От надежды китайского артхауса к сиджиайным недоблокбастерам - обзор фильмографии Лу Чуаня
Продолжаю серию обзоров неоправдавшихся надежд 21 века. Но на этот раз речь пойдёт не о голливудском и даже не об англоязычном режиссёре. На востоке интересных молодых фильммейкеров, свернувших не в том направлении тоже хватало.
Лу Чуань принадлежит «шестому поколению» китайских режиссеров, фильммейкеров, дебютировавших в конце 90-х - начале 2000-х. Самым известным представителем поколения в мировом масштабе является Цзя Чжанке, в то время как другие постановщики, Лоу Е, Чжан Юань и Ли Ян, остались величинам внутрикитайского масштаба. Чуань на их фоне выделяется меньшим интересом к социальным переменам в Китае рубежа веков на фоне перехода местной экономики на капиталистические рельсы. К тому же, если Чжанке и прочие предпочитали снимать малобюджетное, визуально «грязное», ориентированное в большей степени на фестивали, чем на коммерческий прокат кино, то Чуань, за исключением дебюта, делал ставку на зрительское кино с элементами артхаусным. Работал с достаточно крупными бюджетами, снимал авторское, но обладающее выраженной жанровой идентичностью кино, апеллирующее к нуару, вестерну, военным и историческим эпиками, и докатился в итоге до супергероики. Причём, если в 2000-х у него отлично получалось примирить авторское и массовое начала, добившись их синергии внутри каждого фильма, то в 2010-х и 2020-х подход дал сбой и каждая следующая работа режиссёра оказывалась хуже предыдущей.
Пропавшее оружие (Xun qiang), 2002
Бодрый дебют, сюжет которого вдохновлён «Бродячий псом» Куросавы, а визуальный стиль - фильмами Такаси Миике 90-х. По сюжету, проснувшийся с похмелья деревенский полицейский в исполнении самого, пожалуй, популярного актёра континентального Китая Цзянь Ваня обнаруживает, что где-то потерял табельный пистолет. Это событие становится отправной точкой в расследовании, которое, в свою очередь, позволяет режиссёру окинуть взглядом социальные страты китайского общества рубежа веков. «Пропавшее оружие» - сильное жанровое кино, слегка страдающее от проблемы большинства дебютных лент: Чуань попытался втиснуть в скромный хронометраж слишком много. От части сюжетных линий и визуальных решений можно было бы избавиться с пользой для конечного результата.
Горный патруль (Kekexili), 2004
Во втором фильме, где у режиссёра уже появился бюджет, Чуань радикально меняет визуальный стиль, который становится плавным, глянцевым и медленным, разительно контрастирующим с нарочито неряшливой первой лентой. «Горный патруль» - настоящий артхаусный истерн, сюжет которого сталкивает китайский горный патруль и орудующих в горах Тибета браконьеров. Чуань достигает необходимого в жанре саспенса, сохраняя моральную амбивалентность: браконьеры показаны людьми, вынужденными заниматься своим делом не из-за «хорошей жизни».
Город жизни и смерти (Nanjing! Nanjing!), 2009
«Горный патруль» стал фестивальным хитом, прославив Чуаня и за пределами КНР, а также позволил получить для третьего фильма более чем приличный для китайского кино конца 2000-х бюджет. Результатом стал самый масштабный и лучший фильм постановщика. «Город жизни и смерти» посвящен нанкинской резне и является лучшей лентой о геноциде, снятой в рамках большого, конвенционального кино. Чуань совершенно не стесняется привычного для кино Азии, но шокирующего западную публику уровня насилия, который намеренно не компенсирует сентиментальностью или отвлеченной рефлексией, что испортило «Список Шиндлера» и большинство аналогичных фильмов (хотя лучше вспомнить «Цветы войны» Имоу, посвященные тому же событию, что и эта лента). Чуань снял эпического размаха кино, визуально безупречное, геометрическое выверенное, но эмоционально холодное, чей глянцевый лоск неожиданно оказывается очень удачной формой для демонстрации рутинизации массовых убийств.
Последний ужин (Wang de sheng yan), 2012
В 2010-м китайский кинематограф изменился, став ударным темпами превращаться в коммерчески успешное предприятие, а местный зритель с гораздо большим интересом смотрел жанровое, а не проблемное кино. К сожалению, этот поворот индустрии стал для Чуаня роковым, хотя «Последний ужин» и вышел вполне смотрибельным фильмом. Режиссёр снял слегка приартованный исторический триллер, вдохновленный реальными событиями китайской истории. Проблема в том, что что-то яркое в рамках исторически-меченосного кино у него сделать не получилось. «Последний ужин» больше всего напоминает стандартный жанровый фильм, снятый гонконгским ремесленником средней руки. Хороший в рамках ниши, но абсолютно проходной. Второго «Героя» или хотя бы «Дома летающих кинжалов» не получилось.
Хроники призрачного племени (Jiu ceng yao ta), 2015
Середина 2010-х была эпохой кинобума в КНР, когда домашний кинорынок от года в год рос какими-то сумасшедшими и не имеющими прецедентов в мировой истории темпами. Минус заключался в том, что тренды вспыхивали и уходили в прошлое в течение буквально пары лет. Одним из таковых стали экранизации палповых, но очень популярных романов Чжана Муэ, представляющих собой фанфики на «Индиану Джонса» и «Лару Крофт». «Хроники призрачного племени» - один из них. Первый «зрительский блокбастер» режиссёра оказался зрелищем того же пошиба, что и поделки конкурентов на данную тему: бессмысленной и беспощадной оргией плохого CGI, коммерчески успешной на релизе, но почти моментально канувшей в лету.
Бюро 749 (749 ju), 2024
Следующий проект Чуань начал снимать еще в 2017-м, и это должен был стать его самый масштабный и дорогостоящий блокбастер, но обстоятельства сложились иначе. Сначала у режиссера кончилось финансирование, потом случился ковид. Всё это время Чуань провёл, снимая документальное кино и рекламу, пока не смог найти финансирование и довести проект до релиза. Увы, но «Бюро 749» оказалось настолько плохим фильмом, что репутация режиссёра оказалась окончательно разрушена. Сценарий представляет собой «монстрика Франкенштейна», сшитого из элементов «Секретных материалов», «Людей Икс», «Очень странных дел» и много другого. Но и элементы оказались самыми избитыми и неинтересными, и сшиты они белыми нитками, и экшн, которого здесь действительно много, делает ставку на паршивый CGI. После такого о режиссёре хочется просто забыть.