Грех
#basedonatruestory #основанонареальныхсобытиях
О фильме:
«Грех» (итал. Il Peccato) — российско-итальянский эпический художественный фильм 2019 года режиссёра Андрея Кончаловского, который посвящён жизни итальянского скульптора и художника Микеланджело.
Реальная история:
Три года я не мог подступиться к этому фильму, и вот вчера пришло осознание того, что я готов его посмотреть… И ничуть не пожалел…
Фильм рассказывает о некоторых моментах жизни Микеланджело Буонарроти, во время соперничества семей делла Ровере и Медичи в начале 1500-х годов. Актера на главную роль выбирали достаточно долго, хотели чтобы это был не звездный актер, и чтобы он был очень похож на своего прототипа. Ориентировались на знаменитый портрет Микеланджело, выполненный его современником, художником Даниеле да Вольтерра. Угадали, очень мощно…
В реальной жизни Мастер действительно метался между двумя властными семействами: Медичи и делла Ровере. И вообще как пишут он работал исключительно на заказ, создавая при этом истинные шедевры.
Начинается фильм с одной из самых фундаментальных работ Микеланджело - фресок потолка Сикстинской капеллы..
Эту задачу перед ним поставил папа Юлий II, в миру — Джулиано делла Ровере.. Это было в феврале 1508 года. Стоит отметить что за три года до этого, Микеланджело получил заказ от того же папы на оформление гробницы, о которой в фильме так же идет речь…
Мастер считал свою работу не доделанной, и хоть об этом в фильме не говорят, он вернулся 25 лет спустя описываемых событий и создал, в том числе фреску на алтарной стене, под названием «Страшный суд»…
Как и все его предшественники, Юлий II покровительствовал родственникам, назначая епископами и кардиналами членов своего рода – делла Ровере. Тогда уже вошло в обычай, что самый близкий племянник Папы получал кардинальскую шапку и занимал в Римской курии высокую должность. Папа Юлий умер 21 февраля 1513 года в возрасте 69 лет от лихорадки, вероятно, осложненной сифилисом. Власть сменилась и следующим папой стал Лев X, в миру - Джованни Медичи…
Микеланджело заключает новый договор на работу над гробницей Юлия II. В 1514 году скульптор получает заказ на «Христос с крестом» и капеллы папы Льва X в Энгельсбурге. Затем ему поступает заказ на создание фасада церкви Медичи Сан Лоренцо во Флоренции, и он подписывает третий договор на создание гробницы Юлия II. Да третий. А был еще и четвертый и пятый…
И требовал исполнения этих договоров Франческо Мария делла Ровере…
До 23 лет Франческо оставался под патронатом дяди Юлия II, но после его смерти был лишен герцогства Урбинского и отправлен в изгнание новым Папой – Львом X Медичи. Но Франческо не отступился. Собрав армию в 7 600 человек, он выступил против Медичи. Походы сопровождались успехами, но вскоре ему стало нечем оплачивать расходы на армию, и делла Ровере был вынужден заключить мир с семейством Медичи. Об этом повествование в фильме тоже не дошло..
Во что создатели фильма глубоко погрузились, так это в атмосферу, окружающую гения эпохи… Эпохи возрождения.. Все слишком правдоподобно! Режиссер требовал от команды буквально «пота, зловоний и рвоты», которые зритель ощутил бы через экран, а не просто увидел. Да, там и секс на улице, на который никто не обращает внимания, и опорожнения льющиеся из окна (раза три я насчитал), стирка на улице и рубка мяса там же… Грязь везде и во всем.. Вообщем постарались…
Я не хочу видеть красивые портреты в кадре. Я хочу видеть людей в грязной одежде, пропитанной потом и пылью. Запах должен проходить сквозь экран и доходить до зрителей, ибо именно такой на самом деле и была эпоха Возрождения.
Итак, для всех заказов, которые имелись у Микеланджело, ему требовался мрамор.. В фильме мы почти не видим как творит маэстро, но создатели фильма к этому и не стремились. Андрей Кончаловский:
Мой фильм – это не размышление о живописи Микеланджело. Я вовсе не хотел снимать фильм о его произведениях. Моей задачей было показать человека Ренессанса, который был гениальным художником и вместе с тем обычным человеком со своими слабостями, страхами и недостатками. На самом деле я больше заинтересован не талантом Микеланджело как таковым, а самим персонажем и его отношениями с эпохой, полной вдохновения и красоты, и в то же время кровавой и жестокой.
Кадры связанные со съемкой мрамора оказались самыми сложными… Сложность состояла в подготовке мраморных карьеров, которые бы выглядели аутентично местам добычи камня в эпоху Возрождения. Кроме внешнего вида карьеры должны были обладать определенными характеристиками: крутым склоном, широкими площадками для размещения техники, удобными транспортными подходами. В кадре удалось воссоздать максимально приближенную к XVI веку картинку. По документам была спроектирована техника для высечения мрамора и перемещения плит в порт Каррары, для транспортировки, как и в эпоху Ренессанса, использовали быков, с которыми возникло немало проблем у съемочной группы.
В итоге, съемки проходили в карьерах, где работал сам Микеланджело, а все каменотесы, появляющиеся в кадре, — непрофессиональные актеры. Многие из них действительно работали по этой специальности в карьерах.
Это как снимать львов в Африке, им невозможно давать указания, ты ждешь указаний от них.
А теперь про глыбу мрамора, которая красной нитью проходит через все повествование. Похоже что его судьба кардинально отличается от того что, нам показали в фильме. Огромная глыба мрамора была доставлена из Каррары во Флоренцию для создания «Давида». После смерти Донателло в 1466 (!) году, который изначально взялся за эту работу, камень остался во дворе Попечительского совета. Лежащий горизонтально мраморный блок, прозванный «гигантом» (il Gigante), оставался заброшенным во дворе соборной мастерской в течение двадцати шести лет, всё это время подвергаясь воздействию атмосферных осадков. Это беспокоило совет, поскольку такой большой кусок мрамора не только был дорогостоящим, но и потребовал больших затрат при его транспортировке во Флоренцию.
И в итоге обуздать “Монстра”, читай «Гиганта», смог только Микеланджело. Контракт с ним был подписан 16 августа 1501 года, а уже рано утром 13 сентября скульптор приступил к работе. Существует свидетельство, что Микеланджело также использовал небольшую модель, сделанную из воска, последовательно увеличивая её приёмами «измерения по точкам». К январю 1504 года статуя была готова… Если никто не заметил, то кадры фильма когда в петле болтается висельник, происходят на фоне статуи которую создал Микеланджело из этой глыбы мрамора…
Наследие гения просто неоценимо.. Например «Моисей» который представляет собой фрагмент грандиозного замысла гробницы Юлия II. Первоначально гробницу предполагалось установить в базилике св. Петра. Скульптор выполнил для неё ещё несколько фигур, в том числе «Восставшего раба» и «Умирающего раба», которые не вошли в окончательную версию гробницы из-за изменившегося масштаба.
Или например «Пьета»… Просто посмотрите…
И уже совсем не важно для кого и что он должен был делать. Главное что делал…
Микеланджело умер 18 февраля 1564 года в Риме, не дожив совсем немного до своего 89-летия. Перед смертью он продиктовал завещание со всей свойственной ему немногословностью:
Я отдаю душу Богу, тело земле, имущество родным…
Интересные факты:
У фильма было еще два рабочих названия. «Сны мрамора» и «Монстр»...
Андрей Кончаловский в фильме «Грех» снял в эпизоде без слов свою жену Юлию Высоцкую, которая похоже играет знаменитую «Даму с горностаем» — картину, как считается, принадлежащую кисти Леонардо да Винчи.
Костюмеры и гримеры разрабатывали образ для каждого персонажа, стараясь исторически точно подобрать одежду, обувь, аксессуары и прически. Специально для фильма было создано более 600 костюмов, 100 из которых были полностью сшиты вручную.
От автора:
Гений чистой красоты…
