Импрессионисты в Музее Фаберже

Верхняя буфетная, расширенная и преобразованная Рудольфом Бернгардом в Малую столовую, была также местом хранения керамики из коллекции Шуваловых. Сегодня здесь представлены работы французских и русских художников, творчество которых традиционно ассоциируется с импрессионизмом и последующими «измами».

Особое место занимает «Площадь перед церковью Святой Троицы в Париже» (1893) Пьера Огюста Ренуара — французского живописца, графика и скульптора, одного из основателей и самых видных представителей импрессионизма.

Художнику на основе пленэрных впечатлений мастерски удалось передать динамичную атмосферу большого города.

Почти вангоговский мазок, передающий мощь природной стихии, характерен для «Берега моря в Антеоре», написанного другом Ренуара постимпрессионистом и одним из зачинателей фовизма Луи Вальта.

Как будто бы мартовским воздухом пропитан «Вид на Сен-Сирк-Лапопи» (ок. 1930), написанный неоимпрессионистом, пуантилистом и символистом Анри Мартеном. Начав с изучения в Италии работ старых мастеров, он позднее отошел от академического стиля. С 1900 года Мартен жил на юге Франции, вдохновлявшем его на создание поэтических пейзажей, отмеченных поисками новых световых решений.

Воссоздание преходящих состояний природы и человека, передача световоздушной среды, увлечение цветовой нюансировкой типично для творчества Константина Коровина и Сергея Виноградова («Вид на Московский Кремль», 1912), с именами которых связано развитие импрессионизма в русской живописи. «Лето в Гурзуфе» (1917), написанное Константином Коровиным на собственной даче, ослепляет яркостью красок южного дня.

Легкий бриз как будто веет и от картины Константина Горбатова с ярким букетом на увитой виноградом веранде, просвечивающие на солнце грозди переливаются, как драгоценные камни.