Сюжетно-линейная композиция и архитектоника сценария и фильма, их элементы

Элементы сюжетно-линейной композиции

Сюжетно-линейная композиция делится на сюжетные линии. Чтобы была линия, должно быть минимум две точки (герой должен появиться минимум 2 раза)

Именно по этому признаку персонажи делятся на главных, второстепенных и эпизодических. В эпизоде эпизодический герой может быть и главным, но не главным в фильме (в «Андрее Рублеве» в эпизоде «Скоморох» главный герой – скоморох, а не Андрей Рублев).

Лейтмотив – это образ, деталь или речевой и сюжетный оборот, повторяющийся в произведении как момент постоянной характеристики персонажа или ситуации (сюда входят и жесты героя, и музыка…)

Способы соединения линий

1. Пересечение линий в сценах – персонажи, встречаясь, общаются друг с другом
2. Общение героев по телефону, через письма
3. Не встречаясь: разговоры героев друг о друге
4. Через деталь: письмо, записку
5. Через мелодию
6. Фотография
7. Соотнесение линий в душе героя (его видения, как в «Ностальгии»)

Сюжетные линии должны быть продуманы, протянуты и закончены (по поводу этого см. ошибку с исчезновением Фрэнсиса в «Титанике»)

Элементы архитектоники

Архитектоника – это деление фильма на глубинные смысловые части. Элементы архитектоники - это этапы, через которые проходит развитие идеи фильма.

Пример: в фильме «Андрей Рублёв» архитектоника делится на 3 части:

1. Искушения героя (Скоморох, Феофан Грек, Страсти по Андрею, Праздник, Страшный Суд – в этих новеллах герой грешит, хотя и из любви к людям)
2. Покаяние (герой решает принять обет молчания – часть Побега и Молчание)
3. Восхождение.

Обычно архитектоника строится по схеме «тезис – антитезис - синтез».

«Рассекая волны»: тезис – любовь героев, антитезис – исполнение героиней просьбы, синтез – жертвоприношение.