5 самых ярких и сильных образов Евгения Евстигнеева в кино

Евгений Евстигнеев - феноменальный актёр. Все его роли шикарны. Даже снявшись в откровенно слабом советско-итальянском фильме "Невероятные приключения итальянцев в России", Евгений Александрович своим участием смог украсить и этот проходной фильм.

Этот потрясающий актёр снялся в 113 кинофильмах, любое амплуа было подвластно ему. И комичный, субтильный бюрократ Дынин из "Добро пожаловать или посторонним вход воспрещён", и прожжёный зэк Костюков с хищным взглядом из "Верьте мне, люди". И гадкий номенклатурщик Калинин из "Пиры Валтасара или ночь со Сталиным", и внушительный иерархичный Иван Грозный из "Ермака".

Евгений Евстигнеев мог сыграть абсолютно любого персонажа, причём сыграть ярко, убедительно, перевоплощаясь так, что менялась не только мимика, но и фигура, повадки и даже как-будто рост.

Приведу 5 примеров наиболее ярких и сильных на мой субъективный взгляд ролей Евгения Александровича. Те, что всплывают в памяти в первую очередь при воспоминании Евстигнеева. Я порой пересматриваю отрывки с его участием из перечисленных ниже фильмов, и каждый раз поражаюсь игре этого актёра.

Ёлки-палки. Фильм 1988 года, снятый Сергеем Никоненко по мотивам рассказов Василия Шукшина.

Приехавший отдохнуть и порыбачить в маленький городок Юрий Викторович на свою беду сталкивается с местным чудаком, философом и изобретателем Николаем Князевым, который выводит его, спокойного интеллигентного человека, из себя своими рассуждения о смысле жизни. Сцена с Евгением Евстигнеевым длится всего 6,5 минут, но это по-моему самые яркие кадры в фильме.

Золотой телёнок. Фильм 1968 года, экранизация одноимённой книги Ильфа и Петрова Михаилом Швейцером.

Евгений Евстигнеев сыграл в этом фильме одну из ключевых фигур - роль залегшего на дно и зашифровавшегося под простого советского служащего некогда крупного мошенника Александра Ивановича Корейко. Убедительность воплощения этого литературного героя можно понять даже прочитав всего один фрагмент из книги, описывающий гамму эмоций на лице Корейко в его первую встречу с Остапом Бендером, и сравнив его с отрывком из фильма, в котором показана эта встреча.

"...великому комбинатору оставалось только сесть на венский стул и учинить на лице сверхъестественную улыбку. Проделав все это, он посмотрел на Александра Ивановича. Но миллионер-конторщик напрягся и изобразил черт знает что: и умиление, и восторг, и восхищение, и немое обожание. И все это по поводу счастливой встречи с представителем власти.

Происшедшее нарастание улыбок и чувств напоминало рукопись композитора Франца Листа, где на первой странице указано играть «быстро», на второй — «очень быстро», на третьей — «гораздо быстрее», на четвертой — «быстро как только возможно» и все-таки на пятой — «еще быстрее». Увидев, что Корейко достиг пятой страницы и дальнейшее соревнование невозможно, Остап приступил к делу...»

Место встречи изменить нельзя. Фильм 1979 года, снятый Станиславом Говорухиным по мотивам романа братьев Вайнеров "Эра милосердия".

Пётр Ручников, "Ручечник" - вор-карманник высшей категории, уважаемый в криминальном сообществе человек. Работает по интеллектуальной схеме, воруя у богатой публики из карманов ценные предметы или гардеробные номерки, по которым потом его подельница забирает дорогие шубы.

Взгляд, мгновенно меняющийся от возмущённо-удивлённого до жёсткого и хищного, манера вести себя, мимика, резкий переход с интеллигентного образа на блатной базар. Кто ещё мог бы так сыграть эту роль как Евстигнеев?

Ничего я тебе не скажу. Не купишь меня на эту туфту. Так что я лучше помолчу. Здоровее буду. Уж лучше в клифту лагерном на лесосеке, чем в костюмчике — у Фокса на пере!

Собачье сердце. Фильм 1988 года, снятый Владимиром Бортко по одноимённой повести Михаила Булгакова.

Это именно тот случай, когда попадание в образ получилось настолько метким, что представить в роли профессора Преображенского кого-то другого, нежели Евстигнеева, просто невозможно.

Солидный, страстный и увлечённый в своей профессиональной деятельности русский учёный-профессор. Великолепная, гордая осанка, аристократичная внешность и манера поведения. Евстигнеев настолько круто изобразил профессора Преображенского, что складывается ощущение, что не Евстигнеев изучал своего персонажа из повести Булгакова, а словно Булгаков описывал Евстигнеева в своей книге.

– Что такое эта ваша разруха? Старуха с клюкой? Ведьма, которая выбила все стёкла, потушила все лампы? Да её вовсе и не существует. Что вы подразумеваете под этим словом? Это вот что: если я, вместо того, чтобы оперировать каждый вечер, начну у себя в квартире петь хором, у меня настанет разруха. Если я, входя в уборную, начну, извините за выражение, мочиться мимо унитаза и то же самое будут делать Зина и Дарья Петровна, в уборной начнётся разруха. Следовательно, разруха не в клозетах, а в головах.

С удивлением узнал недавно, что Бортко почти полностью скопировал свой фильм с итало-германской экранизации "Собачьего сердца" 1976 года. Посмотрел этот фильм и убедился, что превзойти игру актёров в нашем фильме 1988 не смог и не сможет никто. Кому любопытно - гляньте, в сети есть этот фильм. По сравнению с фильмом Бортко смотрится откровенно слабо.

Зимний вечер в Гаграх. Фильм 1985 года, снятый Кареном Шахназаровым.

На мой взгляд, это самая сильная драматическая роль Евгения Евстигнеева. Сам фильм очень сильный и трогательный. История некогда известного эстрадного артиста, танцевавшего стэп. В фильме он показан постаревшим, одиноким в сущности человеком.

Характер у героя Евстигнеева - Алексея Беглова сложный, он давно в разводе, преподаёт в театре на скромной должности, родным не нужен, друзей как таковых нет. Желаний тоже нет, только бы вот диван купить, да денег всё не хватает.

И понятно, что Беглов скорее всего виноват сам в том, что семьи нет, и что некогда близкие ему люди им не интересуются, что друзья все куда-то подевались, что живёт он один никому ненужный. Он осознаёт это и смирился.

Как любой сильный мужчина, Беглов не жалуется, не просит и не сетует на судьбу. Жизнь есть жизнь. В сцене, где его дочь просит не приходить на свадьбу, гамма эмоций на лице Евстигнеева настолько сильна, что в мимике можно прочитать целый монолог, в котором и боль, и раскаяние и сожаление - это сумасшедшая по силе сцена.

А финальную сцену, где Беглов вспоминает о самом главном моменте своей жизни, смотреть без наворачивающихся слёз просто невозможно.

Я все-таки прожил очень хорошую жизнь. Мне нравилось танцевать -я танцевал. Было много людей, которых я любил. Многие меня любили. И слава у меня была и все было. И все-таки я вспоминаю один только вечер, только один вечер за всю мою жизнь. Это было много лет назад. Зимой в Гаграх. Была такая маленькая эстрада. Сезон кончился и зрителей было не очень много. Я танцевал в тот вечер с дочкой. Она меня попросила, и мы танцевали вместе. Никогда в жизни я так не танцевал! Никогда в жизни... И знаешь, если б можно было хоть на один миг вернуть тот вечер, я бы все отдал. Все, что осталось мне прожить.

Это моя личная пятёрка самых ярких ролей Евгения Евстигнеева. А какие роли Евгения Александровича самые яркие НА ВАШ взгляд? Пишите в комментариях!

Оригинал статьи размещён на канале яндекс-дзен «Ленинградский графоман»

Автор статьи — Михаил К.