Марсианские мифы XXI века

Голливудские герои в последнее время все чаще выбирают Марс в качестве места для совершения своих подвигов. Вспомним недавние фильмы "Миссия на Марс" и "Красная планета", добавим к ним разработки Джеймса Кэмерона, собирающегося снимать сразу два "марсианских" проекта - стереоскопическую короткометражку в системе IMAX и телевизионный мини-сериал. Прямо эпидемия какая-то!Но "Призраки Марса Джона Карпентера" существенно отличаются от остальных проектов о четвертой планете солнечной системы. В этом фильме удивляет не столько астрономический, сколько психологический пейзаж, увиденный глазами Карпентера. Ведь Марс - Бог войны.

Идею о марсианских призраках первым выдвинул Рэй Брэдбери. В его "Марсианских хрониках" описывалось, как колонисты с Земли постепенно превращались в марсиан - в их головах появлялись неземные мысли, в их душах рождались неземные чувства, и наконец, они изменялись внешне, окончательно переставая быть людьми. На бумаге это выглядело жутко и впечатляюще, но для кино подобные истории не годились. Поэтому, когда в 1999 году Джон Карпентер задумал "Призраки Марса Джона Карпентера", он радикально изменил концепцию марсианской цивилизации. Раньше марсиане неизменно опережали землян в технологическом развитии. Карпентер же предложил интерпретацию, продолжающую не современные технократические, а классические древнегреческие мифы. Марс стал для него воплощением первобытной воинственности. По Карпентеру, много лет назад марсиане, находившиеся на низшей ступени развития, были яростными воинами. Их полудикие племена сражались до последней капли крови, пока подчистую не перебили друг друга. Но марсиане не хотели, чтобы территория, ради которой они погибли, в конце концов досталась кому-то еще. Поэтому марсианские колдуны наложили на планету проклятие, создав призраки свирепых воинов, способных вселяться в любое разумное существо. Прошло много миллионов лет, и земная цивилизация достигла уровня развития, достаточного для колонизации Марса. Правда, к этому времени структура земного общества значительно изменилась. На Земле царит матриархат, лидерами во всех областях жизни стали женщины. Также обстоят дела и на Марсе, где к 2176 году были созданы условия жизни, вполне пригодные для землян. Жизнь колонистов тяжела и напоминает американский Дикий Запад. По всей планете разбросаны маленькие шахтерские поселки (Марс стал чем-то вроде сырьевого придатка Земли). Железные дороги для доставки полезных ископаемых соединяют поселки с главным городом Кризе. Банды грабителей нападают на поезда и легко скрываются в бескрайних пустынях. Строгая полицейская система контроля (с инквизиторами вместо следователей!) ведет непримиримую борьбу с бандитами. И вот шахтеры натыкаются на древнее захоронение, охраняемое призраками...

В июне 1999 года Карпентер изложил свои идеи давнему другу и помощнику Ларри Салкису, который уже более 15 лет работал у него ассистентом, режиссером второй группы и продюсером пресс-релизов его фильмов. Салкис заинтересовался историей, быстро набросал сценарий, а затем они с Карпентером засели за него всерьез. Тем временем Сэнди Кинг, жена и постоянный продюсер Карпентера, начала искать источники финансирования для будущего проекта. Предыдущий фильм Карпентера "Вампиры" прокатывала в США Sony. Туда-то и обратилась Кинг. Как раз в те дни на Sony готовились открыть филиал Screen Gems, наподобие Dimension на Miramax - небольшую компанию, на которой можно было бы раскручивать недорогие жанровые проекты стоимостью до 15 миллионов долларов. И Кинг получила согласие руководителей Screen Gems взяться за проект Карпентера. Тем временем Карпентер и Салкис дописали сценарий, и стало ясно, что в 15 миллионов такой проект никак не уложить. В картине предусматривались сложные постановочные эпизоды, с цены с массовкой, спецэффекты. Начальство на Screen Gems предложило Карпентеру умерить аппетиты, сократить массовку и снизить количество сложных сцен со спецэффектами. В ответ маэстро хлопнул дверью, заявив, что найдет финансистов посолиднее. Он мог позволить себе этот демарш: его последний фильм "Вампиры" неплохо прошел в кинопрокате, а позже стал подлинным хитом на видео. Кинг начала искать потенциальных инвесторов в Европе, в частности во Франции, где Карпентера ценят и почитают гораздо больше, чем в США. Кинг и Карпетер были настолько уверены, что смогут найти деньги на фильм, что начали заранее подбирать актеров на главные роли. В конце 1999 года Кортни Лав в интервью на одной провинциальной музыкальной радиостанции сказала, что ей прислали потрясающий сценарий про общество будущего, где царит матриархат, и даже прочитала небольшой отрывок из сценария, в котором описывалась колония на Марсе. На следующий день это описание слово в слово появилось на всех ведущих киноманских серверах. Разумеется, киноманы мгновенно вычислили, о каком фильме идет речь. На Screen Gems отметили высокий накал киноманской активности, начали кусать себе локти и в конце концов предложили Карпентеру и Кинг 30-миллионный бюджет - при условии, что Карпентер поставит свое имя в название фильма. Так проект стал называться "Призраки Марса Джона Карпентера". Карпентер, в свою очередь, поставил свои условия: главную женскую роль будет играть Кортни Лав, а мужскую - Джейсон Стэтхэм, постоянный актер Гая Ритчи. Лав предназначалась роль бой-бабы Мелани Баллард, возглавляющей полицейский отряд, а Стэтхэму - роль бандита по имени Джеймс "Опустошитель" Уильямс. Карпентер хотел также пригласить на одну из ролей Вупи Голдберг, но та не смогла принять его предложение, так как была занята другой работой. Начальство Screen Gems в очередной раз начало роптать. Никто не хотел связываться со скандалисткой и хулиганкой Лав. Карпентер с пеной у рта доказывал, что сыграть крутость невозможно - крутой бабой можно только быть. Он выторговал Лав, согласившись взять на главную мужскую роль рэппера Айса Кьюба. Карпентер переписал под него роль Уильямса и увеличил роль одного из полицейских, чтобы отдать ее Джейсону Стэтхэму.

Сегодня Карпентер уверяет, что в конечном итоге эта перетряска пошла на пользу фильму, поскольку, изменив динамику взаимоотношений героев, помогла их индивидуализировать. Работая в тесном сотрудничестве с актерами, Карпентер придумывал афро-американские приколы для героя Айса Кьюба и замашки англичанина-кокни для Стэтхэма. На роли второго плана Карпентер пригласил ветеранов Пэм Грир и Джоанну Кэссиди и добавил в их компанию начинающую актрису Клеа Дювалл из "Факультета". Весной 2000 года начались усиленные тренировки всего актерского состава под руководством координатора трюков Джеффа Имады, который работает с Карпентером с 1986 года, когда тот пригласил его в проект "Большой переполох в Маленьком Китае". Но как только начались тренировки - сразу же начались и трения между Кортни Лав и всеми остальными. Еще во время общих читок сценария Лав начала демонстрировать всю сложность своей многогранной натуры, а когда дело дошло до регулярной работы в поте лица, стала постоянно опаздывать, а то и не появлялась вообще. Карпентер по-прежнему хотел ее снимать, но его энтузиазм таял не по дням, а по часам. Когда за неделю до начала съемок появилось официальное объявление, что Лав выбыла из проекта из-за того, что растянула сухожилие на лодыжке, никто не сомневался, что это только предлог, чтобы избавиться от скандальной примадонны. Сам Карпентер отказывается говорить на эту тему, ссылаясь на щекотливость ситуации. "Кортни - завораживающая личность, и я рад, что мне удалось пообщаться с ней", - вот и все, что удалось из него выжать. Легко можно себе представить, какой переполох начался на студии, когда стало известно об уходе Лав. На замену ей предлагались самые разные кандидатуры, в основном почему-то иностранки - от Мишель Йео до Фамке Янссен и Франки Потенте. Буквально за сутки до начала съемок Screen Gems подписала контракт с канадкой Наташей Хенстридж - утонченной красавицей-фотомоделью, совершенно не похожей на бой-бабу. Этот ход был столь неожиданным, что в него поверили лишь после того, как актриса приехала на съемки. В отличие от остальных у Хенстридж не было времени для подготовки, и она была вынуждена с ходу окунуться в специфическую атмосферу съемок, проходивших в индейской резервации неподалеку от Альбукерка в штате Нью-Мексико. Тремя годами раньше Карпентер снимал там избранные сцены "Вампиров". Обычно индейцы не разрешают снимать на своих землях, но Карпентер сумел их уговорить, и для его команды сделали исключение.

Вернувшись в поселок Зиа Пуэбло в 2000 году, Карпентер снова, проявив чудеса дипломатичности, договорился с индейцами, и те позволили съемочной группе устраивать на их территории пальбу и взрывы. Он даже добился разрешения покрасить все скалы и песок в красный цвет. Правда, ему разрешили использовать только растительные красители, которые не могли нанести ущерба окружающей среде. Съемки на натуре были тяжелыми: стояла такая жара, что пленка едва не плавилась. Стремясь к предельной достоверности, Карпентер категорически отказывался от работы в павильоне. В результате его фильм совершенно не похож на традиционную фантастику и кажется скорее вестерном, в котором роль индейцев досталась призракам. Позже Карпентер признавался, что подумывал даже о том, чтобы сделать музыкальное сопровождение в стиле "кантри".

Он расстался с этой идеей, когда студия предложила ему "заодно" использовать в звуковой дорожке фильма рэпперские композиции Айса Кьюба. "Не думаю, что рэп будет популярен через 200 лет", - ответил Карпентер и решил делать звуковую дорожку в стиле "техно", для чего пригласил группу Anthrax. Вестерн под техномузыку - это, конечно, не совсем вестерн, но перед премьерой Карпентер уверял, что на стиль "Призраков Марса" повлияли в основном фильмы Серджо Леоне и Говарда Хоукса, а также английская лента "Зулусы" (1964), в которой рассказывалось о солдатах и офицерах английского форта, героически отразивших атаки огромных орд дикарей. ...2176 год. Кризе, столица Марса. Группа инквизиторов допрашивает женщину-полицейского Мелани Баллард (Хенстридж), единственную оставшуюся в живых свидетельницу событий, приведших к ядерному взрыву и уничтожению огромного района планеты. Флэшбек. ...Группа марсианских полицейских, среди которых находится Мелани, отправляется в отдаленный шахтерский поселок Сверкающий Каньон, чтобы забрать в тамошней тюрьме знаменитого преступника, которого нужно доставить в столицу для показательного суда. Кроме Мелани в группу полицейских входят ее начальница Хелена (Пэм Грир), язвительный Джерико Батлер (Джейсон Стэтхэм), уставший от того, что им всю жизнь командует бабье; еще один мужчина-полицейский Дескансо (Лиам Уэйт, который, кстати, является гражданским мужем Наташи Хенстридж, отцом ее трехлетнего сына); молоденькая Башира Кинкейд (Клеа Дювалл), для которой это первое задание, и еще несколько человек. Большую часть группы составляют женщины, и Мелани вовсе не считается лучшей среди них. Напротив, она почти изгой. В обществе, где царит культ женины-воина, Мелани - одна из немногих дерзнувших спать с мужчинами и рожать детей. Вся команда уверена, что их ждет очередное скучное задание; и только тогда, когда полицейские узнают, что им предстоит конвоировать такого опасного преступник а, как Опустошитель Уильямс (Айс Кьюб), который наводит ужас на всю планету, они немного оживляются. Но по прибытии в поселок, Сверкающий Каньон полицейские обнаруживают, что в живых остались только те, кто был в тюрьме, внутри герметично закрытых помещений, остальные - мертвы. Из тех, кто выжил, полицейских интересуют двое - Опустошитель Уильямс, которого нужно доставить в город, и доктор Уитлок (Джоанна Кэссиди), ученая дама, которая многое видела, о многом догадывается, кое-что знает наверняка, но вовсе не собирается рассказывать полицейским всю правду. Но это только присказка, сказка впереди. Самое интересное (и страшное) начинается, когда впервые появляются призраки. Марсианские призраки в отличие от земных не в состоянии преодолевать твердые преграды. Поэтому-то и выжили те, кто был в тюрьме, за непроницаемыми дверьми. Но призраки могут вселяться в людей, полностью подчинять себе их волю и превращать в роботов-убийц, для которых не существует ни любви ни сострадания. Превращение в призрака происходит постепенно. Сначала в человеке пробуждается дух марсианского воина, который в знак презрения к боли и страданиям должен пройти ритуал самоистязания. Первое отличие одержимого призраком человека от нормального - издевательство над собственным телом. А потом он начинает издеваться над другими людьми. Его невозможно разжалобить или убедить. Он не услышит. Его можно только убить... но в момент смерти призрак покидает свое тело и переселяется в того, кто его убил.

В картине "Призраки Марса Джона Карпентера" Карпентер снова обращается к своим излюбленным темам - иррационального зла, осады в замкнутом пространстве, откуда нет выхода, и необходимости объединения противоборствующих сторон (в данном случае - копов и преступника) перед лицом общей опасности. Как всегда, он утверждает, что зло практически неистребимо, а жажда смерти и разрушений процветает в душе человека независимо от степени его цивилизованности. И поэтому марсианский ландшафт для него - метафора человеческой души. Наверное, кто-то пожалеет об отсутствии в фильме космических кораблей, мигающих разноцветными огнями, футуристических городов под стеклянными куполами и прочих дежурных примет фантастического жанра. Но эта бутафория в последнее время отошла в ведение телевидения. Но зато киноманы всего мира могут порадоваться за своего коллегу, знаменитого американского киномана Гарри Джея Ноулза, владельца главного киноманского сервера aint-it-cool-news.com. Карпентер пригласил Гарри засветиться у него в эпизоде. К счастью, им обоим не изменило чувство юмора. По крайней мере в титрах персонаж Гарри именуется "отрубленной головой на пике".

Журнал "Фильм" №59, сентябрь, 2001