Викинги на Диком Западе, Дракула в Китае, кроссовер Хэммета и Лавкрафта и другие кросс-жанровые эксперименты (18+)

В начале январе получил очередной реквест от постоянного спонсора «Справочника кинопижона». Он выглядел следующим образом: «можно ли создать топ самых удачных кросс-жанровых фильмов, на ваш вкус?». Тех фильмов, которые не попали бы в другие чисто жанровые топы в силу своей пограничности. После продолжительного раздумья взялся за данную тему, и забегая вперед, в итоге с ней не справился.

Основным камнем преткновения стал тот факт, что по-настоящему редких субжанров не так чтобы много. Скорее речь идет о том, что действительно хороших фильмов в рамках маргинальных субжанров исчезающе мало. Например, количество экшн-хорроров (их в списке оказалось больше всего) исчисляются сотнями, если не тысячами, если взять все ниши, страны и эпохи. В то же время, сам экшн-хоррор будет бесконечно дробиться на подмножества в зависимости от того, какие именно субжанры и как именно друг с другом «гибридизируются». С прочими кросс-жанровыми экспериментыми ситуация аналогичная. Более того, собрать их в один топ, чтобы последний имел какой-то смысл оказался задачей для меня в моменте слишком сложной.

С другой стороны, на составлении этого списка фильма я потратил времени больше, чем на жанровые топы-100, отступать было уже некуда, и лучшим решением стало опубликовать то, что есть. Как следствие, хотя текст имеет форму топа, таковым он по сути не является: скорее это список фильмов в редких гибридных жанрах или фильмов, которые эти жанры скрещивают в себе отличным от большинства конкурентов образом, ранжированный (условно) в соответствии исключительно с моими личными предпочтениям.

Можно было бы ограничиться простым хронологическим списком, но я решил не отказываться от иерархической формы, так как топы всегда заходят лучше.

40 место: Мятежник (Cold Harvest), 1999, режиссер - Айзек Флорентайн

Постапокалипсис + рукопашный боевик + ган-фу + спагетти-вестерн

В рамках DTV-экшна 80-х и 90-х вышло немало кросс-жанровых экспериментов, которыми можно было наполнить половину данного списка. А если взять не только те, что я смотрел, но и пропущенные, то, пожалуй, и весь. Другое дело, что хорошего кино в рамках этой ниши мало. «Мятежник» - как раз в числе приятных исключений. Обаятельное жанровое кино, собранное из осколков разных эпох и культур, которые скрепляются своеобразной режиссурой Флорентайна.

39 место: Без жалости (Get Mean), 1975, режиссер - Фердинандо Бальди

Спагетти-вестерн + пеплум с небольшими вкраплениями героического фэнтези

«Без жалости» - пятый спагетти-вестерн с Тони Энтони в главной роли, которому предшествовали трилогия о «Страннике» и «Слепой», где он пересекся в одном кадре с Ринго Старром. Это не лучший, но определенно самый эксцентричный и странный итальянский вестерн эпохи, сюжет которого сталкивает ганфайтера с Дикого Запада с викингами, похитившими испанскую принцессу. Очень условные время и место действия, накладывающие друг на друга плохо совместимые эпохи и жанры. Хорошее ли это кино? Нет. Но уникальное и запоминающееся в своей странности.

38 место: Иисус Христос — охотник на вампиров (Jesus Christ Vampire Hunter), 2001, режиссер - Ли Демарбр

Хоррор + мюзикл + комедия + кино с боевыми искусствами

Мультижанровая низкобюджетная кинооргия, снятая в Канаде. Не то, чтобы мультижанровость была чем-то необычным для неограйндхауса, но Демарбр оказался особенно изобретателен, интегрировав в сюжет среди прочего даже лучадорское кино. Выглядит результат откровенно любительской постановкой, но достаточно внятной, чтобы не бросить просмотр спустя минут 20 после начала.

37 место: Ангел тьмы (Dark Angel), 1990, режиссер - Крэйг Баксли

Бадди-коп + фантастический хоррор

В 80-х и 90-х гибридами экшна и хоррора вряд ли кого-то можно было удивить. Элементы сай-фая тоже часто добавились в этот общий «плавильный тигель» жанрового кино. Речь скорее о том, как часто между собой смешивались отдельные субжанры хоррора и боевика. Так, бадди-коп экшнов о напарниках, сталкивающихся с серийным убийцей из открытого космоса было снято не так много. Навскидку вспоминаются «Чужая нация» и «Считанные секунды». Но я предпочту «Ангела тьмы», так как комедия о напарниках и история о недобром пришельце в рамках фильмах особенно сильно интонационно диссонируют вплоть до финала.

36 место: Золушка (Cinderella), 1977, режиссер - Майкл Патаки

Софткорная порнография + мюзикл

Семидесятые были эпохой порношика, временем, когда индустрия «фильмов для взрослых» всерьез заходила на территорию большого кино. Кульминацией этих тенденций стал «Калигула» Брасса-Гуччионе, чей коммерческий неуспех похоронил эпоху (ну и приход VHS само собой). Но эта лента была не единственной и не первой попыткой скрестить порнографию с жанровым кино. «Золушка» в рамках своей ниши представляет собой сложнопостановочный мюзикл, сочетающий музыкально-хореографические номера со сценами иного рода.

35 место: Алиса в Стране Чудес (Alice in Wonderland: An X-Rated Musical Fantasy), 1976, режиссер - Бад Таунсенд

Хардкорная порнография + мюзикл

Сказанное выше о «Золушке» верно и в отношении вышедшего годом ранее эрохореографического взгляда на историю Льюиса Кэрролла. Стоит признать, что у Таунсенда получилось сыграть на поле «большого кино» чуть лучше, чем у Патаки.

34 место: Легенда о семи золотых вампирах (The Legend of the 7 Golden Vampires), 1974, режиссеры - Чанг Че, Рой Уорд Бейкер

Готический хоррор + уся

«Легенда о семи золотых вампирах» - кроссовер киновселенных двух без преувеличения легендарных студий, Hammer films и Shaw Brothers, чья кинопродукция по сути является отдельными субжанрами. Как следствие, решение отправить Дракулу в Китай 19 века оказалось единственным в своем роде, далеким от хорошего кино, но уникальным кросс-жанровым фильмом, сталкивающим на экране не столько отдельные жанры, сколько визуальные способы их экранного воплощения.

33 место: Противостояние (Versus), 2000, режиссер - Рюхэй Китамура

Боевые искусства + мистический хоррор

Уникальным «Противостояние» делает не столько кросс-жанровая идентичность, поскольку формально аналогичные вещи делали многие, включая «Блэйда», сколько конкретное экранное воплощение идеи. Последнее во многом было обусловлено нехваткой бюджета, благодаря чему все действие оказалось сконцентрировано в лесу, выступающим метафорическом пространством между миром живых и не очень, где герои выясняют отношению друг с другом и демонами с помощью рук, ног, холодного оружия и подручных средств.

32 место: Моя девушка — монстр (Colossal), 2016, режиссер - Начо Вигалондо

Мамблкорная индюшатина + кайдзю эйга

Начо Вигалондо - интересный испанский режиссер, чей дебют «Временная петля» смог предложить неоригинальный, но интересный взгляд на кино о парадоксах путешествий во времени. Однако, его американский проект с Хэтэуэй и Судейкисом поднял планку «странности» на новую высоту. Конечно, на полном серьезе этот фильм воспринимать не стоит: гигантские монстры - здесь очевидная метафора; но парадокс в том, что Вигалондо снимает метафорическое буквально, из-за чего фильм воспринимается не как арт-, а как вирд-жанровое кино.

31 место: Бросив смертельный взгляд (Cast a Deadly Spell), 1991, режиссер - Мартин Кэмпбелл

Круто сваренный нуар + космический, лавкрафтианский хоррор

Пожалуй, самый «нормальный» фильм во всем, с позволения сказать, «топе». Кэмпбелл снимает прямолинейный фильм о частном детективе в Лос-Анджелесе 40-х, населенном исчадиям фантазий Говарда Филлипса. Идея столкнуть на экране вселенные двух современников, Дэшила Хэммета и Говарда Лавкрафта, пришла в голову функционерам HBO, которые в начале 90-х профинансировали сразу два фильма о детективе Гарри Филиппе Ловкрафте. Лучшим оказался первый, благодаря своей жанровой непосредственности и отсутствию амбиций, сгубивших поставленный Полом Шрёдером сиквел.

30 место: Белый бизон (The White Buffalo), 1977, режиссер - Джон Ли Томпсон

Монстр муви + вестерн

Во второй половине 70-х - начале 80-х на подъеме были фильмы о животных-убийцах, снятые на волне успеха «Челюстей» Спилберга. Герои последних вступали в схватке с касатками, аллигаторами, пираньями, медведями и прочими внезапно оказавшимися чрезвычайно опасными дя человека представительными реальной фауны. На этом фоне выделяется «Белый бизон» Томпсона, который, во-первых, в качестве монстра предложил бизона; во-вторых, скрестил вестерн и кино о животных-убийцах, в-третьих, сюжетно переосмыслил «Моби Дика» Мелвилла. Так, в бизоне трудно не узнать белого кита, а в персонаже Бронсона - капитана Ахаба.

29 место: Псы-воины (Dog Soldiers), 2002, режиссер - Нил Маршалл

Милитари экшн + готический фолк-хоррор

И снова далеко не самый редкий кросс-жанровый фильм. Из контекста экшн-хорроров кино Маршалла выделяет три обстоятельства. Во-первых, спецназ в качестве протагонистов в фильмах ужасов появляется не так часто; во-вторых, стилистически фильм близок скорее зомби-муви а-ля «28 дней спустя», которому предпочту именно это кино Маршалла; в-третьих, это действительно достойный фильм, оказывающийся идейно и атмосферно гораздо ближе «Чужим» Кэмерона, чем большинство «огнестрельных» экшн-ужастиков.

28 место: Маленькая Рита на Диком Западе (Little Rita nel West), 1967, режиссер - Фердинандо Бальди

Спагетти-вестерн + мюзикл + пародия

«Маленькая Рита на Диком Западе» сочетает визуальную айдентику итальянского вестерна, эстрадные песенные номера (в главной роли задействована певица Рита Павоне) и откровенную пародию, отчасти предвосхищающую будущие работы Мэла Брукса, Джима Абрахамса и братьев Цукер. В фильме Бальди даже появляются персонажи, которых зовут Ринго, Джанго и Зорро, отсылающие к соответствующим франшизам. Даже более эксцентрично, чем «Лимонадный Джо».

27 место: Сумасшествие вокруг марихуаны: Киномюзикл (Reefer Madness: The Movie Musical), 2005, режиссер - Энди Фикмен

Эфемерное кино + мюзикл + пародия

Пародийное переосмысление одного из самых известных эфемерных фильмов, вышедшего за пределы своей ниши и ставшего культовым именно в той среде, против которой был направлен. Вряд ли создатели «Киномюзикла» задавались целью снять именно жанровый гибрид, но у них получилось скомпоновать элементы таким образом, что результат оказался на перекрестке различных и слабо соприкасающихся друг с другом культурных и кинематографических традиций.

26 место: Потомство демона (Demon Seed), 1977, режиссер - Дональд Кэммел

Эсхатологический религиозный хоррор + сай-фай о восстании ИИ

Первый «сольный» фильм Кэммелла, вышедший после триумфального «Представления», снятого в соавторстве с Николасом Роугом, оказался почти буквальным пересказом «Ребенка Розмари» с неожиданным НФ- «вот-это-поворотом». Место сатанистов занял вышедший из-под контроля искусственный интеллект, желающий «отрастить» себе человеческое тело, для чего захватывает жену своего создателя и непосредственно влияет на ход её беременности. «Потомство демона» интересно не столько своим сюжетом, сколько интонациями, буквально придающими рукотворному разуму дьявольский, демонический характер, что размывает грань между фантастикой и мистикой.