Киноитоги 2026. Часть 15

Очережная часть киноитогов…

Звезды смотрят вниз (The Stars Look Down), 1940, режиссер - Кэрол Рид

Экранизация социального романа Арчибальда Кронина, визуально сильная, но сюжетно пунктирная и неожиданно меняющая жанровую принадлежность в финальные 20 минут, что не есть хорошо.

Путь вперед (The Way Ahead), 1944, режиссер - Кэрол Рид

Пропагандистская агитка о вступлении Великобритании во Вторую Мировую. Художественных достоинств не так чтобы много, но исторический интерес данное кино определенно представляет.

Бегущий человек (The Running Man), 1963, режиссер - Кэрол Рид

Крепкий хичкоковский триллер с неоднозначным кастингом и не самым выдержанным сценарием. Но вполне достойно.

Муки и радости (The Agony and the Ecstasy), 1965, режиссер - Кэрол Рид

Кино о том, как Микеланджело Буонаротти создавал дизайн Сикстинской капеллы, снятое в стилистике пеплума а-ля «Бен Гур». Редкий, но показательный случай полного несовпадения формы и содержания.

Родник для жаждущих, 1965, режиссер - Юрий Ильенко

Советское (украинское) поэтическое арт-кино. В чисто визуальном смысле полный восторг, а вот с содержательной частью все менее однозначно. Никогда не любил «почвеннического символизма» («Земля» Довженко вызывает крайне неоднозначные эмоции), а «Родник для жаждущих» предлагает его в максимально концентрированном виде.

Охотничьи сцены из Нижней Баварии (Jagdszenen aus Niederbayern), 1969, режиссер - Петер Фляйшман

Рубрика «кино по рекомендациям читателей». Достойный образец «Нового немецкого кино», который, будучи хорошим фильмом сам по себе, в то же время отвечает на вопрос: почему Фляйшману было не суждено стать фигурой, равновеликой Фассбиндеру, Херцогу или Клюге.

Копакабана, Моя любовь (Copacabana Mon Amour), 1970, режиссер - Рожериу Сганзерла

Бразильское новое кино от одного из самых провокационных режиссеров движения, стиль которого в этом фильме можно описать как безумный микс визуальных и нарративных идей Глаубера Роши, Жан-Люка Годара и, внезапно, Педро Альмодовара.

Это щемящее чувство (That Sinking Feeling), 1979, режиссер - Билл Форсайт

Комедийный кейпер, напоминающий интонационно и стилистически позднего Кена Лоуча. Неплохо, но для жанрового кино слишком расфокусировано.

Быть человеком (Being Human), 1994, режиссер - Билл Форсайт

Самый дорогостоящий и определенно худший фильм Форсайта. Что-то среднее между «Всемирной историей» Брукса и «Облачным атласом» Вачовских, умудряющееся быть даже более унылым и претенциозным зрелищем, чем творение братосестер.

Белоснежка (Branca de Neve), 2000, режиссер - Жуан Сезар Монтейру

Самый экспериментальный фильм Монтейру, представляющий собой экранизацию или скорее вокализацию пьесы Роберта Вальзера, деконструирующую одну из самых известных сказок. На фоне темного экрана актеры читают свои реплики, а из кадров только фото самого Монтейру в финале и Вальзера (точнее его трупа) в самом начале, буквально трактующая бартовскую «смерть автора». К сожалению, впечатление не то чтобы положительное: Джармен в BLUE справился со схожей задачей на порядок более интересно.

Хлеб наш насущный (Unser täglich Brot), 2005, режиссер - Николаус Гейрхальтер

Австрийская бессловесная документалка о левиафане пищевой-сельхоз промышленности, показанной во всем многообразии проявлений, от сбора урожая до забоя скота. Не так сильно, как другой фильм режиссера «Хомо Сапиенс», но впечатляющих кадров более чем хватает, а отсутствие диалогов и закадрового нарратива придает зрелищу необходимой глубины и открытости к интерпретациям.

Атлас (Atlas), 2013, режиссер - Антуан Д’агата

В сравнении с предыдущим полнометражным фильмом Д'агаты «Атлас» стал менее откровенным, менее шокирующим и внезапно более сильным фильмом. Сходство с Грийе исчезло, зато сходство с Коштой кратно усилилось. Стали ясны истинные интенции режиссера, которых за откровенными образами «Красной дыры» можно было не заметить. Хотел сперва влепить рекомендательную звездочку, но, пожалуй, воздержусь: слишком специфическое зрелище представляет собой «Атлас».

Нормал (Normal), 2025, режиссер - Бен Уитли

Рубрика «обзор камрипов». Уитли снова порадовал. «Нормал» пытается быть экшн-комедией с переменным успехом. Так, заходы режиссера в коэновский юмор оказываются абсолютно провальными; в то же время, как только стартует экшн, ситуация меняется кардинальным образом. Последний действительно интересен, разнообразен и забавен, сочетая зрелищность и иронию. Комедия через экшн получилась у Уитли гораздо лучше, чем комедия диалоговая.

Мать Мария (Mother Mary), 2026, режиссер - Дэвид Лоури

Рубрика «обзор камрипов». Как же чудовищно плохо это было. Чисто технически кино Лоури вполне вменяемо, но вот на уровне концепции… Это даже хуже, чем последний опус Шьямалана. Омерзительное в своей серьезности и многозначительности погружение в мир современной поп-музыки, прикрывающееся жанром истории с привидениями.

+ бонус. Отсмотренный сериал

Сегодняшний день (The Day Today), 1994, режиссер - Эндрю Гильман

Шестисерийный экспериментальный бритком. После впечатлившего меня в конце прошлого года «Джема» решил посмотреть и ранний проект Криса Морриса, представляющий собой пародию на новости BBC. Очень хорошо, но, к сожалению, гораздо более прямолинейно и конвенционально в сравнении с последовавшим джемом (во всех смыслах слова «джем»). Кроме того, за минувшие с выхода «Дня» десятилетия мир поехал так сильно, что многое из того, что воспринялось доведением до абсурда, превратилось в суровую реальность.

Потери

Натали Бай (1948-2026)

Топовая французская актриса 80-х, 90-х и 2000-х. Мне запомнилась ролями в «Открытой пасти» Пиала (скрин выше), «Короткой памяти» Де Грегорио, «Провинциалке» Горетта, «Доносчике» Свэмма и «Детективе» Годара. Хотя не один из этих фильмов не входит в число самых успешных или судьбоносных для актрисы проектов.