Льюис Тиг - еще один подзабытый классик Голливуда 80-х

Изначально следующим режиссером на обзор должен был стать совсем другой человек, представляющий иную нишу, иную культурную традицию и даже иной медиум. Но вчера вечером «прилетел» новый реквест от постоянного читателя «Справочника кинопижона» Ильи Параскуна (как всегда поблагодарю за это), и я не удержался и поставил его вне очереди, благо герой этого обзора отлично продолжает линию, начатую обзорами фильмографий Уильяма Лустига и продолженную аналогичными текстами о Джозефе Зито и Ричарде Франклине. Более того, Льюис Тиг не менее хорошо иллюстрирует еще одну тему, о которой в последнее время часто вспоминал. Речь о культовых режиссерах восьмидесятых, которые оказались не только недооценены, но и попросту забыты.

В отличие, от Лустига, Зито и Франклина, с чьими карьерами путь Льюиса Тига имеет немало общего, герой этого обзора был без шуток хорошим режиссером, снимавшим в середине-конце 80-х относительно крупнобюджетное и достойное голливудское кино. Начав с грайндхауса, как и герои трёх предыдущих статей, он смог выйти на уровень, для них недостижимый, почти попав на самую вершину. Это особенно обидно, так как хотя в 80-х и 90-х в Голливуде было немало хороших режиссеров жанрового кино, трудно поверить, что для еще одного фильммейкера не нашлось бы места. Надо признать, что частично в этом была вина и самого режиссера, так как при всех несомненных талантах одним он явно не обладал: чутья на хорошие сценарии у него было.

Льюис Тиг на протяжение 90-х работал на телевидении, где технические ограничения и сам формат не позволили ему использовать свои сильные стороны. Это привело к достаточно быстрому забвению и фактическому уходу из профессии: за последние 25 лет он снимал только короткометражки и один веб сериал. При этом, для Тига, так же как и для, к примеру, Джона Бэдэма (не так ярко, но всё же) характерен следующий парадокс: его ключевые фильмы 80-х гораздо известней и популярней, чем имя их постановщика.

Ниже выборочный обзор фильмографии Льюиса Тига, снявшего в период с 1979 по 2001 15 полнометражных игровых фильмов для большого и малого экранов. На 11 из них, что я смотрел, остановлюсь подробней ниже.

Дама в красном (The Lady in Red), 1979

Первым фильмом Тига формально является грайндхаусная комедия «Грязный О'Нил» (не смотрел - пропускаю), однако он был уволен во время съемок и заканчивал фильм другой режиссер. Таким образом, полноценным дебютом режиссера стоит счесть «Даму в красном», еще один культурно принадлежащий грайндхаусному и эксплуатационному кино флик, который, тем менее, оказался на пару голов выше среднего для своей ниши уровня. «Дама в красном» - фантазия на тему жизни подруги Джона Диллинджера, сопровождавшей его в кинотеатр в тот момент, когда выстрелы агентов ФБР прервали жизнь «врага общества №1». С исторической достоверностью у фильма всё так себе, но вот художественная очень приятно удивляет. И стоит отметить не только написанный Джоном Сейлзом скрипт, но и постановку Тига. Я бы даже сказал, что «Дама в красном» получилась не хуже другого фильма о «непростой женской судьбе» в эпоху Великой Депрессии, ленты «Берта - товарным вагон» Мартина Скорсезе. Да, ни тот, ни другой фильм шедеврами не являются, но если первая де-факто киноработа режиссёра оказывается ровней даже не лучшего фильма Скорсезе, это заставляет возложить на её создателя «большие надежды».

Аллигатор (Alligator), 1980

И последовавший за дебютом «Аллигатор» эти надежды вполне оправдывает. Да, это снова не шедевр и не жанровая классика. Но в рамках субжанра хорроров о человеколюбивых (в кулинарном смысле) крокодилах или их североамериканских родственниках «Аллигатор» - лучшее из того, что доводилось видеть. Льюис Тиг взял простенький, базовый жанровый сценарий (отшлифовать который пригласил старого знакомого Сейлза), но оживил его действительно интересным визуальным стилем и крутым практическими эффектами. В моем личном «табеле о рангах» хорроров о животных-убийцах данный фильм делит первое место с австралийским фликом «Кабан-секач» Рассела Малкэхи, обладающим ровно теми же достоинствами и недостатками, что и флик Тига. К слову, ранний Льюис Тиг, как режиссер, имеет немало общего с Малкэхи. Его стиль не столь яркий и запоминающийся, как у австралийца, но имеет с последним общее ДНК: ставка на визуал, максимальное использование практических эффектов и разнообразных углов съемки, подчеркивающих сильные стороны и скрывающих при необходимости недостаток бюджета.

Отпор (Fighting Back), 1982

Первая заметная неудача Тига. «Отпор» неплох сам по себе, но слишком тривиален, чтобы его можно было рекомендовать к просмотру. С точки зрения жанровой принадлежности данное кино представляет собой максимально классический виджиланте-триллер, снятый в псевдореалистических, мрачных и грязных тонах с претензией на серьезность и некую «правду жизни». Подобное решение и смена стиля на пользу фильму не пошли, поставив его в один ряд с «Жаждой смерти» и даже «Таксистом». Естественно, на их фоне выглядит «Отпор» проигрышно. Снято не так чтобы плохо, но Тиг явно ошибся с жанром, стилем и материалом. До конца 80-х казалось, что выводы из этой ошибки он сделал верные.

Куджо (Cujo), 1983

Первый почти студийный проект Тига, с которого начинается непродолжительная, но яркая голливудская карьера постановщика. «Куджо» - экранизация романа Стивена Кинга, на основе текстов которого к 1983-му были сняты такие шедевры (без иронии), как «Кэрри» и «Сияние». Естественно, конкурировать с ними фильм Тига не способен, но если посмотреть на получившееся, как на жанровый флик о взбесившемся сенбернаре, то трудно представить, как такой материал можно было бы экранизировать принципиально лучше. Тигу удалось ухватить главную фишку оригинала (ужас в обыденном) и превратить «самую добродушную породу» собак в исчадие целлулоидного ада. Использовал он те же самые приемы, что ранее в «Аллигаторе», и они снова сработали.

Жемчужина Нила (The Jewel of the Nile), 1985

Самый крупномасштабный и дорогостоящий проект Льюиса Тига, который принято считать его самым крупным провалом. Не в коммерческом смысле, так как собрала «Жемчужина Нила» в домашнем прокате 75 миллионов при бюджете в три раза ниже, а критическим. «Жемчужина Нила» - фильм, имеющий на западе репутацию, аналогичную «Говарду Утке» или «Шоугерлз». Частично я могу понять подобное неприятие. Главная проблема фильма заключается в том, что он представляет собой сиквел практически безупречного приключенческого ромкома «Роман с камнем», который было не превзойти и сиквелизировать явно не стоило. Создатель оригинала Роберт Земекис ушёл снимать «Назад в будущее», а Тиг просто принял предложение снять самый крупный фильм в своей карьере. И, с одной стороны, у него получилось: с экшном и визуалом у «Жемчужины Нила» всё в порядке, чего нельзя сказать о комедийной составляющей и общей связности происходящего. Иными словами, «Жемчужина Нила» - хорошо снятая и срежиссированная адвенчура, поставленная по откровенному слабому и недостойному оригинала сценарию.

Кошачий глаз (Cat's Eye), 1985

Второе обращение к текстам Стивена Кинга оказалось ничуть не хуже первого. «Кошачий глаз» - один из лучших хоррор альманахов 80-х, удачный еще и потому, что все три новеллы, из которых состоит фильм, поставил сам Тиг, что обеспечило не часто встречающиеся в рамках формата целостность и саспенс на протяжение всего хронометража. К счастью для любителей котиков, на этот раз Тиг не стал делать из кота, как ранее из сенбернара, исчадие ада, а превратил пушистого протагониста сначала в наблюдателя и невольного участника двух первых новелл и полноценного героя третьей, где он спасает девочку от злобного тролля. «Кошачий глаз» - еще одно мастерски снятое развлекательное кино без претензий, отлично реализующее сценарный потенциал.

Крутая парочка (Collision Course), 1989

Первый настоящий провал Тига. На этот раз «акелла» промахнулся и с жанром, и со сценарием, и с кастом. Во-первых, «Крутая парочка» - это бадди-экшн, не совсем тот тип кино, с которым Тиг умеет работать. Во-вторых, даже в рамках полицейской комедии о напарниках, расследующих дело, фильм оказывается одним из худших: шутки не работают, история абсурдна в худшем смысле, а экшн-сцены поставлены откровенно слабо. В-третьих, главные роли исполнили неплохой актер второго плана, но не тянущий главную роль Пэт Морита, и один из «американских ургантов», ведущий именного late night show, Джей Лено. Последний оказался настолько скверным актером, что даже Александр «Невский» при виде его перфоманса мог бы прослезиться, почувствовав духовную общность.

Морские котики (Navy Seals), 1990

Последний крупнобюджетный проект Тига, после которого карьера режиссера начала продолжительный и закономерный спад. Дело не в том, что фильм в прокате провалился (он не окупился, но знавал Голливуд провалы гораздо эпичней, после которых стоящие за ними люди совершали камбэки), а в том, что режиссер снял унылое кино. Даже при моей относительной любви к жанру men on mission и милитари-боевиками в целом не могу назвать «Морских котиков» удачей. Даже вышедший четырьмя годами ранее «Отряд «Дельта»» выглядит на фоне фильма Тига почти жанровым шедевром. Хотя у последнего в распоряжении был крутой каст (Чари Шин, Майкл Бин, Билл Пэкстон) и не самый плохой для жанра сценарий, но режиссера, как и ранее в «Отпоре», сгубила ставка на «реализм». Вместо того, чтобы снять «Операцию отряда Дельта», он зачем-то начал ставить «Спасти рядового Раана», но стилистика мрачной и суровой драмы плохо сочетается с разухабистым скриптом о непобедимых американских вояках. В «Морских котиках» на удивление много драмы (плохой) и мало экшна (не плохого, но и не выдающегося). Увы, но это начало конца.

Смертельные узы (Wedlock), 1991

Как и многие голливудские режиссеры второго эшелона 80-х, в новом десятилетии Тиг начинает активно работать на телевидении. Его первым проектом для малого экрана становится футуристическая вариация на тему «Скованных одной цепью» Стэнли Крамера. Разница в том, что во вселенной фильма место цепей занимают взрывоопасные ошейники, которые грозят смертью беглецам, если те отойдут друг от друга на достаточное расстояние. «Смертельные узы» - проходное жанровое кино, которое делает в большей степени не режиссура или сценарий, а кастинг. Рутгер Хауэр и Мими Роджерс демонстрируют на экране интересную актерскую химию, которой в общем-то хватает.

Оперативный центр Тома Клэнси (OP Center), 1995

Пропускаю комедию «Ти-Боун и Уизел» и перехожу к худшему из всего снятого Льюисом Тигом. «Оперативный центр» - двухсерийный минисериал (чуть менее трех часов, хотя существует и двухчасовая версия, которую я имел неосторожность посмотреть). Как гласит русскоязычное название, основан «Оперативный центр» на фантазиях штатного писателя Пентагона Тома Клэнси, и если для большого экрана по мотивам его романов удавалось снять время от времени что-то смотрибельное, то с этим проектом всё очень и очень плохо. Возможно из-за бюджетных ограничений, возможно по иным причинам (как не вспомнить «Морских котиков»?), но Тиг снял гиперсерьезный разговорный технотриллер, форма которого вступает в явное противоречие с кэмповым сценарным материалом. Тоскливое и удручающее зрелище.

Последние герои (The Triangle), 2001

Пропускаю сразу три телефильма Тига, религиозную драму с Эриком Робертсом «Спасательный свет», киноверсию популярного ситкома 70-х «Дюки из Хаззарда» и триллер «Любовь и предательство». Завершаю обзор последним полнометражным фильмом режиссера с крайне неуместной русскоязычной локализацией. Оригинальный «Треугольник» наводит на совершенно верные ассоциации с бермудской аномалией, которую сценарий этого телефильма будет с переменным успехом эксплуатировать. С одной стороны, последний полнометражный фильм Тига представляет собой типичное телекино начала двухтысячных, что автоматически снижает планку ожидании до возможного минимума. С другой, рука профессионала чувствуется: актеры играть не умеют, спецэффекты убогие, сценарий пережевывает штампы двадцати-тридцатилетней давности, но «Треугольник» при этом не провисает и смотрится весьма бодро.