Когда фильм лучше книги
Существует устоявшееся мнение, что экранизация произведения всегда уступает оригиналу. Однако это не всегда так. В руках талантливого режиссера некоторые книжные сюжеты оживают, играют новыми красками. Сценаристы могут существенно расширить заложенную автором идею или же дать совершенно иное прочтение произведения. В современном кинематографе не мало примеров, когда фильм становится удачнее книги.
Так произошла с романом Луизы Мэй Олкотт «Маленькие женщины» (1868-1869).
Экранизация книги 2019 года считается одной из лучших. Фильм получил Оскар в номинации за лучший адаптированный сценарий. В отличие от своих многочисленных предшественников, автор сценария фильма Грета Гервиг отказалась слепо следовать сюжету классического романа, вместо этого ей удалось сохранить бережное отношение к оригиналу и, в то же время, добавить новаторские приёмы. К примеру, в фильме была радикально изменена хронология событий: перемешиваются детские воспоминания героинь с их взрослыми годами, что делает детские воспоминания главных героинь более яркими и трогательными. Также был изменен и финал романа, который в новый интерпретации смог лучше выразить идею, изначально заложенную в произведении Олкотт. Главные героини уже в детском возрасте, поражают глубиной мыслей и чувств, они спокойно принимают важные решения, работают над своими недостатками. А когда взрослеют, не теряют своей непосредственности, находя любовь и дело всей жизни. Они ещё маленькие, но уже женщины.
Немногие знают, что знаменитый на весь мир, обладатель премии Оскар фильм «Побег из Шоушенка» (1994) снят по мотивам повести Стивена Кинга «Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка» (1982). Этот фильм все еще пользуется хорошей популярностью, и не даром входит в число лучших фильмов. В 2018 году он был в списке 250 лучших фильмов и не опускался ниже первой десятки.
Так почему же фильм интереснее? Дело в том, что повесть Стивена Кинга прекрасна и совершенно точно заслуживает быть прочитанной. Единственный существенный недостаток книжной версии заключается в том, что она слишком коротка и просто не дает возможности по-настоящему прочувствовать внутреннее состояние главного героя, он как будто все время остается на дистанции с читателем. Экранизация же, напротив, полностью погружает зрителя в маленький мир Энди Дюфрейна, делая то, на что книга оказалась неспособна, — вызывает глубинную эмпатию не только к персонажам Тима Роббинса и Моргана Фримена, но и к остальным заключенным «Шоушенка», вынужденным до конца жизни жить с клеймом преступника.
Фильм 1972 года «Крестный отец» смотрели все, а вот одноименный роман (1969) Марио Пьюзо читали немногие.
Если бы не режиссер фильма Фрэнсис Форд Коппола, роман Пьюзо, вполне вероятно, был бы забыт через несколько лет после публикации. Теперь же фильм «Крестный отец» считается рубежной вехой американской культуры. Перефразируя известную цитату, все последующие картины об этнических мафиях вышли из пиджака «Крестного отца». Это потрясающий фильм с безупречно подобранным актерским составом, классической игрой, волнующей музыкой и великолепными пейзажами американо-итальянской жизни.
Культовый фильм 90-х годов «Молчание ягнят» (1991) экранизирован по малознакомой книге Томаса Харриса о маньяке-каннибале Ганнибале Лектере, при этом это второй роман в серии книг о знаменитом маньяке. Роман входит в американскую версию «100 лучших детективных романов всех времен». Режиссер Джонатан Демме был не первым, кто захотел экранизировать роман. Пятью годами ранее Майкл Манн снял «Охотника на людей», основанного на романе «Красный дракон», и эта картина была едва замечена публикой. А вот «Молчание ягнят» стало суперхитом и превратило Лектера в одного из ярчайших злодеев мирового кино. Немалая заслуга принадлежит американскому актеру Энтони Хопкинсу, сыгравшему роль серийного убийцы.
В 2006 году на большие экран вышел фильм Дэвида Френкеля «Дьявол носит Prada». Фильм снят по роману американской писательницы, журналистки и сценариста, автора романов о светской культуре и моде Лорен Вайсбергер, который был опубликован в 2003 году.
Как признаются критики, сравнивавшие роман с книгой, то, что сделал режиссер фильма в художественном и идейном плане превзошло оригинал. Писательница сочинила свой первый роман под впечатлением от работы помощницей главного редактора журнала Vogue Анны Винтур. Книга получилась едкой и откровенной, но слишком уж плоской, и некоторые ее сцены казались банальным сведением счетов.
Экранизация сохранила заглавие Вайсбергер, но значительно изменила сюжет романа, наделив главных героев сложными, местами противоречивыми и неоднозначными характерами, не забывая о мотивах, влияющих на поведение героев. Отдельно стоит упомянуть и об актерском составе, в которой вошли Мерил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант, Стэнли Туччи. Актеры полностью доверились режиссерскому замыслу, что позволило картине заиграть другими красками.
Автор: Щепачева И.В., старший преподаватель кафедры зарубежной литературы КФУ