Киноповествование о Великой Отечественной войне в объективе внимания киноманов СКФУ
Майские кинопросмотры в рамках заседаний киноклуба Научной библиотеки и Института образования и социальных наук «Внутренняя империя» были посвящены воплощению темы Второй мировой войны средствами кинематографического искусства.
Ведущие эксперты клуба — доцент кафедры общей и прикладной психологии Института образования и социальных наук Наталья Осипова и заместитель директора Научной библиотеки, доцент кафедры рекламы и связей с общественностью Ирина Купреева, — отметили, что по мере увеличения хронологической дистанции от одновременно трагических и героических событий 1941 — 1945 годов, функционирование военной темы в культуре может приобретать мифологизированный характер. Так, одной из проблем современного кинематографа начинает выступать аутентичность или соответствие изображения Великой Отечественной войны – собственно исторической эпохе, обстоятельствам быта, типу культурного мировоззрения и образу мыслей непосредственных участников и свидетелей событий прошлого.
Магистрант Гуманитарного института, специалист Информационно-библиотечного центра Научной библиотеки, эксперт кинопросмотров в коворкингах Ставрополя Анастасия Омельченко представила обзор фильмов, сохраняющих необходимой градус соответствия киноповествования фактологической реальности. Наряду с такими хрестоматийными (и от того, забываемыми и заслуживающими более пристального внимания и вдумчивого просмотра) киношедеврами, как «Судьба человека» (1959, реж.: С. Бондарчук), «Баллада о солдате» (1959, реж.: Г. Чухрай), «Иваново детство» (1962, реж.: А. Тарковский), «Живые и мертвые» (1963, реж.: А. Столпер), «Отец солдата» (1964, реж.: Р. Чхеидзе), «Восхождение» (1976, реж.: Л. Шепитько), были названы фильмы с неоднозначной кинематографической судьбой, но объемно, без обиняков и фигур умолчания представляющие военную историю со зверствами эсэсовцев и коллаборационистов, предательствами и сценариями искупления предательства, судьбами советских военнопленных и возможными вариантами спасения от чужих и своих: «Проверка на дорогах» (1971, реж. А. Герман), «Иди и смотри» (1985, реж.: Э. Климов), «Свои» (2002, реж.: Д. Месхиев).
Состоялось два просмотра и обсуждения с аудиторией зрителей фильма Андрея Кончаловского «Рай» (Россия, 2016), удостоенного статуэткой «Серебряного льва» за лучшую режиссуру на Венецианском кинофестивале. В ходе дискуссионных площадок была затронута проблематика переживания событий Второй мировой войны как межнациональной трагедии, изменившей судьбы народов и наложившей роковую печать сопереживания и проживания полученной травмы в памяти потомков.
Была раскрыта особая эстетика черно-белого кино, резко и филигранно поддерживаемая в картине А. Кончаловского красотой крупных планов, которые позволили режиссеру без лишней патетики и, тем более, назидательности, но с максимальным погружением представить внутреннее пространство человеческой души, идущей по пути или восхождения, или же нисхождения.
Выявлено и продемонстрировано широкое интертекстуальное полотно фильма, отсылающее зрителя к гуманистической традиции русской классической литературы, русской религиозной философии и экзистенциальной психологии или психологии смысла – логотерапии Виктора Франкла, системно представляющей в его книгах «Сказать жизни «Да»: психолог в концлагере», «Человек в поисках смысла», «Воля к смыслу» человека, прежде всего, в качестве духовной сущности, человека, движимого, не инстинктами, стремлением к удовольствию или к власти, но свободной волей – выбором между развитием определенных ценностей или сохранением собственного достоинства перед лицом трудностей.
Май запомнится киноманам СКФУ также выходом киноклуба «Внутренняя империя» в ставропольскую киносреду в рамках участия в проекте«Формула кино» и комментированием экспертами клуба премьерного показа в кинотеатре «Синема Парк» автобиографического фильма «Скажи ей» режиссера театра и кино Александра Молочникова.
Купреева Ирина, заместитель директора Научной библиотеки СКФУ, доцент кафедры отечественной и мировой литературы