Короче, я сыграл главную роль в короткометражке

Это текст не про кино, а про то, что вокруг него. Мне было интересно увидеть, как всё устроено изнутри, этим я и делюсь.

Это был вторник, я сидел в редакции после обеда. Мне позвонил друг, который работает режиссёром на телевидении и в театре. «Хочешь сняться в кино? — Не хочу. А что нужно?» Кино, кстати, снимал не он. Так что не берите в голову.

Я приехал на площадку в 18:00. Площадка — это дом Коляна из «Реальных пацанов». Мне сказали, что на съёмку уйдёт часа четыре (запомните эту цифру). У режиссёра и оператора на нескольких листах А4 были рисунки — раскадровка фильма. В небольших прямоугольниках наброски каждой сцены. Все прямоугольники пронумерованы. Я узнал, что есть два варианта съёмки: линейная и нелинейная. В первом случае сцены снимаются в том же порядке, как они будут показаны в фильме. Нелинейная съёмка — это съёмка по локациями. То есть, например, сразу снимаются все сцены, которые происходят у двери. Или сразу снимаются сцены с конкретным актёром — неважно какой порядок этих сцен в самом фильме. Мы снимали нелинейно. Для актёра это тяжело: в самом начале могут снять кульминацию фильма, и только потом — представление героя.

Помимо режиссёра, оператора и актёров, на площадке должен быть человек, ответственный за звук и свет, человек с бутербродами, костюмер и ещё пара чуваков, которые просто привозят декорации, а потом едят бутерброды и оценивают происходящее так, как будто уже получили пару «Оскаров».

Звукарь и человек с бутербродами у нас был одним и тем же человеком. Бутерброды — это важно: съёмки идут долго, полноценно поесть не получается, но небольших остановок всегда много. То режиссёр захотел поменять сцену, то батарейки сели, то нужно покурить, то ещё что. Поэтому есть тот, кто постоянно пополняет запас перекуса.

Звукарь находится в каждой сцене за кадром, держит оборудование и следит за звуком в наушниках. Если сцена сыграна идеально, но звук запороли — всё переснимается. Мы снимали каждую сцену раз пять-семь. Некоторые — около десяти. Некоторые получались со второго дубля. С первого — ни разу. Всего было 32 сцены.

Мы снимали нелинейно: начало, потом конец, а потом середина. При таком подходе главное — избежать косяков, связанных с предметами. Например, в самом начале фильма герой должен надеть, скажем, кольцо. Но если съёмка сцен переставлена, герой может оказаться без кольца там, где должен быть с ним. И наоборот. За этим следят все: от оператора до тех чуваков, что привезли декорации. Если всё-таки нежелательный предмет попадает в кадр, но эпизод сыгран гениально — остаётся надеяться, что зритель ничего не заметит. А ещё, если картина снимается в небольшом помещении, почти всегда мешает какая-нибудь тень. Поэтому свет на каждую сцену выстраивается отдельно.

Помните, я говорил, что мы договорились снимать четыре часа? Так вот, только первые два часа мне подбирали костюм. Я мерил вещи режиссёра, комбинировал с собственными, в каких пришёл. Потом приехал костюмер — это была знакомая режиссёра, которая работала в магазине одежды. Она привезла несколько вещей с бирками, и ни одну из них в итоге мы не взяли. Я играл в личной одежде режиссёра. Режиссёр, кстати, тоже играл в фильме — и тоже в своих вещах.

Я уехал со съёмок в 03:00 ночи. Шестиминутный фильм снимался 9 часов, даже чуть дольше — потому что некоторые эпизоды добивались уже без меня. Следующие сутки ребята занимались монтажом — я заезжал к ним, чтобы сделать фотографии для фейкового аккаунта в Instagram, который появляется в фильме. Оба — и режиссёр, и оператор — были очень уставшие.

Когда я сел ночью в такси, водитель сказал:

— О, это же двор «Реальных пацанов», прикинь!

— Да? — говорю я. — А я и не знал. Здорово.

Ещё в тему:

— Короче, я работала официанткой почти год

— 5 претензий к порно. 4 большие и одна маленькая

Расскажите о «Дзе» своим друзьям, если вам зашёл этот текст. Мы будем рады.