Кино-разбор: Майкл Бэй №1

Майкл Бэй противоречивый режиссер. С одной стороны он умеет показывать только взрывы и спецэффекты, завернутую в пафосность. С другой стороны, его персонажи интересные и живые, а пошлые шутки действительно смешные. Были до одного фильма.

Я делю карьеру Бэя на две половины. До фильма «Трансформеры»(2007) и после него. Дилогия «Плохие парни»(1995 и 2003), «Скала»(1996), и отличный «Остров»(2005) стали классикой, которые видел каждый ребенок хоть раз. Это не шедевры на все времена, но как фильм на вечер с компанией и даже без пива подходят идеально. С фильмами «Перл-Харбор»(2001) и «Армагеддон»(1998) все сложно. Но только для меня. До них тоже доберемся.

Ну а после фильма «Трансформеры» Майкл ушел полностью в экшен, который слишком быстро надоедает. Серию фильмов «Трансформеры» я не очень люблю. В них Майкл полностью забыл о персонажах и просто наполнил фильм пошлым и тупым юмором, а так же наискучнейшим юмором. Первый фильм еще был фильмом старого Майкла, но последующие… 2 и 3 еще можно посмотреть под бутылочку пива, а я не пьющий человек, поэтому смотрю без него. Но вот на кого рассчитана 4 и 5 часть я не знаю.Может я даже пропущу серию фильмов «Трансформеры» в этой серии разборов. Как то не тянет меня смотреть эти фильмы. Хотя, Майкл не очень то и хотел снимать сиквелы, так как он не очень любит детские фильмы. Причем «Кровью и потом: Анаболики»(2013), «13 часов: Тайные солдаты Бенгазии»(2015) и «Призрачная шестерка»(2019) вызывают у меня больший интерес, так как я их не смотрел. А еще там будут люди, а не тупые спецэффекты.

А начну я с самого начала. С фильма про двух крутых афроамериканских копов.

Сказ о двух продюсерах:

1 of 2

Вообще, это фильм дуэта продюсеров Джерри Брукхаймера и Дона Симпсона, которые были популярны в 80-е года и продюссировали такие фильмы как «Танец-вспышка»(1983), дилогию «Полицейский из Бэверли-Хиллз»(1984 и 1987) и «Лучший стрелок»(1986) с Томом Крузом. Но после провала фильма «Дни грома»(1990), тоже с Томом Крузом, о них сразу забыли и перестали куда-либо звать. Джерри Брукхаймер эту неудачу пережил, а вот Дон Симпсон ушел в наркозависимость. После нескольких раздумий Джерри взял Дона и решил, что пора им вернутся в киноиндустрию. Вначале выступили исполнительными продюсерами фильма «Осторожно, заложник!»(1994), а потом начали думать о большой работе. И тут начинается сказ о фильме…

Плохие парни(1995)

И я опять предполагаю то, что вы посмотрели фильм. Посмотрите фильм, а потом вернитесь к разбору чтобы понять все то, о чем я напишу.

Первая попытка:

Продюсеры пришли к студии Disney со сценарием фильма под названием «Пуленепробиваемые Сердца»(Говорят, сценарий был не очень). Главные роли должны были играть Джон Ловитз и Дэна Карви. Этот дуэт был очень популярен в шоу «Saturday Night Live»(1975-…). Наш же зритель может знать этот дуэт по фильму «Пойманный в раю»(1994) с Николасом Кейджем.

И вот я все ближе приближаюсь к фильму «Плохие парни». О точнее о том, как Бэй режиссером этого фильма стал. Почти стал.
На съемках фильма «Дни грома»(1990) продюсерам нужен был дешевенький клип на песню «Hearts in trouble» группы Chicago, который вошел бы в рекламную кампанию фильма. В то время Бэй был значимым режиссером клипов и рекламных роликов. И даже в них, стиль режиссера очень замечен. Продюсеры наткнулись на его работы и решили, что он отлично подходит для такой работы. И он правда справился отлично. Правда фильму это не помогло.
И когда они принесли Disney сценарий «Пуленепробиваемые сердца», и, наверное, поняв, что он не очень, решили дать режиссировать его, какому-нибудь новичку. Вспомнив о парне, который снимает клипы, они решили, что он идеально подходит на эту роль. Когда Бэй взялся за работу, фильм уже был переименован в «Плохие парни».
Студия Disney посмотрев на сценарий решила дать шанс и дала денег для тестового эпизода. И Бэй его снял. Наверное лежит где-нибудь в закромах студии. Фильм уже готов был к съемкам, но из-за разногласий Карви и Симпсона, Карви выбыл из проекта. Фильм не увидел свет, режиссерский дебют Бэя не состоялся, продюсеры опять остались у порога.

Начало работы и перепись сценария:

Дуэт продюсеров не разочаровался и занялся другими проектами Disney «Багровый прилив»(1995) и «Опасные умы»(1995). Они рассчитывали, что именно фильм «Багровый прилив»(1995) вернет им славу, ведь в нем играли такие актеры, как Дензел Вашингтон и Джин Хэкмен(И еще много крутых актеров, но эти двое тогда были популярнее остальных), а режиссером был Тони Скотт, человек который уже работал с Джерри Брукхаймером и Доном Симпсоном над такими фильмами как «Лучший стрелок»(1986), «Полицейский из Беверли-Хиллз 2»(1987), а так же злополучном фильмом «Дни грома»(1990). Позже Джерри Брукхаймер поработает с ним над фильмами «Враг государства»(1998) с Уиллом Смитом и «Дежавю»(2006) с Дензелом Вашингтоном.
Про «Опасные умы»(1995) мне нечего сказать. Ну, там играла Мишель Пфайффер. Если о фильма «Багровый прилив», хоть кто-то помнит, то об этой драме забыли все. Кстати, парочка продюсеров еще и спродюсировала 1 эпизод сериала «Опасные умы»(1996-1997) для телеканала ABC. Сериал был плох и его закрыли после первого сезона.
Но у меня разбор на совсем другой фильм, так что возвращаемся к адским съемкам фильма «Плохие парни».

Вместе с парой продюсеров работал исполнительный продюсер Лукас Фостер, который решил, что нечему сценарию «Плохие парни» валятся у Disney и пошел к студии Columbia Pictures, чтобы попросить у нее выкупить сценарий у корпорации зла. Она и выкупила и в качестве претендентов на главные роли рассматривались Уэсли Снайпс и Эдди Мёрфи. Интересная идея, но посмотрев на их гонорары, студия решила по умереть пыл.

На режиссерское кресло вернули Майкла Бэя и началась трудная работа. В успех картины никто не верил, поэтому на съемки были даны гроши. Особенно для комедийного боевика. Продюсерам и режиссеру было дано 2 месяца на подбор актеров, съемочной группы и переписку сценария. Начали со сценария. Переписывать сценарий позвали дуэт Майкла Бэрри и Джим Малхолланд. Ребята писали шутки для всяких вечерних шоу, а единственный известный фильм у них в фильмографии был средненький фильм «Оскар»(1991) со Сильвестером Сталлоне.

Майкл Бэй посмотрел на сценарий и понял, что лучше он не стал. И именно из-за дрянного сценария, появились импровизации и живые персонажи.

И вот я перехожу к разговору о самом фильме. Алилуя! И начну я с главной вишенки этого фильма. Персонажи.

Персонажи и актеры:

Маркус

Начнем с того, кто сразу получил роль — Мартин Лоуренс.

Актер очень энергичный и с отличной мимикой лица. Именно он создает больше юмористических моментов. Наверняка, если фильм бы был полностью с ним, то этот персонаж больше бы бесил, но благодаря тандему с Уиллом Смитом, он выглядит смешным и более привлекающем внимание.

До «Плохих парней» он снялся в маленькой роли в фильме «Делай, как надо»(1989). Так же снялся в первых двух частях серии фильмов «Домашняя вечеринка». Странная комедия, которая с 3-ей части перестала выходить в кинотеатрах и полностью ушла на видео, стала фильмами категории Б. Но нашему зрителю он мог был известен по фильму «Бумеранг»(1992) с Эдди Мерфи. Популярным Лоуренс стал на ТВ с комедийным шоу, под названием «Мартин»(1992-1997).

После фильма «Плохие парни» Лоуренс мог стать звездой, но в нулевых потонул в тупых комедия, аля трилогии «Дом большой мамочки»(2000, 2006 и 2011) и «Черный рыцарь»(2001). Не скажу, что эти фильмы ужасны, сам смеялся при просмотре фильма «Черный рыцарь», но это тот случай, что так плохо, что даже хорошо. В 90-х же ему повезло больше. После «Плохих парней» в 90-х у него был только один плохой фильм «Тонкая грань между любовью и ненавистью»(1996), а в остальном все было отлично, но не для зрителей США. «Нечего терять»(1997), «Пожизненно»(1999) с Эдди Мерфи и «Бриллиантовый полицейский»(1999), наш зритель любит гораздо больше, чем западный. Да почти каждый фильм с Мартином нашему зрителю понравился больше. Фильм «Национальная безопасность»(2003) даже в зеленой зоне сейчас(средняя оценка 7 на кинопописке, а на Imdb средняя оценка 5). После 90-х есть только несколько фильмов которые стоят внимания. Это сиквелы «Плохих парней» и мультфильм «Сезон охоты»(2006). В остальном это трэшовые комедии, которые наверняка найдут своего зрителя. Я люблю такой бред, но не уверен, что каждый может получать удовольствие от такого рода кино.

Майк Лоури

Майка Лоури сыграл никому не известный актер, который больше нигде не засветился и вы наверняка о нем слышали. Надеюсь сарказм понятен. Кто вообще не знает Уилла Смитта?

Мартин Лоуренс в интервью GQ сказал, что Лоуренс Фишберн отказался от роли Майка Лоури.

Роль Майка Лоури должна была достаться Арсенио Холлу, но после того как Майкл Бэй увидел один из эпизодов «Принца из Бэверли-Хиллз» (1990), он так же предложил роль и Уиллу Смиту. Впоследствии Холл отказался от предложения и роль досталась Смиту. Комедиант Холл считает это худшей ошибкой своей жизни.

И как то в этом фильме мало Смита. Он играет альфа-самца, который может соблазнить любую девушку и весь такой харизматичный и забавный, так еще и богатый. Вот это мужчина. И на фоне семьянина Маркуса он выглядит более профессиональным копом.
И работал ли фильм, если он был полностью про него? Наверное, да. Если фильм с только Маркусом представить невозможно, то фильм только с Майком представить сложно. Это фильм про напарников, так что фильм «Плохой парень» наверняка бы был бы более плохим.

Все знают Уилла Смита и слышали о каждом его фильме после фильма «Плохие парни». А что было до? До кино, Смит был популярным рэппером. Наверняка все слышали песню к фильму «Люди в черном»(1997). А его актерская карьера началась с ТВ. Сериал «Принц из Беверли-Хиллз»(1990-1996), где он играл… Себя. Кстати, после выхода фильма «Плохие парни», в одном из эпизодов приятель Уилла жалуется, что родители не дают ему посмотреть «Плохих парней», на что Уилл ответил: «Oh, whatcha gonna do?» («И что же ты будешь делать?»). Кто понял отсылку, тот понял.

Во время сериала, он пытался пробираться в кино. Первая попытка была не очень удачной. «День в городе ангелов»(1992) я не смотрел, да и мало кто его видел. Ничего о нем не могу сказать. Может и гляну когда-нибудь. Вторая попытка была второстепенная роль в трэшовой комедии «Сделано в Америке»(1993) с Вупи Голдберг. А вот третья уже была получше. Он сыграл второстепенную роль в средненькой драме «Шесть стеснений Отчуждения»(1993).

Говорить о фильмах после фильма «Плохие парни» я думаю не стоит. Все знают о серии фильмов «Люди в черном»(Я очень хотел написать трилогии), «Я — Легенда»(2007), «Хэнкок»(2008), «Я, робот»(2004). Нулевые для Смита были золотым временем, в отличие от Мартина Лоуренса. Каждый фильм становился культовым и попадал во все топы. Зрители его любят, критики его любят, все его любят. В 10-х же Смит появлялся не в шедеврах и фильмах на все времена, но все равно плохих фильмов, почти, не было. Каждый из них достоин просмотра, хоть их и не обязан посмотреть каждый киноман. Единственное исключение это фильм «После нашей эры»(2013). Вот это правда плохой фильм. Еще был «Отряд самоубийц»(2016), но этот фильм не полное говно. В свое время я даже защищал этот фильм от хейта. Но после нескольких пересмотров понял, что он не очень. Там есть крутые персонажи, но фильм полностью их просирает. «Гемини»(2019) и «Яркость»(2017) говорят, что они тоже не очень, но я не смотрел, поэтому ничего о них не скажу. А еще я не понимаю любовь к фильму «Алладин»(2019). Там один плюс, и это Уилл Смит. Доберусь я до этого фильма.

Джули Мотт

Третий главный персонаж фильма это просто невероятно красивая девушка Теа Леонни. Я и забыл, что такие есть. И красивая, и сильная, и независимая. Сейчас таких женщин нет. Единственное что меня смущало, так это ее наряды. Слишком уж откровенно. Для многих это плюс, как для меня, очень странно, что она в такой одежде ходит постоянно.

Теа Леонни до фильма «Плохие парни» снималась в не очень заметных ролях. У нее были эпизодические роли в фильмах «Подмена»(1991) и «Их собственная лига»(1992) и «Уайатт Эрп»(1994).

Так она играла в сериале «Санта-Барбара»(1984-1999), где заменяла актрису Лизу Динапеле. Зрители сериала даже не заметили подмену. Я ненавижу этот сериал.

Но Бэй заметил ее не в «Санта-Барбаре», а в ситкоме «Полет в слепую»(1992-1993) который продержался на ТВ всего один сезон. Зато она там играла главную роль.
А еще был комедийный фильм категории Б «Фальшивая конкурсантка»(1994). То есть она не была популярна от слова совсем. На ТВ она не смогла показать себя, а в большом кино снималась в массовке.

И фильм «Плохие парни» принес ей немного популярности. После фильма она ушла на ТВ и снялась в ситкоме «Голая правда»(1995-1998) о котором я, да уверен и вы, впервые слышите. Наш зритель мог ее видеть в фильм «Парк юрского периода 3»(2001). Сейчас Теа Леони полностью ушла на ТВ в сериал «Государственный секретарь»(2014-2019) телеканала CBS. У этого канала только 1 сезон «Супергерл»(2015-2021) смотрел, поэтому ничего о нем не скажу. Да, я не смотрел «Друзья»(1994-2004).

Фуше:

Злодея этого фильма сыграл французский Чеки Карио. Актер всегда был на втором плане. И играл он французов во всяких блокбастерах. Если нужен француз на пару минут, то обращайтесь к нему.

Злодей получился… Злым. Вот прям таким ублюдком, который убивает своих и лишь смотрит на то, как его люди делают работу. Ничего сам он не сделал. Лишь на машинке в конце покатался. После фильмов Леоне смотрится вообще плохо.

Капитан Говард

И последний о ком хочется рассказать это босс плохих парней. Джо Пантольяно сыграл харизматичного героя, так еще и с голосом Всеволода Кузнецова в дубляже. Геральт всея Руси.

Вам он может быть известен по злодею в фильме «Матрица»(1999), Тедди из фильма «Помни»(2000) и Бена Уриха в фильме «Сорвиголова»(2003). Тянет парня на плохих парней. Тупая шутка.

Юмор и импровизация:

Майкл Бэй часто позволял импровизировать Уиллу Смиту и Мартину Лоуренску во время съемок. И все эти импровизации сделали фильм отличными.

Майкл тайно сказал Уиллу, чтобы тот назвал Лоуренса сукой еще до того, как они сядут в машину. Вся сцена в машине, где герои другу друга обзывают, импровизирована.
В сцене, где Джули называет Маркуса геем тоже интересная, ведь реакция Маркуса это полная импровизация Мартина.
Ну и знаменитая сцена в магазине, когда продавец наставляет на героев оружие почти полностью сымпровизирована. Он кричит: «Стоять ублюдки!». На что герои отвечают: «Нет, ты стой! А теперь брось пушку и дай мне пачку фруктовой жвачки. И Skittles». Когда говорят о «Плохих парнях» я вспоминаю именно эту сцену.

Ну и юмор. Вроде бы он пошлый и герои все время говорят о сексе, но я понял одно. У каждой шутки есть контекст. Сейчас пошлые комедии снимают с мыслю о том, что слова: Секс, сиська, жопа и т.д. — смешны сами по себе. Вот сказали и все сразу засмеялись. Юмор более сложная штука. Надо подвести к ней, поймать правильный момент. Надо относится к ней нежно и укладывать спать, когда того требует время. А не швырять об стену и говорить: « А ну смеши!».

Экшен:

Тот самый странный монтаж фильмов Бэя появился именно в этом фильме и нужен он был для чтобы скрыть недочеты фильма. А еще в этом фильме мало слоумо. Спасибо! Слоумо в каждой сцене в Трансформеров меня так задолбало, что… Не буду заканчивать мысль.

Из-за ограниченного бюджета Бэю приходилось снимать экшн-сцены за один день вместо 2-3, как это принято для блокбастеров. Также, некоторую часть своего гонорара он потратил на то, чтобы сохранить некоторые сцены в фильме.

Именно Майкл Бэй чувствуется в конце фильма. Экшен сцен здесь три. Это драка в клубе «Хаус» которая перетекает в погоню. Погоня за похитителями Джули. А так же финальная перестрелка в ангаре, на пересъемку которой, Бэй выложил 25 000 долларов из собственного кармана. В остальное время это обычная комедия с крутыми главными героями.

Драка в туалете клуба «Хаус» между Мартином и головорезами забавная. Хорошо поставлена, хоть есть некоторые странные монтажные склейки.
Дальше идет погоня. Герои садятся в грузовик наполненным с бочками с эфиром и за ними едут на машине головорезы. Ну, конечно же, герои выбрасывают бочки, а потом стреляют по ним чтобы они эффектно взрывались. И это выглядит здорово, но...
Не понятно почему бочки с эфиром взрываются оранжевым пламенем, а не фиолетовым. А еще Майк с такой легкостью бросает эти бочки. Такое чувство, что там пусто. А еще от выстрела бочки бы просто не взорвались. Выпущенная пуля просто бы не выпустила искры. Хотя тут все пули искрят. Понятное дело, для эффектности, но все же. Ладно, придираюсь уже.

Вторая экшен сцена это какая-то бессмыслица. Сама сцена очень крута, но вот то, что к ней ведет… Вначале этой сцены Фуше со своими людьми приходит в отель и натыкается на Джули с Майком. А потом достают оружия и начинают стрелять вокруг себя. При этом Джули лежит прямо у их ног. Застрели ее как свидетельницу и пошли дальше. Так еще и копов можно было бы зацепить. Но они не просто расстреливают стены вокруг себя, так еще ее зачем-то похищают. В чем смысл? Чтобы потом позвонить в полицейский участок и поржать над Майком, который случайно взял трубку? Зачем им нужна Джули?!
Сама погоня выглядит здорово. Так еще и Уилл Смит бежит в расстегнутой рубашке. Для девушек это наверняка плюс. Ну и для некоторых парней, наверное, тоже. Хотя появление Маркуса из неоткуда немного настораживает. Просто появился сзади и прыгнул на крышу машины похитителей, чтобы эффектно прокатится на ней. Красиво, но тебя не показывали всю сцену погони.

Последняя экшен сцена это взрыв ангара. Один огромный взрыв за весь фильм, а не несколько атомных взрывов за одну сцену в фильме. Один раз — Круто. Несколько раз подряд — Скучно.
Есть один интересный момент. Тею Леони случайно нокаутировал дублер Мартина Лоуренса свои оружием. Наложили на нее грим и она стала сниматься дальше.

Ну и последняя гонка на машинках. Как то не тянет это на финал боевика. Взрыв ангара тянет на финал боевика, гонка на машинках, нет. Вот если бы это был финал какого-то фильма про уличные гонки. Привет «Форсаж»(2001).

Музыка:

Композитор Марк Манчини выдал нормальную музыку для боевика. В отрыве от фильма слушать ее сложно, но с фильмом она работает идеально. Ну, музыка из начала фильма хороша. Настраивает на крутое действие.

Но всем запомнилась главная тема. Песня Bad Boys группы Inner Circle. Кстати, это не первый раз когда эта музыка появилась в кино. Вначале она играла в реалите шоу «Полицейские»(1989-2020) в заставке данного шоу. А уже после этого появилась в фильме «Плохие парни» и стала более известна.

Кстати, реаллити шоу «Полицейские» закрыли из-за BLM активистов. Очень странное решение, но сейчас на Западе меньшинств очень боятся и делают все ради них. А они их за это грабят. Но это не из-за того, что они плохие, а за прошлые грехи. Хорошо устроились.

Ладно, переходим к обычным наградам, фактам и придиркам.

Награды:

BMI Film Music Award

• Лучшая музыка(Марк Манчини) — Победа

Grammy Awards, 1996

• Лучшая песня, написанная специально для кинофильма или для телевидения(Бэбифейс)(За песню «Someone to Love») — Номинация

Премия канала «MTV», 1996 год

• Лучший экранный дуэт (Уилл Смит, Мартин Лоуренс) — Номинация
• Лучшая экшн-сцена — Номинация

Факты и отсылки:

1. По словам Майкла Бэя в комментарии к DVD, он поссорился с Уиллом Смитом из-за финала. За три дня до съемок финала Уилл согласился сказать Мартину Лоуренсу: «Я люблю тебя». В тот день, когда они собирались снимать финал, Уилл передумал и не хотел говорить об этом. Майкл Бэй больше двух часов спорил с Уиллом о том, почему он должен это говорить. К концу боя, в полном отчаянии, Майкл сказал Уиллу, что ему уже все равно, потому что у него было только около пятнадцати минут, чтобы снять финал к этому времени, или у него не было финала (ему не дали дополнительных дней на время съемок). Когда сцена была снята, Уилл наконец говорит Мартину: «Я люблю тебя». Именно этот дубль попал в финальную версию.
2. В сцене, когда Мартин Лоуренс говорит, что он не хочет покупать еду в «Кафе Денни», потому что ему не нравится, как там к «ним» относятся. В 90-ых заведению «Denny’s» выдвигалось несколько судебных исков по обвинению работников в расизме.
3. Майкл Бэй хотел, чтобы во время погони Уилл Смит бежал с обнажённым торсом. Но Уилл Смит согласился только на расстегнутую рубашку.
4. Porsche 911 Turbo II 3.6 1993 года — ээто очень редкий автомобиль, было произведено всего 1000 экземпляров. Машину для съемок одолжил сам Майкл Бэй, уже тогда он успешно снимал рекламные ролики и музыкальные клипы.
5. Мать Майкла Бея сказала, что во вступительной сцене герои фильма слишком много сквернословят, поэтому Бэй уменьшил количество взрывов в сцене и соответственно количество ругательств.
6. Начальная сцена, в которой Маркуса и Майка останавливают два грабителя была переснята после основных съёмок, чтобы привнести больше юмора в картину.
7. В фильме есть камео Джона Салли, который был членом баскетбольной команды «Detroit Pistons», которых также называли «Плохими парнями».
8. Вик Манни, появляющийся в фильме в качестве одного из телохранителей, являлся настоящим телохранителем продюсера фильма Дона Симпсона.
9. В ходе погони с автомобилем Shelby Cobra 427, машина была повреждена, когда выезжала из фюзеляжа самолета. Несколько последующих кадров пришлось снимать крупными планами, чтобы скрыть повреждения.
10. Пистолет Маркуса – Smith&Wesson 4506. Майк же использовал два пистолета: Sig-Sauer P226 и Sig-Sauer P230.
11. Это единственный фильм Майкла Бэя снятый в соотношении 1.85:1.
12. В фильме есть отсылка на уход Майкла Джордана из баскетбола. Примечательно, что Майкл Джордан оставил карьеру в NBA менее, чем через месяц после выхода фильма.
13. Во время съемок Майклу Бэю настолько понравился Майами, что он инвестировал деньги в недвижимость в городе. А также снял там еще два фильма: «Плохие парни 2» (2003) и «Кровью и потом: Анаболики» (2013).
14. Пистолет с четырьмя стволами, который достает Фуше перед тем, как быть застреленным, называется COP .357.
15. Здание департамента полиции из фильма занимает суд округа Дейд
16. Автомобиль, которым управлял Фуше в конце автомобильной погони, - это старый AC Superblower, в основном Shelby Cobra с модифицированным двигателем V8. Он считается одним из самых быстрых маслкаров из когда-либо созданных.
17. Майкл Бэй официально заявил о своем недовольстве окончательным срезом фильма. Он выразил недовольство несколькими конкретными сценам: автомобильную погоню которая происходит после сцены в клубе «Хаус» исцена, в котором персонаж выбрасывается из взорвавшегося самолета.
18. Находясь в боксерском зале, Маркус пытается поднять штанг, а так же бить по боксерскому мешку. Сцена разыгрывается для смеха, но на самом деле Мартин Лоуренс преуспел в боксе, будучи подростком, выросшим в Мэриленде, он боролся за Mid-Atlantic Golden Gloves.
19. Лоури водит Porsche 911 Turbo II 3.6 1993 года выпуска. Обозначение «Turbo 3.6» на задней панели хорошо видно в различных местах на протяжении всего фильма. '93 Turbo 3.6 на самом деле довольно редкий автомобиль, так как было произведено менее 1000 экземпляров. Передняя пластина - это французская пластина (система до 1993 года), зарегистрированная в Париже (округ 75). Полный регистрационный номер - 447 DB 75. После 1993 года передние номера на гражданских транспортных средствах, зарегистрированных во Франции, имели черные шрифты на белом глянцевом дне.
20. Роль сотрудника внутренних дел писалась для мужчины, но в итоге ее сыграла Марг Хельгенбергер.
21. Мартин Лоуренс, Саверио Гуэрра и Хулио Оскар Мечозо будут работать вместе 4 года спустя в фильме «Бриллиантовый полицейский»(1999).
22. Марису Томей рассматривали на роль Джули Мотт.
23. Когда в фильме появляется силовик NHL Марти Максорли (который в том году играл в LA Kings) в кадре показывают белый хоккейный шлем, лежащий на столе рядом с Маркусом Бернеттом.
24. Единственный фильм Майкла Бэя (по состоянию на 27 ноября 2020 года) который длится меньше двух часов. На одну минуту меньше, но все же это факт.
25. В одной сцене Маркус говорит: «Я вернусь» — строя при этом гримасы. Явная отсылка на фильм «Терминатор»(1984).
26. В одной сцене Лоури называет Маркуса «Водителем мисс Дейзи». Отсылка на фильм «Водитель мисс Дейзи»(1989), где главную роль сыграл Морган Фриман.
27. Исполнительный продюсер Лукас Фостер сыграл труп подрядчика кондиционирования воздуха в дом которого пришли плохие парни.

Придирки:

1. В первой сцене, на месте преступления Майк и Маркус оставляют отпечатки пальцев и нарушают общую картину преступления, прикасаясь к возможным уликам.
2. Одно и то же изображение на экране компьютера, отслеживающего местоположение машины, появляется два раза.
3. Когда Джули и Макс приезжают в отель Билтмор на улице солнечно. Но когда Джули сбегает через крышу, наступает ночь. Хотя сцена длится всего 4 минуты.
4. Перед тем, как Эдди, сидящего в кресле, убивают, парень в зелёном костюме стоит слева от напарника, но, когда начинается стрельба, он находится справа.
5. Голубой бампер, появившийся на такси после столкновения с припаркованным автомобилем то появляется, то исчезает в сцене погони.
6. Перед тем, как дети Маркуса входят в спальню, он лежит на боку. Когда они внутри, он мгновенно оказывается на спине, накрытый простыней.
7. Когда Маркус ссорится с женой на лестнице, она говорит, что на нём не надето обручальное кольцо. Но, если приглядеться, то на его пальце можно увидеть кольцо. На следующих кадрах кольцо исчезает.
8. В сцене в полицейской машине микрофон рации меняет положение на разных кадрах.
9. Когда Эдди ранят в ногу, слюна из его рта попадает на его пиджак. Но на следующих кадрах его пиджак чист.
10. В погоне между Porsche 911 и AC Cobra, сразу же после того, как «Порше» проезжает мимо бетонных блоков, на земле видна тень от камеры оператора.
11. Когда Фуше убивает Эдди Домингеза, воротничок его рубашки то застегнут на все пуговицы, то расстегнут на разных кадрах.
12. Когда Майк и Маркус крадут наркотики, они вскрывают замок и оттягивают цепи на решётке. Если приглядеться, то заметно, что решётка сделана из дерева.
13. В начале фильма, когда Маркус просыпается и выключает будильник, он смахивает с него игрушку. На следующих кадрах, игрушка снова находится на будильнике.
14. В сцене, когда Макс убивают, стеклянный стол разбивается перед тем, как она на него упадет.
15. На теле Макс не видно ни одного ранения после трёх выстрелов.
16. Когда Майк и Маркус говорят с Санчезом и Руизом на ступеньках, кофе и печенье в руках Санчеза меняют положение.
17. В сцене взлома базы данных, информация, отображаемая на экране, на самом деле относится к программе принтера.
18. Когда Майк и Маркус разговаривают на баскетбольной площадке, на среднем плане Майк держит в руке лёд, но на крупном плане в его руке ничего нет.
19. Во время перестрелки в доме Майка, когда Чет звонит в 911, он удерживает поводки собак. Сначала он держит в руках двух собак, затем только одну.
20. Часы в сцене разговора Майка и Макс показывают время 3:27:40 дважды - перед тем, как Маркус берет вес и после этого.
21. Когда Джули встает, посмотрев на монитор компьютера, она не совсем правильно надевает одну из своих туфель и вот так уходит с кадра.
22. Во второй раз, когда Майк и Маркус идут поговорить с Джоджо, Майк толкает Джоджо через шины, приставляет пистолет к его голове и взводит курок. Затем он обращается к Маркусу и взводит курок на своем резервном оружии. Затем он поднимает Джоджо, направляет на него оба оружия и взводит курок в третий раз.
23. Когда главные герои врываются в дом подрядчика по кондиционированию воздуха и нюхают разлагающийся труп, они достают оружие. На самом деле это не имеет никакого смысла, поскольку он, должно быть, был мертв уже несколько дней, чтобы развить сильный запах разложения, и ни один преступник в здравом уме не мог бы оставаться так долго. Осторожность не повредит.
24. Майк говорит Маркусу, что его Porsche выпущен ограниченным тиражом. 911 Turbo 3.6, на котором он ездил, пришел в производство с опозданием, так как у инженеров не было необходимого времени, чтобы запустить автомобиль в производство до 1993 года, последнего года производства для 964-го. Несмотря на его чрезвычайно короткий срок службы (произведено менее 1500 экземпляров), Porsche никогда не указывал, что этот автомобиль выпускается ограниченным тиражом. Ни в коем случае автомобиль не является преднамеренно ограниченным выпуском Turbo S (построено 90), поскольку ему не хватает крошечного переднего спойлера и боковых отверстий для тормозов.
25. Когда Санчес и Руис арестовывают новых приспешников, у которых первой задачей для Фуше было присматривать за домом Маркуса, они имеют законное право на адвоката до и во время допроса ими.
26. Когда Маркус и Майк находятся в клубе «Хаус», Майк находится в баре, а на Маркуса нападают в туалете. Нога танцорши, за которой наблюдает Майк, меняется по мере того, как сцена меняется взад и вперед. Лак для ногтей пальцев ног отличается.
27. Когда Джули звонит в участок, чтобы поговорить с Майком, на переднем плане есть расфокусированный цветок, который чередуется от свежего к увядшему, от свежего к увядшему на протяжении всей сцены.
28. Когда Джули и Макс приезжают в «Билтмор», на Джули нет помады. На следующем кадре, когда ей протягивают бокал с шампанским, у нее темная помада.
29. Майк Лоури застрелил одного из головорезов в ангаре. Позже, до того, как ангар взорвется, можно увидеть, как подстреленный головорез выбегает из ангара.
30. В погоне с грузовиком наполненым бочками с эфиром, бочки помечены красными и белыми этикетками опасных грузов (самовоспламеняющиеся), а крупным планом - красными этикетками (чрезвычайно легковоспламеняющиеся). В широких углах снова красные и белые этикетки.
31. Когда Майк, Маркус и капитан находятся на баскетбольной площадке, Майк держит пакет со льдом. В следующем кадре, когда они находятся в тесной группе, Майк бросает пакет со льдом на корт, в следующем кадре он снова оказывается в его руке.
32. Porsche оснащен кожаными сиденьями. В первой сцене видно, что у автомобиля есть опция тиснения логотипа Porsche на подголовнике. Тиснение исчезает и появляется снова на протяжении всего фильма.
33. Когда Джули направляет пистолет на изображение Ноя на экране компьютера, в файле написано (в правом нижнем углу): «ВНИМАНИЕ: разыскивается, вознаграждение в размере 18 000 долларов, вооружено и опасно». В следующей сцене Маркус и Майк достигают клуба «Хаос». Во время разговора перед входом, Майк упоминает, что в досье Ноя говорится, что он условно-досрочно освобожден и работает в клубе.
34. Когда Майк и Маркус направляют свои пистолеты на владельца магазина, Майк находится справа от продавца, а Маркус - слева. Однако двойные пистолеты Майка появляются слева от владельца магазина, когда переключается камера.
35. В финальной перестрелке один из плохих парней заходит в фюзеляж самолета и начинает стрелять через дверь. Два окна слева от него заклеены металлической фольгой. Первые два окна справа от него также залиты белым. Кадр ответного огня. Затем возвращаемся к плохому парню. Теперь два окна слева от него без фольги, и первые окна справа также больше не покрыты белым.
36. После того, как Маркус забирает биту у Джули и говорит ей, что киллеры идут за ней, бита оказывается в его руке. В следующем кадре она лежит на полу у ее ноги, а затем Маркус спрашивает о задней двери и бросает биту.
37. В финальной перестрелке в ангаре Майк стреляет из AR15, модифицированный без приклада, отдача AR15 в трубу для того, чтобы работать так, чтобы без нее пистолет не стрелял и был бы бесполезен в перестрелке.
38. Когда Маркус за рулем, Майк замечает, что «он достаточно медлителен, чтобы вести мисс Дейзи»; кадр меняется на сторону водителя, и вы можете видеть камеру, прикрепленную к водительской двери. Виден только в широкоэкранной версии.
39. В кадре боя в конце фильма можно увидеть оператора, стоящего с ручной камерой в группе детей, которые кружат вокруг.
40. Когда Маркус и Майк собираются ворваться в дом подрядчика по кондиционированию воздуха, отражение камеры можно увидеть на капоте автомобиля на переднем плане.
41. В сцене погони, где преступники похищают Джули из отеля, они угоняют такси. Сразу после того, как Маркус запрыгнет на кабину, можно отчетливо увидеть бенгальский огонь за передним крылом. Вероятно, это специальный эффект, имитирующий искры от автомобиля, выходящего на дно.
42. Немного химии. «Режущий агент» для лекарств никогда не может быть «очень летучим», потому что это означает, что он будет быстро испаряться и, возможно, даже создавать запах, что противоречит цели разбавления лекарств и увеличения прибыли. Возможно, они имели в виду «растворитель». С другой стороны, нет необходимости обрабатывать высококачественный белый героин на свободном основании растворителем только для того, чтобы его разрезать. Что вы делаете, так это просто смешиваете любой белый порошок, который, надеюсь, не убьет ваших клиентов сразу и имеет в целом аналогичные физические свойства. Если такое вещество вызывает проблемы из-за влажности, правильным прилагательным будет «гигроскопичный».
43. Во время сцены драки в клубе «Хаус» Маркуса бросают в аквариум и стекло на не разбивается. На Маркусе же никаких порезов. А еще стекло аквариума разбилось прежде чем тело Маркуса в него влетело.
44. Когда мошенники взламывают шкафчик для улик полиции, они замораживают и разбивают замок, что позволяет обоим концам цепи упасть в шкафчик. Однако в той же последовательности руки захватывают оба конца цепи и вытягивают ее через прутья, как если бы две длины цепи просто свисали в шкафчик и прикрепляли к замку. В то же время от удара болторезных станков ломаются куски «стальных» стержней, а при волочении цепей, обнажающих стержни, оказываются деревянные.
45. Когда автомобиль на мосту попадает под взрыв этанола, часть его падает обратно. Привязанный к нему такелажный трос отчетливо виден силуэтом на фоне пламени.
46. Когда самолет взрывается внутри ангара, никто не только не оглушен и не серьезно ранен (кроме парня в самолете), но и закрытый характер склада не вызывает разрушения многих оконных стекол.
47. (примерно 1:35) Камера, кажется, делает масштабное панорамирование вокруг плохого парня, держащего телефон. Угол камеры на лице актера на самом деле не меняется, показывая, что и актер, и (фиксированная) камера должны были находиться на одной установке, вращающейся по часовой стрелке.
48. В сцене в ангаре у меня вызывает вопрос то, как застрелен дилер в белом костюме. плохой парень направил пистолет ему в лицо, но ему простреливают сердце.
49. После того, как Майк убивает Фуше, лежащего на земле в финальной сцене, голова Фуше падает вправо. Однако вскоре после этого голова Фуше смотрит прямо вверх.
50. Фуше настолько обеспокоен вечеринками Эдди Домингеса с проститутками и привлечением внимания после ограбления, что даже убивает его и Макса. Зачем он оставил бросающуюся в глаза упаковку героина на месте двойного убийства, надежно привязав ее к взлому в полицейском участке
51. В финальной сцене, когда Фуше убегает, и Майк направляет на него пистолет, прежде чем выстрелить, камера смотрит прямо в ствол пистолета. Можно заметить яркий свет, проходящий через канал ударника, указывающий, что патронник пуст, но он стреляет из пистолета, попадая в Фуше.

Итоги:

Майкл Бэй выжил из бюджета все, чтобы фильм был эпичный, особенно концовка. В будущем с эпиком он будет перегибать. Но как бы вы не относились к Майклу Бэю, талант у него был. Проект, от которого ждали провал, который снимался за гроши, у которого был ужасный сценарий и режиссер новичок, смог поразить зрителей. Майкл доказал, что он умеет снимать. В нашей стране его любят, да и мне его фильмы нравятся(Кроме «Трансформеров»), хоть они и полны минусов. Что-то в них есть.
И именно этот проект вернул популярность дуэту продюсеров Джерри Брукхаймера и Дона Симпсона, а не «Багровый прилив»(1995) на который они ставили. Вместе они еще спродюсировали следующий фильм Бэя «Скала»(1996) и после этого Дон Симпсон умер от передоза. Веселые истории! Пора заканчивать.
Мне понравилось, но не факт, что понравится вам. Посмотрите и решите сами.

Оценка:

Годнота

P.S.

Так, у меня там не доделаны другие серии разборов, а все новые создаю. Пора вернуться к человеку, который начал великую киновселенную. Но перед этим снял фильм, который в двух словах можно описать как «Джуманджи в космосе». Думаю, достаточно намеков.

Продолжение следует…