«Повремени, певец разлук. Мы скоро разойдемся сами»
Спектакль «Обыкновенное чудо» по пьесе Евгения Шварца
Тверской театр юного зрителя
Режиссер – Вероника Вигг
Премьера спектакля – 3 октября 2025 года
В ТЮЗе поставили спектакль – что обыкновенно. Режиссер – Вероника Вигг, что тоже не редкость. Но вот, где начинается чудо, – место действия, это не усадьба в Карпатских горах, не домик в картонном лесу, а обыкновенная дача в Комарово. А если обыкновенная, следовательно, не чудо? Нет. Чудо. Нельзя сказать, что эта дача не чудесна. Это та самая дача Евгения Шварца, которую Николай Слободяник (художник-постановщик) вместе с режиссером построили и поместили в чудесное пространство с огромными мутными окнами со шпросами, а в куче жухлой листвы разбросаны старые кресла и велосипеды (большой и маленький). Здесь будут жить Хозяин, Хозяйка и их гости. Или Евгений Шварц с женой и друзьями.
Итак, в нашей сказке появляется Волшебник. Это не старик в мантии и колпаке, и даже не в домашнем халате, а в классическом черном в полоску костюме. Это Хозяин, он же Шварц (арт. Андрей В. Иванов). Он подходит к домику, где уже горит свет. В окошке – Жена (арт. Дарья Астафьева) и человек с оленьими рогами (арт. Андрей М. Иванов), который почти сразу исчезает. Да, этот дом полон чудес, но чудеса – вещь утомительная. И вот в этом месте начинается обыкновенная ссора. Жена злится из-за чудес, как из-за немытой посуды или невыброшенного мусора. Отдельное внимание стоит уделить детскому велосипеду, который почему-то вдруг Волшебник с Женой начинают рвать друг у друга из рук. Жена бьется в истерике, Волшебник крепко обнимает ее и несколько раз повторяет «прости». В этом маленьком велосипеде невысказанная печаль дома Шварца – общих детей у них с женой не было. Всех персонажей своей сказки, в особенности Медведя (арт. Влас Стапиев), он любит как отец-создатель. Звучит старое радио: «Петров вместе со своими учениками год за годом боролись с непогодой природы, выводили новые сорта, способные переносить жару, заморозки, засуху и суровые ветры. Так возник Сад Чудес», и в этот момент появляется Медведь на велосипеде, он выглядит как студент ремесленного училища 40-х гг. Волшебник и его жена по-особенному ласково называют его «сын». И это только начало всей истории.
«Один из королей захотел свернуть к нам на дачу», – объявляет Волшебник, и прямо из дома, шурша листьями, выходят старые приятели Шварца – герои, подсмотренные в его «Телефонной книге». На глазах у зрителя они совершают превращение: надевают золотые элементы костюмов, которые и превращают их в персонажей, – эполеты, жабо, галстук, очки, шляпка. Так компания старых знакомых становится свитой: Палач (арт. Виктор Дягтерев), Первый министр (арт. Дмитрий Федоров), Аманда (арт. Ольга Лепоринская), Министр-администратор (арт. Алексей Измайлов), Эмилия (арт. Татьяна Романова) и Оринтий (тот самый Олень).
Скромно выходит и садится на ступеньки Король (арт. Александр Романов). И если бы он не достал корону из своего директорского чемоданчика и не объявил, что он король, вряд ли кто-то об этом подумал. Все его рассказы о тирании – всего лишь рассказы. Угрозы безобидны. А история про теть и дядь, которые вдруг в нем просыпаются и заставляют совершать «ужасные» поступки, звучит как оправдание или попытка придумать себе хоть что-то устрашающее. Несмотря на то, что свита ушла, их тени видны за мутными окнами, они повсюду – подслушивают и подглядывают. Волшебник даже оглядывается перед тем, как спросить что-то у Короля. Вдруг начинается личная, наполненная отцовской любовью история. Король с нежным трепетом рассказывает о своей очаровательной дочке – Принцессе (арт. Александра Костырева), такой хрупкой, такой чувствительной… Стоило ему только предположить, что дочка умрет, узнав про него что-то ужасное, из-за окон медленно начала выходить свита, нарушая иллюзию личного разговора. Волшебник радушно приглашает всех в дом, казалось бы, мельком говорит Жене: «Влюбляться полезно – не умрет» – и закручивает колесо перевернутого велосипеда, заводит историю.
Появляется Медведь, и Хозяйка пытается спасти его, уговаривая уехать, он садится на велосипед, уезжает, но тут же возвращается с другой стороны, еще круг, и вот уже появляется Принцесса – комсомолка, отличница, в простеньком сером платьице, с белым воротничком и с подвязанными бубликами косичками с бантиками. Бежать поздно. Проклятью или чуду суждено случится. Они встретились, и уже нет пути назад. Знакомство Принцессы и Медведя пронизано нежностью и осторожностью, во время разговора они почти не отворачиваются друг от друга. Казалось, один из них отведет взгляд – и другой тут же растает. В это время Хозяйка тихонечко уходит в дом и из окошка наблюдает за влюбленными. В этот момент мы можем заметить сходство Принцессы и Хозяйки. Глядя на них, можно разгадать тайну Волшебника – вся эта история для Жены и о Жене. И вот в этот самый момент Хозяйка смотрит почти на саму себя – до того, как жизнь научила ее терпению.
Медведь с Принцессой растворяются где-то в глубине за окнами, появляются Аманда и Первый министр – два маленьких человечка, тени гоголевских персонажей, в которых можно разглядеть что-то чаплинское. Они тихонечко усаживаются на табуретки, которые достают из листьев, и обращаются к Хозяйке, как бы проверяя границы дозволенного. Аманда тихонечко жалуется, а вот Первый министр – человек с надорванной психикой, невозможно предсказать, когда он вдруг вскочит и начнет орать. Хотя он даже орет безобидно. А вот и Эмилия – настоящая валькирия революции – одичала с дороги, как чертова мать. Суровая, серьезная женщина в шинели и папахе, которую, казалось бы, ничем не проймешь, но слова о том, что она может помыться и для этого есть все необходимое, тут же растопили ее сердце. Возникает Министр-администратор. Зализанные волосы, усики щеточкой, масляные глазки. В отличие от всех остальных, в нем нет ни капли того, что мы называем душой. Он вызывающе непривлекателен, соединяет в себе самое страшное, в нем есть что-то и от одесского бандита, и от чекиста, и от подлого бюрократа. В нем нет обаяния злодея – в нем есть только мерзость функционера, который уверен, что все на свете имеет свою цену, а то, что не продается, должно быть уничтожено для порядка.
Все в сборе и медленно появляются Медведь с Принцессой. Волшебник превращает перевернутый велосипед в игрушку, развлечение для «детей», он раскручивает колесо и держит маленький листочек так, чтобы он задевал спицы колеса и получался звук. Маленькое, обыкновенное, но чудо, возвращающее в детство. Он отдает этот листочек Медведю, и они с Принцессой «играют», пока свита и король обсуждают их и восхищаются. В этом небольшом жесте, маленькой придумке, есть ощущение воспоминания откуда-то из глубокого детства. Столько родного в нем, при этом очень простого и понятного. Но одна фраза разрушает эту идиллию: «Ну, хотите – я вас поцелую?» «Не надо», – испуганно бурчит Медведь и уезжает на велосипеде. Принцесса плачет, убегает в дом. А Король безобидно говорит, что всех казнит, помилует лишь того, кто научит, как помочь Принцессе. Все забегают в дом и, выглядывая из окна, говорят в угольный микрофон свои предположения. Министр-администратор в этот момент даже не переживает, не присоединяется ко всем, он стоит позади Короля и существует почти отстраненно – его давно уже ничто не пугает.
Снова звучит «Сад чудес» – и из дома выбегает Принцесса в красном бархатном костюме пажа. Не хватает только берета. Он в этот момент у маленькой девочки Лизы, которая появляется в окошке дома. Она напоминает о том, что каждый когда-то был маленьким. Но в этой девочке кроется столько серьезности, что режиссер впоследствии поручает ей вести за собой свиту. Но сейчас она безмолвно стоит и жалостно смотрит в след убегающей Принцессе.
Сцена пустеет. Откуда-то сзади из тени выходит Аманда со скрипочкой, за мутным окном можно разглядеть силуэт Принцессы, сидящей за синтезатором. Тихонечко из дома выходит Эмилия и под их аккомпанемент делится со зрителем историями из детства про цирк, про пожар. Но каждая история обрывается рефреном «И это всё?» «Нам больше ничего не покажут?» и сама же себе отвечала «Да. Это всё». Эта композиция раскрыла Эмилию как тоже чувствующую, любящую и тоскующую по детству и беспечной жизни женщину. Она уже не та воинственная дама, которую мы видели в начале. И в этой тоске с ней соединяется и Аманда, нежно играющая ей на скрипочке. Забавно было подслушивать зрителей в антракте, которые с серьезными лицами переспрашивали друг у друга «Это всё? Нам больше ничего не покажут?»
И второй акт начинается с этой же мелодии, ее играет Принцесса, но уже на аккордеоне, сидя посередине сцены в компании унылого Трактирщика (арт. Михаил Хомченко). В окне появляется свита, которая сама же себя и осыпает снегом: пробирались через горы и бури все-таки. Принцесса, как бы дразня, подходит к окошку, все еще наигрывая мелодию, а потом уходит, оставляя Трактирщика встречать Короля. Все это время на кровати, чуть левее, кто-то спит. Оказывается, это «Одна знаменитая Охотница». Суровая, немолодая женщина в военной форме. И вот уже в следующей сцене появляется Ученик (арт. Роман Клоков), который бережно будит Охотницу (арт. Елена Фомина), которая, оказывается, в положении от связи со своим молодым сотрудником. Да, любовь добралась и сюда. Сразу становится понятно, почему она прячется где-то в трактире, понятно, почему переживает, что скажут другие «охотники», понятна ее вспыльчивость. Но здесь же и возникает парадокс. Охотница, железная женщина, которая по своей сути должна нести смерть, несет новую жизнь.
Медведь попадает в трактир забавным способом, вовсе не так, как положено сказочному герою. Он заходит не с обнаженным мечом, а почти жалобно, с понурой головой, и произносит фразу: «У меня велосипед сломался». А потом он встречает Принцессу и сразу же ее узнает. Он говорит с ней искренне, как бы принимая правила игры, что она сейчас – не она. Принцесса сама снимает берет, хотя этого и не требовалось. Она кричит ему, как он ей безразличен, что сразу же выдает обратное. Принцесса убегает, Медведь просит его запереть – спрятать от самого себя. А Трактирщик встречает Эмилию. И также сразу ее узнает. Эта сцена полна горькой обиды, даже злобы друг на друга, на упущенное время, а потом уже и на судьбу.
И вот разворачивается новый виток событий: Принцессу находят, она заперлась в комнате и грозится стрелять в любого, кто войдет. Жребий выпадает министру-администратору – это все мы знаем. Но вдруг он разражается почти истеричным монологом, он носится по сцене, прыгает на кровати, кричит и искренне недоумевает, почему он должен умирать из-за какой-то любви. В его сердце уже давно пропало это понятие. Палач иронично напевает: «Ну что сказать вам, дорогой, на прощанье», но министр-администратор возвращается, одна из штанин у него закатана, а на ноге красуется золотой ботинок. Он уже одной ногой у власти, что делает его абсолютно бесстрашным. Он бесстыдно и нагло делится их разговором с Принцессой.
И вот входит она. В фиолетовом бархатном платье, торжественном и траурном, встает на стул, и к ней же пристраивается министр администратор. С вожделением оглядывает ее из-за спины. У всех безмолвное ожидание того, что это кто-то должен срочно остановить. И появляется герой – Медведь. Все моментально оставляют их с Принцессой наедине. Но, как мы знаем, чуда не случилось – он ее не поцеловал. Когда Медведь остается один, выходит Волшебник с Женой, которая одета в такое же платье, что и Принцесса. В Волшебнике уже нет того веселья и спокойствия, он в гневе: «Ты ее не поцеловал». Кажется, будь в Волшебнике чуть меньше интеллигентности, он бы его избил. Хотя этого и не нужно: Медведь сам хлещет себя по щекам, наказывая за трусость.
И вдруг под жуткую музыку маленькая девочка Лиза выходит в центр сцены. Она совершенно одна, крошечная, против массивных окон и дома, но по ее команде окна едут вверх, а дом двигается на нее. Теперь зрители видят крыльцо, на котором сидят наши герои: у всех жизнь продолжается, но так ли, как они этого хотели? Вроде так, но чего-то не хватает. Они по очереди разговаривают с кем-то по телефону и делятся новостями – абсолютно бытовыми и не чудесными. Все уже смирились с плохим финалом этой истории. А Министр-администратор, ставший принцем, успевает еще и доносить по этому же телефону. Надежды нет. Волшебник лишь играет на гитаре и насвистывает всем знакомую мелодию прощальной песни из фильма Марка Захарова, что звучит больше, как реквием по счастью, которое было так возможно. Все собрались попрощаться с Принцессой, а Волшебник раскрывает свой замысел под джазовую мелодию: дом отъезжает назад, в центр выносят микрофон, в который Волшебник и рассказывает, зачем и для чего была вся эта история, приговаривая: «Танцуй, дорогая». И в этом столько нежности. Ведь в минуты трагедии важно находить что-то светлое.
Ну и счастливый финал наступает именно тогда, когда его не ждут даже оптимисты. Медведь примчался, поцеловал Принцессу с трепетом и страхом, понимая, что после этого все закончится. Девочка Лиза стоит в окошке и свистит в тот самый момент, когда Медведь должен снова стать медведем, но ничего не происходит, она свистит еще раз, но ничего не меняется. Тогда она начинает хлопать. И зрители ее в этом поддерживают. А Медведь снова и снова целует плачущую от счастья Принцессу, уже ничего не боясь, безостановочно и радостно. Это момент всеобщего счастья и отказа принимать плохой конец истории. Принцесса дает Медведю гитару, сама встает к микрофону и поет песню Сергея Никитина «За городом», гимн этого «Обыкновенного чуда», который звучит как молитва:
Повремени, певец разлук,
Мы скоро разойдемся сами,
Не разлучай уста с устами,
Не разнимай сплетенных рук.
Песня, наполненная любовью и нежностью, стремлением не расставаться как можно дольше. Строка «мы скоро разойдемся сами» – лишь оправдание, чтобы не разлучатся сейчас, а может и никогда.
Дарья СОТНИК
Фото Кристина Белякова