ЛЮДИ НЕ ЗАБУДУТ ЕГО…

Автор - Барбара Кауфман, перевод - 01mikki (источник: https://01mikki.livejournal.com/23825.html#cutid1)

“I've learned that people will forget what you said, people will forget what you did, but people will never forget how you made them feel.”

Maya Angelou

Когда мы думаем о памятных персонажах в истории либо в поп- культуре, мы описываем их через цвет. Мы можем сказать: «Он был колоритный персонаж» или « он был сама жизнь».

Что же имеется в виду под этим «колоритный/красочный»?

Обычно это означает то, что некто или нечто имеет глубину и объем.
Это красочно и объемно, т.е. наполнено смыслом. Запоминаются те, кто произвел сильное впечатление на умы, кто оказал особое влияние.
Запоминаются те, кто воздействовал на наш разум, те, кто говорил с нами на «нашем языке». Обращение к нам на уровне нейронов оставляет мощное и неизгладимое впечатление.

Существуют три основных способа восприятия, обработки и осознания информации. И хотя процесс восприятия идет по всем возможным каналам, один из способов, как правило, доминирует.

1. Визуальный (познание через наблюдение и выстраивание визуальной картинки в уме),
2. Аудиальный (познание через слушание и через произнесенное вслух слово или звук),
3. Кинестетический (познание через ощущение или практическое обучение.)

Есть люди, чей разум способен работать на всех уровнях, чей процесс восприятия может идти посредством всех трех модальностей*; и Майкл Джексон был одним из таких людей. Как артист он, безусловно, в своей работе охватывает все три модальности.

Очень возможно, что его слух и его аудио ощущения были исключительно сильными, но и другим ощущениям он отдавался почти с той же страстью и умел управлять ими в той же мере.

Майкл мог выразить звуком всё. Он экспериментировал с различными видами и текстурами звуков.

В “Earth Song”, например, скрываются, замикшированные при записи в студии, звуки живой природы. Можно расслышать рычание зверей и рев слонов.
Он использовал необычные звуки, такие, как звук бьющегося стекла и даже, по рассказам, он записывал свой голос, проходящий через трубы из ПВХ. А для того, чтобы получить достоверный звук для одной из своих баллад, он, как говорят, сделал запись, лежа в постели.

Подозреваю, что в окончательных версиях записей Майкла заключено множество звуков всех видов и цветов.

Майкл многое зашифровывает в звуке. Он понимал, чувствовал и текстуру звука, и его цвет. Он поручал звукорежиссерам искать и записывать звуки природы, естественные звуки, призывал их создавать, добавлять звуки, которые никогда прежде не слышало человеческое ухо.

Френк Касио в интервью сказал, что даже свою одежду Майкл выбирал, ориентируясь на текстуру и звук, который исходил от неё. Майкл обожал звук/шуршание вельвета.

Наблюдение за Майклом на репетиции или на концерте – это исследование звука.

Его уши были очень чувствительны ко всем звукам, так на репетиции This Is It звук, подаваемый на наушники, был для него настолько резким, что у него возникло ощущение, будто б ему в ухо бьют кулаком.

Однако звуковой адаптер, студия, где записывался Майкл и выстроенные специально под него, как правило, имели изогнутую форму , чтобы звук, включенный на полную мощность ( Майкл говорил - « сделай мне больно»), «бил» по его телу, усиливая восприятие звука за счет еще и физической вибрации от звука.

В равной степени Майкл был и мастером визуального искусства. Он понимал эстетику, в том числе, и как волнующие образы, всплывающие в памяти.
И он знал, как зашифровать/закодировать особое настроение или же донести смысл не только за счет образа – своего или еще чьего-то, но и одним лишь взглядом.

Майкл полностью осознавал, что глаза – это окна души, святая святых человека.
И я уверена, что он был Мастер Шактипат*– влияющим на других и передающим знания взглядом, в молчании, через зрительный контакт.

Для понимания послания, зашифрованного в его музыке, ее души и настроения очень важно понимать эстетику обложек его альбомов.

Он тщательно отбирал и художников, и жанр искусства. И обложка его альбома “Dangerous” – одна из самых загадочных. Можно многое постичь, многое узнать, изучая ее. Она может рассказать многое и о том, кем был сам Майкл, и о богатстве, о необычной глубине его познаний.

Он осознавал силу подсознания и силу искусства.

Нам еще очень многое предстоит узнать о Мистере Джексоне. И можно почти явственно увидеть его и услышать его смех при наших попытках расшифровать все до конца, и это будет длиться еще долго, ибо его наследие вечно.

В короткометражных фильмах Майкла задействовано все: цвет, предметы, освещение, обстановка, движения и особым образом закодированные визуальные символы – все работает на общий эффект и на то послание,что заключено в видео.

Майклу есть что сказать, и он говорит это с помощью образов. Он был мастер знаковых образов, например, сверкающая перчатка – это абсолютный символ Майкла. Он играл эмоциями своей аудитории, смешивая визуальные образы с ауди и дополняя их кинестетическими.

Один из самых известных номеров его концерта создает образ войны – танк, выезжающий на сцену, мост, взрывы, а иногда даже звук и свет «вертолета».
И публику «пробирало», она это переживала/ощущала.

Работа Майкла Джексона обращалась к каждому из каналов восприятия, это была сенсорная оргия для тех, кто это испытал.

Работа Майкла говорила со всеми людьми на всех возможных уровнях интерпретации и осознания.

Каждый получал послание прямо или через подсознание за счет своего рода осмоса объединенных каналов восприятия.

Чистая алхимия.

Танцовщик не сможет танцевать, не будучи полностью погруженным в это кинестетически. Великим танцовщикам музыка диктует изгибы тела и движения, она уводит их в иные сферы - зачастую так глубоко, что они становятся единым целым с этими мирами или с самой музыкой. Они сливаются с музыкой и переживают её, передают её жестом, телом, звуком, чувством, перемещением в пространстве и времени.

Майкл знал, как использовать движение для разговора с публикой. Он мудро разработал свою подпись – рисунок поз и движений, которые никто иной не смог бы повторить или сымитировать. Зрительный образ в виде затемненного силуэта тотчас сообщает, что этот человек – Майкл. Наверное, это самая известная поза в мире – стоечка на пальцах.

Кроч-граббинг, фирменная шляпа-федора, фирменный кивок головой, жесты рук, поворот, скользящее пятно прожектора, лейкопластырь на пальцах – все, что мог позволить себе только Майкл, и никто иной, никому другому не удалось бы это. Никто и никогда не наденет еще раз шляпу-федору, блестящий жакет и сверкающую перчатку.

Майкл был способен обозначить движение, не двигаясь, и заставить трепетать людей в предвосхищении.

Он мог держать их сколь угодно долго заколдованными с этим своим вибрато, вокальным диапазоном, движениями, которые, казалось, давались ему так легко, что это было похоже на левитацию, своими костюмами и хореографией.
Никто, кроме Майкла, не мог удерживать суперзаведенную публику в подвешенном состоянии и заставлять более минуты её аплодировать прежде, чем он делал свое первое движение на сцене.

Столь же драматичный прием он использовал , исполняя на сцене баллады – концертный номер, когда он, согнувшись, реально плакал, а в это время женщины в зале сходили с ума.

Майкл Джексон был артистом, владевшим разными жанрами, совершенным артистом, волшебником, магом, говорящим на всех трех языках сознания и подсознания.

Он был мастер общения без слов.

Он живет символом в подсознании и разуме нескольких поколений, в многоязычной памяти нейронов общества.

В “Michael” Майкл произнес: ‘I am forever’.

Он точно знал, что говорил – ему удалось стать незабываемым.

Предумышленно незабываемым…