Большой китайский кабинет парадной анфилады Китайского дворца в Ораниенбауме

В мае 2022 года после длительной шестилетней реставрации в Ораниенбауме открылся для посетителей Большой китайский кабинет – зал парадной анфилады Китайского дворца.

Китайский дворец в Ораниенбауме – детище зодчего Антонио Ринальди, один из немногих памятников рококо в русской архитектуре переходного к классицизму периода. В интерьерах дворца сохранилась уникальная подлинная отделка XVIII-XIX веков. Задача Ринальди состояла в том, чтобы создать в интерьерах дворца подобие «драгоценной шкатулки».

Антонио Ринальди (1709 – 1794 годы) сформировался у себя на родине в Италии как архитектор позднего барокко и был мастером с ярко выраженной индивидуальностью. Его почерк узнаваем в трактовке ордера, свойственной ему прорисовке архитектурных деталей. На формирование будущего зодчего оказал влияние его учитель – итальянский архитектор Луиджи Ванвителли.

В середине XVIII века между Италией и Россией сложилась устойчивая традиция культурных и художественных связей. Ринальди относится к когорте новой волны итальянских зодчих на службе в России во второй половине XVIII века. Приехав в Россию в 1752 году, Ринальди начал, по условиям контракта, с заказов гетмана К.Г. Разумовского на Украине, и лишь в 1745 году прибыл в Петербург.

В городе на Неве зодчий активно погрузился в перспективные проекты. Зарекомендовав себя работой у графа К.Г. Разумовского, Ринальди стал архитектором «малого двора», как тогда именовали окружение будущего наследника престола Петра III, и начинает большие работы в Ораниенбауме.

В письмах 1761 года Ринальди называет себя архитектором великой княгини, что свидетельствует о существовавшем уже тогда покровительстве будущей Екатерины Великой. После восшествия Екатерины II на престол Ринальди становится ведущим архитектором Петербурга.

Интересно как отражает значимость архитектора в период расцвета его деятельности местонахождение собственного дома, который он приобрёл в 1768 году – небольшой трёхэтажный дом располагался рядом с Зимним дворцом.

Возвращаясь к ансамблю в Ораниенбауме, скажем, что это была одна из главных работ первого десятилетия службы архитектора в России.

Дворцово-парковый комплекс Ораниенбаума состоит из Нижнего и Верхнего парков с расположенными на их территории Большим дворцом, Каменным залом, дворцом Петра III и главными постройками Собственной дачи – Китайским дворцом и павильоном Катальной горки. Этап строительства Ораниенбаума с 1762 по 1774 гг. полностью связан с именем Антонио Ринальди – ему принадлежит создание архитектурного ансамбля Собственной дачи Верхнего парка.

Это единственный ансамбль, где зодчему не пришлось делать отступлений от проекта, где ему, единственному автору, принадлежит и архитектура сооружений, и планировка парка.

К возведению Китайского дворца Ринальди приступил в 1762 году. В 1768 году строительство дворца закончилось, но ещё продолжались работы по отделке интерьеров. Название «Китайский» появилось в XIX веке, в связи с тем, что несколько комнат дворца отделаны в китайском стиле и в его коллекции есть произведения мастеров Китая.

Расположенный в глубине Верхнего парка, дворец сливается с окружающей природой и больше напоминает павильон с широко раскрытыми окнами-дверями. Протяжённый фасад с выразительным гранёным выступом в центре с северной стороны имеет два боковых «неразвитых» ризалита, а с южной стороны два симметричных сильно выступающих ризалита, объединённых галереей. Ионический ордер торжествует на фасадах, представленный в виде пилястр и полуколонн.

Анфиладное расположение помещений составляют основной корпус здания вместе с расположенным в акцентированном центре Овальным залом. По одну сторону от Овального зала расположены Стеклярусный кабинет, Голубая гостиная, большой Зал муз, по другую сторону – Штукатурный покой, Малый китайский кабинет и Большой китайский кабинет.

Большой китайский кабинет, который в XVIII веке назывался Китайской галереей, вместе с Малым кабинетом и Китайской опочивальней Екатерины II определяет название дворца. С конца XVII века мода на китайские и японские мотивы, задолго до появления направления «ориентализм», охватила всю Европу и, естественно, проникла и в Россию.

В пышном обрамлении плафона Большого китайского кабинета интересно сочетание китайских мотивов с мотивами рокайльного обрамления криволинейной формы. Лёгкая, уточнённая золочено-белая лепная орнаментика соединяет стены с плафоном потолка. Плафон «КитайскаЯ свадьба», или «Союз Европы и Азии», как эту сцену стали называть в XIX веке, был создан итальянцем Якопо Гуарана, а живописные композиции падуги братьями Серафино и Джоаккино Бароцци.

Отделка потолка согласуется с лепкой, обрамляющей стены, и двенадцатью деревянными, наборной работы панно на китайские бытовые сюжеты и пасторали – тематика, типичная для рококо. Панно созданы штатным столяром Собственной дачи Яковом Ланга из дерева различных пород. Лица китайцев и деревья на панно выполнены из моржовой кости. Сценки гармонируют с рисунком наборного паркета.

Существует мало подобных примеров по уровню сложности, изысканности отделки с привлечением различных материалов и техник.

Поистине, уникальная задача реставратора – максимально сохранить решения, созданные как Ринальди, так и периода XIX – начала XX веков, как уникального примера бытования дворца.

Прямых линий в рисунках полов Китайского дворца, как и в орнаментике у Ринальди вообще, очень мало. Исключение составляет геометрический китайский орнамент, присутствующий в отделке Большого китайского кабинета.

Паркеты дворца сделаны по рисункам Ринальди. Им свойственна ясная композиционная система, основанная на симметрии и общности орнаментики потолков и стен – пример логически продуманного синтеза в оформлении интерьеров. У Ринальди композиционная схема полов построена в соответствии с решением перекрытия: в центре пола обыкновенно располагается медальон, согласованный с формой плафона.

Раскрыты фрагменты росписи периода Ринальди. Открытия при реставрации следовали один за другим. Так, одним из открытий стало обнаружение золочения XVIII века в лепном декоре падуги.

Декоративные деревянные панели выполнены в технике маркетри.

В живописи плафонов Китайского дворца архитектура, обрамляющая центральную часть потолка, исчезла, при этом размер живописного плафона сокращается, а роль падуги возрастает.