Кулебакская домовая резьба. Предыстория
О видах резьбы
Домовая резьба по дереву существует на просторах нашей Родины с древних времен. Её иногда называют корабельной, потому что существует мнение, что резные украшения на жилые постройки перешли с деревянных кораблей. В те стародавние времена все имело огромное значение: любая закорючка. любая завитушка и зарубка...
По преданиям и верованиям наших предков вырезанные на окнах, дверях и стенах знаки несли огромную смысловую нагрузку: одни отгоняли злых духов, другие способствовали плодородию и процветанию.
По мнению многих ученых, традиция украшать свои жилища возникла еще до крещения Руси во времена язычества. Первые попытки украсить жилище были самыми примитивными: делались простые зарубки, которые иногда складывались в простейшие узоры (кресты, треугольники, звездочки, изображения солнца). Затем люди стали наделять знаки чудодейственными магическими свойствами. Как правило, первые простейшие знаки (зарубки) служили оберегами и были предназначены для охраны домашнего очага от различных бед, невзгод и злых духов. Таким образов древний человек пытался защитить свое жилище от природных стихий.
Со временем те самые простейшие знаки-обереги в виде зарубок усложнялись, формировали орнаменты, изменялась технология нанесения, а затем постепенно появились и законы расположения отдельных фигур и знаков на наружных частях дома (наличники, фасады, конек) и интерьера. Постепенно, с течением времени, спустя многие века, символический смысл знаков был утрачен, и они превратились в различные орнаменты, тем самым формируя традиции, передававшиеся затем из поколения в поколение.
Постепенно, как уже было сказано ранее, орнаменты усложнялись и до какой степени все трансформировалось можно видеть сегодня на многих домах конца 19 - начала 20 века. Массивные, богато украшенные ажурной резьбой наличники, резные рамки вокруг дверей, нависающие фризы и карнизы, крылечки с резными опорными столбами, «полотенца» и причелины фронтонов, «торцевые доски» углов сруба, «конек» крыши (охлупень) - все это богато украшается и по сей день мастерами домовой резьбы. Зачастую утрачен первоначальный смысл сердечек, звездочек, капелек и других фигур. Сейчас, в начале третьего тысячелетия, эти орнаменты не более чем традиция декоративно-прикладного искусства.
По характеру и технике выполнения в домовой резьбе различают следующие направления: глухая рельефная резьба и прорезная (пропильная) резьба.
Глухой рельефной резьбой называют Нижегородскую глухую (домовая, корабельная, бáрочная) резьбу по дереву, которая была распространена в декоре лобовых досок, лопаток и оконных наличников в домах приволжских уездов Нижегородской губернии с середины XVIII до начала XX века, а также на территориях современных Костромской и Ивановской областей. Глухая резьба ведет свое начало от украшения волжских судов, что отразилось в её втором названии — «бáрочная резь». По контуру рисунка — припороке — на гладко обструганную сосновую доску наносились иглой отверстия. Затем холщовым мешочком с истолченным углем — паузой — мастер пропорашивал рисунок, благодаря чему проступал контур изображения, и обводил его плотницким карандашом, а также намечал глубину рельефа. С помощью нескольких закругленных долот выбирался фон и создавался рельеф. Далее «выглаживалась» поверхность рельефа и наносились мелкие детали. После окончания резной работы доска покрывалась олифой.
Сквозная, прорезная или пропильная резьба чаще других техник применяется в оформлении деревянных строений. Часто ее называют «выпиловкой», «кружевной прорезью» за внешнее сходство с кружевами, «ажурной». Резьба основана на пропиливании узоров. Фон удаляется полностью, а основной узор располагается в одной плоскости и выполняется сверлением и выпиливанием. Наивысшей степени мастерства в изготовлении деревянных кружев добились мастера сурового русского севера, Урала, Ярославской, Владимирской, Костромской, Нижегородской областях в Сибири и на Дальнем Востоке. В конце XIX – начале ХХ века пропильная резьба становится главенствующей, подчиняя себе все остальные формы.
Именно пропильная резьба распространена и в Кулебакском крае. Но у кулебакской домовой резьбы свои корни и своё начало, и с этого места поподробнее…
Предыстория
В середине XIX века, когда домовая резьба получает широкое распространение, особенно не территории Нижегородчины. Кулебаки не могут похвастаться тем, что переняли данный вид зодчества. Даже удобное географическое расположение села на почтовом «Сибирском» тракте и занятие крестьян в отхожих промыслах не повлияло на развитие домовой резьбы в Кулебаках. Да и откуда же взяться творческим жилкам у крепостных крестьян «на оброке», которые даже после отмены Права продолжали отрабатывать «издольную повинность» сводя концы с концами…
На фотографиях приведенных ниже, можно удостовериться в том, что домовая резьба отсутствовала, как таковая на избах крестьян. Её также не было и на административных зданиях и служебном жилье - рабочих казармах.
Всем известно, что до приобретения Кулебакских земель промышленниками Струве, здешнее население влачило жалкое существование. Лишь с подъемом и реорганизацией производства, Кулебаки переступили в новую эру своего развития. Поднимая завод, Струве создали с нуля инфраструктуру села, практически выстроив новый быт для рабочих и крестьян. Появление служебных казарм, домов служащих, больницы, школы и магазина существенно подняли уровень жизни кулебачан. Однако даже появление всего этого не сказалось на возникновении художественного и творческого потенциала у местного населения. Но справедливости ради стоит отметить, что и новые постройки не отличались архитектурными особенностями. Владельцы и управленцы горного завода шли по пути практичности и экономии. На старых фотоснимках той эпохи мы не найдем чего-то особенного в поисках домовой резьбы. Действительно все было довольно строго и аскетично. Наверное, по-другому и не могло быть, учитывая, что строящееся жилье было служебным, что же говорить об административных постройках.
Зарождение
К началу 1890-х годов Кулебакский горный завод гремел на всю Империю, производя не только качественную продукцию, но и привлекая на производство высококвалифицированные кадры, осуществляя внедрение собственных разработок, которые тиражировались на другие предприятия страны. Успешность производства повлекла за собой появление состоятельных людей в окрестностях завода. Предприимчивые крестьяне стали зарабатывать на подрядах с заводом, так образовалось местное купечество, которое стремилось подчеркнуть свой статус.
Появление новых людей в руководстве завода повлияло не только на производство, но и на внешние преобразования села Кулебаки. Пресловутая и избитая фраза «роли личности в истории» и даже не одной, здесь, как нельзя кстати. А именно появление в руководстве завода К.И.Рейнера и его соратника инженера А.А. фон Вейсенберга предопределило во многом зарождение и последующее развитие домовой резьбы на кулебакской земле.
Кверин Иоганн Рейнер подданный английской короны нуждался в профессионалах и как никто понимал, что в русское провинциальное захолустье сложно заманить кадры из столичной цивилизации или хотя бы из губернских центров. Тем не менее, Рейнеру удавалось привлекать в Кулебаки серьезные научные умы и специалистов инженеров.
Развитие инфраструктуры села легло на плечи инженера Александра Вейсенберга, который по образованию и долгу службы не имел образования архитектора и ему было запрещено производить какие-либо работы по архитектуре и строительству. Однако согласно протоколов технических заседаний Строительного отделения Нижегородского губернского правления, чертежи Вейсенберга были разрешены к исполнению. Таким образом по чертежам дворянина Александра фон Вейсенберга были спланированы новые постройки в селе Кулебаки – Никольский заводской храм, Дом для народных развлечений, здание железнодорожного вокзала, полустанков и станций КЖД, гостиницы, а также несколько домов для руководства и служащих завода.
Стиль
Как и говорилось ранее, на рубеже XIX –XX веков Кулебакский завод был достаточно известен. В составе Общества Коломенских машзаводов КГЗ постоянно участвовал в промышленно-художественных выставках не только в России, но и за ее пределами. Русские выставочные павильоны того времени выполнялись в основном в псевдорусском стиле. Это направление получило название ропетовщины, пропагандированное В.В. Стасовым. «Ропетовщина» возникла в начале 1870-х гг. под воздействием народнических идей, как новый демократический вариант псевдорусского стиля, сводившийся к обильному декорированию зданий узорами русских народных вышивок и резьбы по дереву, авторства архитекторов В.А. Гартмана и И.П. Ропета.
Вдохновленный новым архитектурным стилем, сформированным на национальных традициях с его праздничной торжественностью, многоцветием, узорчатостью, пышным архитектурным орнаментом, А.А.Вейсенберг постарался изобразить и новые кулебакские постройки в духе времени. Выстроенный новый заводской Никольский храм был выполнен именно в неорусском стиле, с обилием пропильной резьбы.
Участие Кулебакского горного завода в XVI Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года, проходившей в Нижнем Новгороде, бесповоротно повлияло на техника Вейсенберга. Увиденный им Императорский павильон, стал в некотором роде прообразом, построенного позднее в Кулебаках Дома для народных развлечений.
Решение о строительстве Дома народных развлечений в Кулебаках и Коломне было принято владельцем завода Амандом Струве в 1897 году. У Рейнера и Вейсенберга был готов план строительства и архитектурный облик народного дома. Часть архитектурных элементов фасада была позаимствована Вейсенбергом у царского павильона архитектора А.Н.Померанцева, в остальном же здание было иной планировки – по сути совершенно не похожее на императорский павильон Нижегородской выставки…
В 1899 году Дом для народных развлечений – посмертный подарок Аманда Егоровича Струве кулебачанам был открыт. Ничего подобного по архитектурной красоте на кулебакской земле еще не бывало. Здание величественно возвышалось на окраине села и практически своим появлением символизировало некий итог правления промышленной империи Струве!
В 1892 по 1896 годы, по чертежам А.А.Вейсенберга, выстраивается здание железнодорожного вокзала, станций и полустанков, а также несколько домов для служащих горного завода на Рейнеровской улице (ныне ул.Воровского) уже с элементами декора – домовой пропильной резьбы выдержанных в едином стиле.
Сегодня сохранилось несколько таких домов по улице Воровского №15 и №22. Данный факт сподвиг и частных домовладельцев обратить свое внимание на использование домовой резьбы, как на доступный элемент декора.
Стоит отметить, что население Кулебак к началу XX века уже не было настолько бедным, каким оно было в середине XIX-го. Стремление жителей к украшению жилища было обусловлено потребностью подчеркнуть свой статус, материальное положение, да и просто входило в моду. Первыми украшать свои дома взялись зажиточные крестьяне, купцы, мелкие торговцы.
Таким образом появление в селе здания Народного дома (ныне музей «Теремок»), богато украшенного резьбой, дает старт развитию домовой резьбы на кулебакской земле. И если строить выше Народного дома было запрещено волостным правлением, то украшать по образу и подобию свои жилища никто не запретил.
Первые пробы
Практически сразу после постройки Народного дома, начинают застраиваться домами рабочих и служащих площади напротив (современная ул.Восстания), а также вдоль пруда (Теплого пруда, соврем. ул. Бутова). Первоначально домовая резьба на кулебакских домах была весьма примитивна, это обуславливалось отсутствием опыта и наличия традиций. Практически, резьба, украшавшая Народный дом не имела ничего общего с той, которой украшали частные постройки – это был самый свободный полет фантазии. На сегодня сохранились несколько вариантов такой резьбы. По сути это были отдельные ажурные элементы, приставленные к оконной облицовке и самый простейший «подзор» под крышей… Такие образцы резьбы встречаются у всего порядка домов части улицы Бутова (бывш. Запрудная).
Сегодня можно встретить отдельные сохранившиеся дома в самых разных частях частной застройки города, которые были построены в начале XX века (период с 1909 по 1917 гг.). По этим постройкам мы можем проанализировать, как развивалась домовая резьба в селе Кулебаки.
В основном богато украшали свои дома зажиточные крестьяне и мастеровые завода, купцы и мещане, что стало происходить ближе к 1910-м годам. В декоре появляются новые элементы, а сама резьба обретает более выразительные черты. Окна всё чаще «одевают» в ажурное кружево, фигурные резные причелины, подзоры, оформляются чердачные окна, добавляются массивные карнизы. Само домостроение выходит на новый уровень. Типы строений принимают новые формы. В Кулебаках появляется новый стиль постройки пятистенных одноэтажных домов с пятью или шестью окнами по фасаду и шатровой кровлей. Некоторые дома сохранились практически в первозданном виде.
Развитие
Относительно резьбы сложно определить и проследить единую стилистику. Причина скорее всего в том, что данного ремесла не существовало на этой территории и по сути было новым направлением в строительстве – отсюда и «разношерстность» декора. В Кулебаках единая стилистика домовой резьбы формируется лишь к 1960-м годам, когда вырастают целые поколения мастеров. Но и здесь опять же стилистическое направление весьма условное, потому, как можно достаточно просто проследить различия домовой резьбы на частных постройках буквально соседствующих улиц. Это говорит о том, что мастера резчики хоть и придерживались одной концепции, но стремились подчеркнуть собственную индивидуальность. Развитие кулебакской домовой резьбы можно разделить на несколько временных этапов и территориальных разграничений, но об этом порассуждаем в следующем более подробном труде, посвященном кулебакскому наличнику…
В качестве заключения
Домовая резьба по дереву стала неизменной спутницей архитектуры крестьянского и городского жилища. Русский Север и Поволжье - это заповедники резьбы по дереву, музей и мастерская, где любой может полюбоваться и научиться у мастера старинному почётному ремеслу - домовой резьбе по дереву в наши дни. Сегодня традиции школы художественной резьбы по дереву воссоздаются современными мастерами заново по крупицам отдельных фактов и служат созданию новых шедевров, которые радуют глаз и возрождают эстетическую культуру современного поколения людей. Сейчас то и дело, в различных уголках Русской земли отчётливо видно новое пристрастие русского народа к украшению своего дома деревянным кружевом. Это дает возможность строить дома не только практичными, но и эстетически совершенными и возможно когда-нибудь, через пару веков они станут памятниками архитектуры, и наши потомки будут восхищаться как же умело в таких домах сочетаются простота форм, естественность с разнообразием приёмов выполнения различных видов домовой резьбы. Данным очерком хочется возродить в кулебачанах любовь к домовой резьбе, как не просто к декоративной составляющей оформления жилища, но и как к самобытной культуре, подчеркивающей городскую индивидуальность.
А.В.Маскаев, 2024 г.