Забавно и жутковато: 30 рекомендуемых хоррор-комедий. Часть 2

15 место: Общество (Society), 1989, режиссер - Брайан Юзна

Социальная сатира Юзны, упакованная в забористый микс из параноидального триллера и боди-хоррора. Главный герой внезапно для себя узнает, что представители высшего света Калифорнии не совсем те, за кого себя выдают. Более того, не совсем люди. Черный юмор в больших количествах прилагается.

14 место: Санта на продажу (Rare Exports), 2010, режиссер - Ялмари Хеландер

Финский хоррор о борьбе с Санта Клаусом, оказавшимся древним хтоническим монстром, заточенным в льдах Лапландии. Хеландер смешивает сатиру, хоррор и экшн, получая на выходе динамичное и неполиткорректное кино. К сожалению, в будущем он перешел к более «безопасным» и экшн-ориентированным фильмам.

13 место: Охотники на троллей (Trolljegeren), 2010, режиссер - Андре Эвердал

Норвежский мокьюментари-хоррор о группе документалистов, которые случайно встречают лесника, занимающегося контролем популяции троллей. «Охотники на троллей» для своего жанра и ниши выглядят действительно роскошно (пожалуй, мой любимый псевдодокументальный хоррор), а комический эффект достигается за счет диссонанса между серьезностью подачи и абсурдностью материала.

12 место: Зубастики (Critters), 1986, режиссер - Стивен Херек

Золотой фонд сай-фай-хоррор-комедии 80-х. В наличии злобные прожорливые пришельцы и прилетевшие за ними баунти-хантеры из открытого космоса. Сиквел оказался тоже вменяемым зрелищем, в то время как третья и четвертая части оставляют желать сильно лучшего.

11 место: Бабба Хо-Теп (Bubba Ho-Tep), 2002, режиссер Дон Коскарелли

Weird-horror Дона Коскарелли с Брюсом Кэмпбеллом в роли Элвиса Пресли, сымитировавшим собственную смерть и оказавшимся в итоге в доме для престарелых. Вместе с соседом, считающим себя Джоном Кеннеди, несмотря на иную расовую принадлежность, они вступают в противостояние с ожившей египетской мумией. Коскарелли - мастер, когда дело касается абсурдных сюжетов, снятых в формате относительно серьезного и атмосферного кино. «Бабба Хо-Теп» - не «Фантазм», но фильм обаятельный.

10 место: Привязанные к дому (Housebound), 2014, режиссер - Джерард Джонстоун

Новозеландский хоррор, эксплуатирующий тропы фильмов о проклятых домах, но с финальным твистом в финале. Вполне работающим, не шьямалановским. Неплохо на атмосферу работает и выбор героини, которая с одной стороны не может покинуть проклятое (?) жилище, с другой - обладает определенными навыками выживания.

9 место: Возвращение живых мертвецов (The Return of the Living Dead), 1985, режиссер - Дэн О'Бэннон

Неофициальный сиквел зомби-саги Джорджа Ромеро, открывший собственную минифраншизу, второй и третий фильм которой также достойны просмотра, в случае если вам зашел оригинал. «Возвращение живых мертвецов» - кино кровавое, максимально эксплуатирующее свой возрастной рейтинг, но при этом подчеркнуто легкомысленное и развлекательное. Ближе к Фульчи, чем к Ромеро, но это и к лучшему.

8 место: Ужасный доктор Файбс (The Abominable Dr. Phibes), 1971, режиссер - Роберт Фуэст

Бенефис великолепного Винсента Прайса №1. В «Ужасном докторе Файбсе» актер перевоплощается одновременно в безумного доктора и маньяка-мстителя со сложносочиненным планом мести: смерти врачей, виновных в гибели жены, он соотносит с «казнями египетскими». Роберт Фуэст создал забористый микс из комедии, готического хоррора и классического детектива а-ля «Собака Баскервилей», скрепляющим элементом которого стала мощная фигура Винсента Прайса. К слову, вышедший через год сиквел оказался сильно слабее оригинала.

7 место: Театр крови (Theatre of Blood), 1973, режиссер - Дуглас Хикокс

Бенефис великолепного Винсента Прайса №2. «Театр крови» повторяет сюжетную схему «доктора Файбса», но делает это даже более элегантно. Так, Прайс вновь играет маньяка-мстителя, но на этот раз его персонаж - актер шекспировских пьес, объекты мести - театральные критики, а способы убийств, основаны на пьесах Великого Барда. К сожалению, «Ужасный доктор Файбс» и «Театр крови» остались уникальными явлениями в истории британского хоррора и не смогли дать старт новому субжанру, а жаль.

6 место: Зомби одним планом! (Kamera wo tomeruna!), 2017, режиссер - Синъитиро Уэда

Возможно не совсем справедливо включать фильм Уэда в список лучших комедийных хорроров, из-за несколько иной жанровой принадлежности этого замечательного кино. Но последняя выясняется только в финале, а при первом просмотре вы гарантировано увидите один из лучших образцов комедийного зомби-муви, упакованного в формат кино о кино. PS. Рекомендую не травмировать себя просмотром скучного и назойливого французского ремейка. Он совсем уныл.

5 место: Зловещие мертвецы 3: Армия тьмы (Army of Darkness), 1992, режиссер - Сэм Рэйми

«Зловещие мертвецы» - образцовая хоррор-трилогия, ужавшая в три фильма то, на что «Кошмару на улице вязов» или «Пятнице, 13-е» потребовалось 7-8 частей. Первый фильм был низкобюджетным шок-хоррором, одним из самых печально известных Video Nasties начала 80-х; во втором появился черный юмор и топовые для своего времени аналоговый эффекты; третий же сменил сеттинг и жанр, став де-факто хоррор-вариацией «Назад в будущее». Рэйми мастерски смешивает в едином нарративе ужасы, комедию, темпоральную фантастику и легкий постмодернизм, ломающий четвертую стену: в оригинале кино называется «Брюс Кэмпбелл против Армии тьмы».

4 место: В финале Джон умрёт (John Dies at the End), 2012, режиссер - Дон Коскарелли

Сказанное ранее о фильме «Бабба Хо-теп» можно смело умножать на пять, чтобы получить представление об этой работе Коскарелли. Градус абсурда и психоделического шарма (использование хот-догов для общения с потусторонним миром - это попадание в десятку, особенно в контексте данного топа) многократно повысился. Можно сказать, что успехом кино обязано первоисточнику, в чем есть доля истины. После просмотра, впечатлившись увиденным, решил ознакомиться с одноименным романом Дэвида Уонга, и был слегка разочарован. Все сюжетные элементы на месте, но повествование откровенно затянуто и проседает под давлением новых сцен и поворотов сюжета. Коскарелли смог, выкинув лишнее, утрамбовать сюжет в 90 минут (не считая титров) бодрого, жутковатого и смешного экранного времени.

3 место: Живая мертвечина (Braindead), 1992, режиссер - Питер Джексон

Питер Джексон был мастером не только «большого», но и «низкого» стиля. Почему был? Последнее десятилетие, проведенное вне игрового кино, наводит на определенные мысли. «Живая мертвечина» - блистательный в своей избыточности зомби-хоррор, перенасыщенный gore-элементами, концентрация которых столь велика, особенно в финале, который выглядит хоррор-версией «Круто сваренных», что возникает ощущение намеренной пародии. Если добавить к этому очевидное переигрывание актеров, особых сомнений в намерении режиссера не возникает.

2 место: Дом (Hausu), 1977, режиссер - Нобухико Обаяси

Я намеренно минимизировал число азиатских хорроров в подборке. Так, и в Гонконге, и в Японии снимались фильмы, которые можно счесть комедийными ужастиками, но так как они создавались в другой культурной среде, юмор в них не особо считывается. Но один азиатский фильм не упомянуть я просто не могу. «Дом» представляет собой кайдан, основанный на фольклоре страны восходящего солнца, но обходящийся с ним неконвенциональным образом. Так, что «Дом» выглядит странно и для западного, и для японского зрителя. Но особого инфантильного обаяния у него не отнять. По легенде, в работе над сценарием принимала участие восьмилетняя дочь режиссера, и в это легко поверить, так как некоторые сюжетные и визуальные решения фильма вряд ли мог придумать взрослый человек.

1 место: О смерти, о любви (Dellamorte Dellamore), 1994, режиссер - Микеле Соави

«О смерти, о любви» - далеко не только комедия и фильм ужасов. Соави снял непреднамеренный шедевр, куда интегрировал столько жанров, тем и мотивов, что пытаться препарировать кино на составляющие затея не благодарная. Определенно можно сказать две вещи. Во-первых, «О смерти, о любви» принадлежит жанровому, а не «серьезному» кино. Во-вторых, оно выходит далеко за пределы простого развлечения. Углубляться в теологические вопросы католических лимба и чистилища не буду, но и то, и другое имеют отношение к пониманию происходящего на экране, начинающегося как очередной зомби-хоррор с элементами антибюрократической сатиры, но заканчивающегося почти кафкианским, экзистенциальным кошмаром.