов ручной работы для заметок: блокнот походный, блокнот для ценных идей, блокнот-планировщик и т.д.
ВОПРОС: Я много общался с разными художниками комиксов и пришёл к выводу, что им очень редко требуется сценарист. В подавляющем большинстве случаев художник хочет сам придумать и нарисовать свою историю. Если же ему предлагают готовый сценарий, то он рассматривает его исключительно как работу, за которую, естественно, нужно платить. В результате мы имеем ситуацию, в которой сценаристы комиксов никому не нужны. А вы что думаете на этот счёт?
ОТВЕТ: Если гора не идет ко мне, я иду к горе сама. Я много раз просчитывала разные варианты вложений денег в свои комиксы, но в текущих рыночных условиях хорошо, если удалось бы отбиться в ноль по затратам. Такая игровая, всем хочется достойно жить, а бесплатные союзы часто влекут за собой очень много проблем.
Ну и ладно, не получается с бумагой, будем пробовать с цифрой. Сейчас я вложилась в создание своего веб-комикса, художником которого выступает Lennigen. Это сингловая история на 20-22 страницы, рассказывающая об авторском мире хуманизированной палитры красок:D Комикс ч/б с цветными вставками для оптимизации цены, а сам сюжет рассчитан на наиболее широкий пласт платежеспособной аудитории веб-площадок. Посмотрим, что из этого получится. Как минимум, это будет хорошим пиар-материалом для группы, как максимум — началом линейки сюжетов.
ВОПРОС: В вашем «прайсе» (назовём его так) есть услуга редактирования. Скажите, часто ли к вам обращаются за такой услугой? Например, пришёл художник со своим сценарием и попросил его «причесать».
ОТВЕТ: Самая популярная услуга — это полная правка-переделка. Когда заказчику очень хочется написать историю самому и не хочется доверять свои идеи на реализацию другому человеку, он прибегает к этому виду редактуры. Я дословно сохраняю смысл, но при этом заворачиваю его в красивую форму. Хотя, знаете, в 4 случаях из 5 мы с заказчиком приходим к мысли доработать текст по смыслу, и в итоге все остаются очень довольны.
ВОПРОС: Что вам больше нравится: писать сценарии или рассказы?
ОТВЕТ: Пожалуй, передо мной не стоит такого выбора. Я люблю эти форматы одинаково, и если речь о личных проектах, то в одних случаях истории будут играть только в виде комикса, в других — только в виде прозы. И если мне очень упрется реализовать именно «комиксную» историю, я буду изыскивать варианты сделать это, несмотря на кучу сложностей.
Говоря о работе, сценаристика позволяет проявить больше навыков по разработке концепта, а проза — поиграть с атмосферой и прописыванием деталей. Но в качестве постоянной офисной работы я бы выбрала работу со сценариями и их составляющими.
ВОПРОС: И последний, тоже традиционный вопрос. Что вы посоветуете начинающим писателям / сценаристам?
ОТВЕТ: Не ждать быстрых результатов и быть постоянно в движении. Это сложный путь, но если у вас лежит к нему сердце, то не бойтесь смело экспериментировать, искать новые незанятые ниши, где ваши навыки могли бы пригодиться. Даже если эти ниши кажутся безумными. Чтобы вы понимали, свой путь фриланса я начала с рассказов о нарисованных зубастых лошадях других людей (ха-ха, я все еще люблю этих коней всем сердцем).
А еще, по личному опыту, очень советую сразу смириться и начать осваивать технологии пиара и маркетинга, параллельно подтягивая навыки работы в визуальных редакторах. Поверьте, на этапе формирования ядра своей аудитории всё это очень пригодится вам.