Экзистенция. Дэвид Кроненберг — самый оригинальный режиссер
Дэвид Кроненбрг уверяет, что на создание фильма "Экзистенция" его вдохновила судьба писателя Салмана Рушди, которому исламские фундаменталисты ровно 10 лет назад вынесли "смертный приговор" за его
"Сатанинские стихи". "Салман написал свою книгу, исходя из принципов западной либеральной традиции, постулирующих свободу самовыражения, - говорит Кроненберг. - Но книга попала в иную реальность - в мусульманские страны, где другие традиции и где понятие "свобода творчества" просто не существует. Эта ситуация ошеломила и ужаснула меня". Тогда у режиссера возникла мысль создать картину по собственному сценарию "Экзистенция" (чего, кстати, он не делал с 1982 года, когда появился "Видеодром").
После скандального успеха "Автокатастрофы" авторитет Кроненберга у продюсеров поднялся особенно высоко. Фирма Alliance Communications выделила на постановку "Экзистенции" 31 миллион долларов - неслыханно большой бюджет для канадского фильма. Поначалу шли слухи, что на главные роли пригласят голливудских суперзвезд - Сандру Буллок и Николаса Кейджа, а спецэффектами займется Рик Бэйкер. Однако летом 1997 года стало известно, что работу над спецэффектами возглавит Джеймс Айзек, а механические и аниматронные эффекты обеспечит Крис Уолес, известный по работе в "Мухе". Крупный бюджет впервые позволил Кроненбергу использовать "крупные" спецэффекты, в частности, способные воссоздать на экране продукты квазиорганических технологий. Идея сама по себе не нова - еще в начале 60-х братья Стругатские описывали квазиживые звездолеты в "Попытке к бегству", а в литературной фантастике США подобные идеи мелькали даже раньше. Но кинематографисты долгое время "применяли" биотехнологии чисто декоративно, в результате чего экраны наводнили Терминаторы, Робокопы и прочие киборги в обличьях мускулистых суперменов. Показать в деталях неаппетитный процесс сращивания живого существа с машиной до Кроненберга не рискнул никто.
В ближайшем будущем на Земле из-за повышенной радиации появятся странные мутанты - некие двухголовые амфибии, обладающие совершенно новыми биологическими свойствами. Человечество научится использовать их органы в качестве главных элементов при создании новых виртуальных игр, которые транслируются в мозг человека через "биопорт" в нижней части спины.
Очевидно, такой крутой сюжетный ход оказался не по зубам Кейджу - признанному голливудскому мастеру по странностям и диковинам. А в октябре 1997 года стало известно, что на главную мужскую роль взяли англичанина Джуда Лоу, а главную женскую роль исполнит американка Дженнифер Джейсон Ли.
Наверное, обилие крови, хлещущей из биопортов, а также других искусственных и естественных отверстий человеческого тела было бы невыносимым, если бы Кроненберг снимал свой фильм на полном серьезе. Но маэстро сумел найти нужный тон: "Экзистенция" стала ненавязчивой (на грани пародирования) прогулкой почти по всем наиболее значимым лентам Кроненберга. Это так запредельно, что выходит за рамки обычных человеческих страхов, а самые неаппетитные трюки разбавлены такими грязными и хулиганскими шутками, что "Экзистенцию" можно считать не только отчаянным комическим экзорцизмом. Зубоскальством с целью заговорить злых духов, которые наверняка подстерегают нас на рубеже веков.
В 70-е годы канадец Дэвид Кроненберг считался постановщиком дешевых шоковых ужастиков и только кучка верных поклонников провозглашала его гением. Но прошли годы - и Кроненберга признали одним из самых оригинальных режиссеров в мире. В 90-е годы его фильмы неизменно "вывозят" на престижные кинофестивали ("Автокатастрофу" - в Канны, "Экзистенцию" - в Берлин). В этом году Кроненберг будет председателем жюри Каннского фестиваля. Но одно остается неизменным: картины Кроненберга по-прежнему вызывают острые дискуссии, и трудно найти два схожих мнения об одном и том же его фильме.
Режиссер, сценарист, продюсер и актер Дэвид Кроненберг родился 15 марта 1943 года в Торонто. С детства увлекался гоночными автомобиля и мотоциклами. В 16 лет написал свой первый рассказ. Кроненберг закончил Университет Торонто (специализировался на литературе и истории наук) и еще в университете снял два экспериментальных короткометражных фантастических фильма "Стерео" (1969) и "Преступления будущего" (1970). В начале 70-х он снял в Европе свой первый полнометражный фильм "Они пришли изнутри" (он же "Убийцы-паразиты", он же "Мурашки по коже", он же "Судороги"), спродюсированный его соотечественником-канадцем Айвеном Райтманом. В прокате фильм появился только в 1975 году. В первых лентах Кроненберга ужасы были перемешаны с квазипорнографией. В фильме "Они пришли изнутри" рассказывалось об искусственно созданном паразите, который жил в людских телах, возбуждая в них неконтролируемые сексуальные аппетиты. В следующей ленте "Бешеная" порнозвезда Мэрилин Чеймберс играла жертву неудачной операции, в результате которой она становилась мутанткой, убивающей своих жертв выросшей у нее подмышкой фаллической пикой. На родине Кроненберга долгое время считали маньяком и выродком. В 70-е годы в Канаде проходили парламентские слушания относительно государственного финансирования национальной кинопромышленности, и одним из доводов "против" было "появление ряда отвратительных фильмов - таких, как "Они пришли изнутри" и "Бешеная"". Влиятельный кинокритик Роберт Фулфорд писал в одной из своих статей: "Налогоплательщик, ты обязан знать, насколько плохи фильмы Кроненберга. Ведь ты за них заплатил!" В киноведении конца 70-х - начала 80-х годов было принято считать Кроненберга представителем крайне правого, реакционного крыла хоррор-жанра; в его фильмах видели приятие сексуальной свободы и беззастенчивое манипулирование эмоциями зрителей.
Однако в среде кинематографистов уже тогда находились люди видевшие в Кроненберге новатора. В 1979 году известные и респектабельные актеры Оливер Рид и Саманта Эггер согласились сняться в фильме Кроненберга - "Отродье" несмотря на обилие неаппетитных сцен, включая поедание плаценты каннской лауреаткой Эггер. Авторитет Кроненберга поднялся еще выше после появления фильма "Сканеры" (1980), который стал хитом на видео, породив серию сиквелов. О следующем фильме Кроненберга "Видеодром" (1982) уже писали с уважением, проводя параллели между этим фильмом и трудами культуролога Маршалла Маклюэна, в которых также затрагивалась проблема "программирования" людей посредством СМИ. Кроненберг окончательно перешел в лигу "А" в 1983 году, когда в прокат вышла его экранизация романа Стивена Кинга "Мертвая зона". Этот фильм ознаменовал начало периода адаптации режиссером чужих идей - периода, который затянулся на полтора десятилетия (хотя Кроненберг и принимал участие в работе над сценариями). "Муха" (1986) стала римейком классического хоррор-фильма 50-х годов; "Связанные намертво" (1988) сняты на основе реальных фактов; в основу "Обеда нагишом" положена книга Уильяма С. Берроуза; "М. Баттерфляй" (1993) - киноадаптация бродвейской постановки по пьесе Дэвида Генри Хуанга; "Автокатастрофа" (1996) - экранизация культового романа Дж.Г.Балларда.
"Экзистенция" снова возвращает зрителей в чисто кроненберговскую киновселенную - изобретательно сконструированный кошмар, который или затягивает зрителя с головой или отталкивает сразу и навсегда.
Журнал "Фильм" №30, апрель, 1999