Как создать персонажа?

Надо ли прописывать всю его подноготную или достаточно основных моментов из жизни? На этот вопрос каждый ответит сам для себя, кому-то важно знать про своего героя все, кому-то хватает некоторых аспектов жизни, которые пригодятся для истории.

Мы же коснемся того, что может окружать и затрагивать персонажа на протяжении всего произведения, не зависимо от того, в каком жанре вы пишите.

Когда лично я создаю того или иного героя, то затрагиваю два момента:

1) Внешний облик.

2) Внутренние качества.

А еще прописываю социальные отношения.

Р. Макки так же выделяет внешний образ, внутреннюю натуру и вселенную персонажа.

На самом деле тема весьма обширная, но очень интересная.

Начнем, пожалуй, с внешнего образа персонажа.

«Человек, как животное социальное, вынужден заботиться о впечатлении, которое он производит на окружающих. Достигает он это за счет смены огромного количества ролей. Переходя от ситуации к ситуации, мы незаметно меняем свои ипостаси, в зависимости от характера взаимоотношений – священник/исповедующийся, начальник/подчиненный, муж/жена, незнакомые друг другу люди». Р. Макки.

Внешние характеристики.

Что это такое? Как выглядит персонаж? Одежда, обувь, родинка под правым глазом? Ну, вообще-то да.

«Внешние характеристики – это комплекс социальных и личных «я» – совокупность всех тех качеств, которые можно увидеть или вычислить».

То есть, мы как авторы, должны прописать, к примеру, жесты, мимику, интонацию, настроение, энергетику, как он обращается с людьми?

По идее, да. А зачем? Может, я в своей книге не обращаю внимание читателей на то, как мой персонаж жестикулирует во время танцев. Он же просто танцует…

Оказывается, внешние характеристики выполняют кое-какие функции, которые вообще-то очень даже важны для истории. И эти функции просто нереально ее подкрепляют.

Функция 1. Убедительность.

Функция 2. Оригинальность.

Функция 3. Интрига.

По поводу убедительности все понятно. Мы, как авторы, тоже испытываем страхи по поводу того, что наш персонаж неубедителен и как можно четче его прописываем. Естественно внешние характеристики на это и влияют. Точнее благодаря им мы и можем сказать, что да, я верю, персонаж очень даже убедителен.

А что насчет оригинальности? Точно, мы же не лыком шиты, и нам, как читателям, не совсем интересно читать об одном и том же персонаже у разных писателей.

«Все на одно лицо, все одно и то же, надоело» – если мне скажут такую фразу, я не знаю, что со мной будет, никакой валидол не поможет.

Так вот, Р. Макки пишет: «Оригинальность начинается с конкретики. Чем более обобщенными будут характеристики, тем более предсказуемым и негибким окажется персонаж. Но чем характеристики конкретнее, тем больше в герое будет неповторимого, неожиданного и изменчивого».

Третья функция еще более интересная. Для того, чтобы посеять интригу, мы должны задать себе вопрос: «Кто этот персонаж?» И если мы на него отвечаем сразу же, с легкостью, то мы профаны, так как построили для нашего персонажа шаблонную внешнюю характеристику. А если она шаблонная, то персонаж ровно тот, кем выглядит. Про шаблонных разве интересно читать? Не особо. Сначала захватывает, а потом надоедает.

И чтобы персонаж не был шаблонным, чтобы он был убедительным и оригинальным, надо выстроить для него захватывающий мир, населенный такими же захватывающими оригиналами. И это не мои слова.

Лично я люблю прописывать персонажей, я выписываю их биографию, увлечения, характер и так далее. Так я лучше их узнаю, а потом это весьма пригождается при написании произведения.

Предлагаю вашему вниманию пункты, которые могут помочь при составлении внешних характеристик для персонажа, тех точек, которые сделают его убедительным и оригинальным.

Внешние черты.

1) Имена и прозвища,

2) Нагота и одежда,

3) Гендер и секс,

4) Интонации и язык,

5) Мимика и жесты,

6) Работа и отдых,

7) Дом и средство передвижения,

8) Знания и невежество,

9) Вера и убеждения,

10) Разговоры (что на языке, темы для общения),

11) Манеры,

12) Разновидности личности: открытость/закрытость, сознательность/легкомыслие, экстраверсия/интроверсия, уступчивость/строптивость, рациональность/нервозность,

13) Разновидность интеллекта

14) Установки, убеждения, ценности,

15) Эмоции, настрой, темперамент.

Теперь обсудим внутреннюю натуру персонажа.

Что нам тут важно? Конечно, его мотивация. Как мы знаем, мотивация есть как внутренняя, так и внешняя.

«У каждого человека от рождения имеется набор стремлений – к выживанию, к любви, к поискам смысла и так далее. Эта жажда подсознательная и нецеленаправленная».

Мотивация – это что-то неутоленное.

Р. Макки приводит список из более чем десяти внутренних мотиваций. Вы можете выбрать для своего персонажа какую-то из них (или даже несколько).

1) Бессмертие,

2) Выживание,

3) Равновесие,

4) Удовольствие,

5) Секс,

6) Власть,

7) Эмпатия (жажда быть своим),

8) Желание большего: а) алчность, б) зависть, в) ревность,

9) Интерес,

10) Смысл,

11) Самореализация,

12) Трансцендентность.

Боже мой, последнее слово прямо выбило из колеи. Если что, это означает, когда подсознание жаждет божественных знаний, недоступных обычному разуму, иными словами, речь про метафизические совершенства.

С внешней мотивацией персонажа тоже не все просто, но и с этим разберемся. Помните, вчера говорили про сюжет и обсуждали зов к странствиям и преодоление первого порога? Так вот, внешняя мотивация – это спасение нашей принцессы, точнее нет, мы хотим много золота, и чтобы его получить, мы должны спасти принцессу из пещеры дракона. Наша внешняя мотивация – это золотишко. А внутренняя – поцелуй от принцессы. Или влюбить в себя принцессу, чтобы потом стать принцем. Или стать героем, чтобы все уважали и почитали. В общем, внешняя мотивация – это предмет желания.

Мы, как писатели, разумеется, хотим выразить подлинную натуру персонажа, иначе, зачем мы все это пишем? И как мы это делаем? Через какие такие штуки-дрюки, которые покажут читателям, что наши персонажи прям невозможно изумительные или наоборот отвратительные? Как мы это делаем? Через что показываем? Конечно, через события. А если точнее, то…

Через выбор. Ибо наши персонажи делают выбор, а читатель наблюдает за этим.

Через дилемму.

«Единственное драматически убедительное и раскрывающее натуру персонажа решение – это выбор между двумя более или менее равноценными объектами. Эти дилеммы бывают двух видов – положительные (равно желанные, но несовместимые возможности) и отрицательные (одинаково нежелательные возможности)».

Через противодействие. Сражение с враждебными силами.

Ну, как? Неплохо, да?

Эти списки и советы точно помогут прописать такого персонажа, что все ахнут. Еще мне очень понравилась фраза Р. Макки про выбор: