Угасшая надежда экшна. О фильмах Гарета Эванса
Есть нехилая ирония в том, что последняя волна восточного экшна, покорившая международного зрителя, оказалась обязана своим появлением человеку не из Азии. Если гонконгское кино, несколько раз прорывавшееся на западный рынок, или выстреливший в середине 2000-х тайский экшн были обязаны своим успехом местным кинематографистам (и совсем немного Люку Бессону), то за волной индонезийского боевика стоял не уроженец Явы или Суматры, а британскоподданный, родившийся в Уэльсе.
Дебютировал Гарет Эванс в Британии малобюджетным, полулюбительским триллером «Шаги», после чего был приглашен в Индонезию снимать документалку о местном боевом искусстве. Молодой режиссер так впечатлился стилем силат, что решил сделать его не менее популярным чем кунг-фу, карате, кикбоксинг или капоэйра. То, что начиналось как желание показать миру малоизвестное, но эффектное боевое искусство, повлекло за собой последствия, навсегда изменившее экшн-кино 2010-х и 2020-х: в середине десятых многие фильммейкеры на западе пытались скопировать экшн-стиль «Рейда», от «Неудержимых 3» до первого «Джона Уика». К сожалению, это не удалось никому из западных фильммейкеров.
Ситуация в Индонезии и шире Юго-Восточной Азии была лучше. Стиль Эванса достаточно успешно скопировал Тимо Тьяджанто (увы, со сценариями в его фильмах далеко не в порядке, но постановка боев наиболее близка тому, что сделал Гарет). Кроме того, в Камбодже и Филиппинах сняли собственные ответы первому «Рейду», «Побег из тюрьмы» и «Контрольная закупка» соответственно. Однако, уже к 20-м мода Эванса прошла, во многом причиной этому стал успех «Джона Уика», стиль которого скопировать заметно легче, а также пандемия, особенно больно ударившая по не самым крупным национальным кинематографиям. Сам же Эванс, к сожалению, застрял на Netflix, утонув в бюрократических процедурах гигантской машины по производству визуального контента и выпустив за 10 последних лет всего 2 фильма. Для сравнения, в течение своей голливудской карьеры, продолжавшейся 10 лет (с 1993-го по 2003-й) Джон Ву снял 6 кинотеатральных и один телевизионный фильм. В таких условиях оправдать надежды и стать новым классиком экшна Гарет Эванс просто не мог.
Мерантау (Merantau), 2009
После дебюта в Великобритании с триллером «Шаги» (не смотрел - пропускаю) Эванс отправляется в Индонезию, где снимает свой первый боевик. Уже на момент выхода «Мерантау» воспринимался в лучшем случае как ретро, в худшем - как чудовищно устаревшее кино. Фактически фильм представляет собой вариацию на тему ранних фильмов Брюса Ли, «Большого босса» и «Кулака ярости». Простодушный паренек, приехавший из провинции в большой город, ввязывается в заваруху, выбраться из которой ему поможет только виртуозное владение боевыми искусствами. «Мерантау» сложно назвать большим достижением, скорее пробой пера перед чем-то более интересным. В фильме примитивный сценарий, неплохой для начала 70-х, но неуместно простой для 2009-го, а также откровенно дешевая постановка (видно, что снимал Эванс почти без бюджета). Из существенных плюсов очень неплохая, хотя и далекая от вау-эффекта экшн-постановка, а также тот факт, что именно «Мерантау» открыл двух главных звезд индонезийского экшна, Ико Увайса и Яяна Рухьяна.
Рейд (Serbuan maut), 2011
Прорывом Эванса стал его следующий фильм, в котором режиссер, обзаведясь приемлемым для реализации своих взглядов на экшн бюджетом, смог выйти на новый уровень. В отличие от «Мерантау», в «Рейде» есть интересная концепция, не самая оригинальная, но не слишком часто встречающаяся в боевом кино. Кроме того, изменился и характер постановки боевых сцен, куда режиссер добавил огнестрельного и холодного оружия, а также экспоненциально выросший градус насилия. Именно последнему, на мой взгляд, «Рейд» обязан своей феноменальной популярностью и славой фильма, перевернувшего правила игры в боевике. Если смотреть на боевую хореографию саму по себе, на её красоту и сложность, то она очень сильно уступает гонконгской и даже таиландской школе. Новаторство в том, что Эванс объединил боевые искусства с почти сплаттером, выведя натурализм боев на действительно новый уровень.
Рейд 2 (Serbuan maut 2: Berandal), 2014
Третий и лучший фильм тандема Эванс-Увайс. На этот раз режиссер получил в свое распоряжение еще больший, чем в первом «Рейде бюджет». Хотя в Америке за аналогичные средства снимали боевики с Эдкинсом или Ван Даммом, для Индонезии он оказался вполне приличным. Отлично показавший себя в первой части стиль экшн-хореографии сохранился и стал даже более интересным, сложным и разнообразным. Более того, Эванс добавил в «Берандаль» интересный сюжет. Если «Рейд» был фактически фильмом-битвой, то «Рейд 2» оказался уже полномасштабной криминальной сагой с очень неплохим, хоть и далеко не оригинальным, сложносочиненным сюжетом о гангстерских войнах на улицах Джакарты, где фирменная экшн-постановка оказалась скорее украшением истории, а не её сутью. Если убрать из фильма все бои, можно обнаружить крепкое гангстерское кино. Не выдающееся, но достойное.
Апостол (Apostle), 2018
Дилогия произвела настоящий фурор. Но её бешеная популярность оказалась нишевой. Среди хардкорных киноманов и поклонников фильмов о боевых искусствах работы Эванса приобрели близкий к сакральному статус, да и нишевые критики были к этим фильмам более чем благосклонны. Однако, успех не трансформировался в приличные кассовые сборы: ни первый, ни второй фильм не смогли взять планки даже в 10 миллионов кассовых сборов в международном прокате. Как следствие, повысить ставки и снять запланированную третью часть с еще большим размахом, более дорогостоящую, у Эванса не вышло. Вместо этого режиссер покинул Индонезию и отправился в США, где снял для сервиса NEtflix фильм в нехарактерном для себя жанре. В момент выхода «Апостол» многих разочаровал (меня отчасти тоже): вместо нон-стоп экшна Эванс выдал неторопливый фолк-хоррор, отчасти вдохновленный «Плетеным человеком» и британским хоррором 70-х. Причем ставку режиссер сделал не на саспенс, а на тревожную атмосферу неопределенности и загадки, а также на более сложный, чем было принято в хорроре конца 2010-х, сценарий. Ставка отчасти сработала. «Апостол» - далеко не шедевр, но внезапно более умный фильм ужасов, чем можно было ожидать.
Опустошение (Havoc), 2025
Ожидание следующего фильма Эванса изрядно затянулось, но новость, что режиссер вернется в экшн, появившаяся осенью 2021-го, внушала более чем умеренный оптимизм, который поддерживался тем фактом, что в начале 2020-го вышел частично поставленный Эвансом сериал «Банды Лондона», чья пятая серия оказалась лучшим боевиком года (да, 2020-й для кино был не самым ярким годом, но тем не менее): валлиец поставил 45 минут почти безостановочного экшна, ограниченного одним домом, но не менее брутального и изобретательного, чем сцены из «Рейдов». Поэтому «Опустошение», несмотря на то обстоятельство, что фильм застрял в «производственном аду» Netflix, был ожидаем. Увы, фильм оказался достаточно неплох, не более. Я бы сравнил «Опустошение» с фильмом Джона Ву «Просто герои»: все режиссерские фишки на месте, экшн жесткий и кровавый, но вау-эффекта не вызывает. Постановщику удалось выдать средний для себя уровень, что на безрыбье уже хорошо, но после «Рейдов» и даже сериальной работы это разочаровывает. К тому же, в его последнем фильме на удивление посредственный сценарий; оригинальности от боевиков ждать трудно, но ярких и прописанных персонажей видеть бы хотелось, а в «Опустошении» даже такие яркие харизматики и достойные лицедеи, как Том Харди и Форест Уитакер, откровенно лажают и играют персонажей-функций, не пытаясь придать своим героям необходимой для жанра индивидуальности.
PS. На данный момент отдохнул, полон сил и готов к новым реквестам от читателей. Что-то давненько не было, немного скучаю.