Как создать план сюжета за 8 простых шагов
Оригинал статьи опубликован на сайте how-to-write-a-book-now.com. Автор: Глен К. Стрейти. Перевод: Наталья Лях
Вы хотели бы создать захватывающий план сюжета со стройной драматургией для вашей книги менее, чем за час? Это проще, чем вы думаете.
Секрет в том, чтобы освоить 8 базовых составляющих сюжета. Определившись с основной идеей вашей истории, вы должны принять всего восемь решений, чтобы быть уверенным, что сюжет будущей книги сложится и не потеряет смысл.
Заинтересованы? Давайте начнем. Я по очереди опишу каждый из восьми элементов.
— Если идея книги, над которой вы работаете, уже сформирована, откройте ваш файл или разворот в писательском блокноте. Читая статью, набрасывайте идеи по работе каждого элемента вашей истории. Ближе к концу я расскажу вам, как использовать ваши решения для создания краткого структурированного плана сюжета вашей книги.
— Если общей идеи у вас пока нет, просто выберите любую, подсказанную вашим воображением. Она не должна быть идеальной. В конце концов это всего лишь упражнение.
— Если же у вас уже готовы первые черновики книги, над которыми вы хотите поработать, проходя каждый из элементов, следите за тем, включили ли вы их в свою историю. Попробуйте написать план сюжета с помощью способа, предложенного ниже. Сюжет может стать мощнее, если вы включите в него элемент, который до этого игнорировали.
Первый элемент, который следует включить в план — это цель истории (о ней подробнее говорится в статье «Ключ к мощному сюжету: выбор цели»).
Вкратце, сюжет каждой истории — это последовательность событий, собранных вокруг попытки решить проблему или достигнуть определенную цель.
Цель истории — это то, чего хочет достичь ваш протагонист, или проблема, с которой он планирует разобраться. Также это та задача/проблема, которая затрагивает всех или большинство других персонажей истории.
Это именно то, «о чем вся эта история».
Допустим, мы хотим написать историю о 38-летней женщине, успешном менеджере, которая всегда откладывала создание семьи ради карьеры, и теперь, оставшись в одиночестве, сожалеет о своем выборе.В таком случае мы можем обозначить целью ее истории обрести настоящую любовь, пока еще не поздно.
Существует много способов приобщить других персонажей к этой цели. Например, мы могли бы дать нашей героине…
…мать, которая желает ей счастья.
…одиноких друзей и коллег (чтобы ее успех смог стать для них вдохновляющим примером).
…ревнивого бывшего, который старается испортить ей личную жизнь.
…тетю — старую деву, которая не хочет, чтобы героиня повторила ее ошибки.
…счастливую молодую семью, которые служили бы примером того, что она упускает.
…друга или подругу, которые были в браке, развелись и поставили на замужестве крест (что подтолкнуло бы героиню к размышлениям о том, действительно ли опыт этого друга или подруги применим к ней или это всего лишь вопрос выбора неподходящего партнера или банального невезения).
Мы могли бы даже смоделировать такую ситуацию, в которой компания, где работает наша героиня, оказалось бы под угрозой из-за недостатка внимания к важности семейных связей.
Другими словами, после того, как мы определились с целью истории, мы начинаем строить вокруг протагониста мир, который бы включал разные взгляды на проблему и делал бы ее решение значимым для всех.
Вот почему выбор цели — важнейший первый шаг при построении плана сюжета.
Если вы еще не выбрали цель для своей книги, сделайте это сейчас. Составьте список потенциальных целей, которые подходят идее, над которой вы работаете. Затем выберите одну из них, чтобы построить на ее фундаменте оставшуюся часть сюжетного плана.
Как только вы определились с целью истории, следующий шаг — задать себе вопрос «Какая катастрофа произойдет, если цель не будет достигнута? Чего бояться протагонисту в случае, если он/она не справятся с задачей, не решат проблему?»
Ответом на эти вопросы в истории служат последствия.
Последствия — это негативная ситуация или событие, которые произойдут в случае, если цель не достигнута.Попытка избежать последствий оправдывает усилия, прикладываемые для достижения цели, как для самих персонажей, так и для читателя, что составляет важную часть вашего сюжета.
Сочетание цели и последствий — основа драматического напряжения в вашем сюжете. Модель «морковка на палочке» придает ему смысл.
В некоторых историях протагонист может начать путь с решения разобраться с проблемой или достичь выбранной цели. И уже позднее эта задача станет несоизмеримо важнее, когда он обнаружит, какие последствия ждут его, если он не справится.
В других случаях протагонист может в столкнуться с опасностью трагического события. Это мотивирует его искать способ не допустить, чтобы оно произошло.
Мелани Энн Филлипс отмечает, что в некоторых историях начало приходится на тот момент, когда последствия уже в действии.
В сюжете нашей книги про женщину-менеджера мы уже определили один возможный вариант последствий — она рискует закончить старой девой, как ее тетя.
Мы могли бы ужесточить последствия (например, тетя умирает от голода, потому что она так слаба, что не может позаботиться о себе сама, а никто из ближайших родственников не уделяет ей времени). Или придумать другие последствия. Ее работодатель обанкротится, если не пересмотрит свою политику по отношению к семейным сотрудникам.
Выпишите список возможных последствий для вашего сюжетного плана. Затем выберите то, которое станет поворотным пунктом для выбранной цели.
Третий элемент вашего плана — условия — описывает, что обязательно должно произойти, чтобы цель была достигнута.
Можете думать об условиях, как о списке покупок, где продуктами стали бы события.Когда в ходе развития сюжета будут встречаться условия, читатель почувствует, что герои продвигаются ближе к реализации цели. Условия формируют в читательском сознании состояние возбужденного ожидания.
Какими могут быть условия в нашей истории про менеджера?
Ну, если целью было обретение протагонистом настоящей любви, может быть, ей понадобится вступить в клуб одиночек или зарегистрироваться на сайте знакомств, чтобы у нее появилась возможность знакомиться с другими одинокими людьми. Может быть, ей нужно взять выходной, чтобы ненадолго абстрагироваться от работы.
Спросите себя, какие события необходимы, чтобы цель в итоге оказалась достигнута. Перечислите столько вариантов, сколько сможете придумать. И чтобы не усложнять, пока выберите одно из возможных условий и включите в план.
Предупреждения — это противоположность условий. Тогда как условия показывают, что история движется к достижению цели, предупреждения — это события, обозначающие приближение последствий.
Предупреждения заставляют читателя переживать, что последствия настигнут протагониста до того, как он успеет добиться успеха.
В сюжетном плане нашей истории предупреждениями могли бы стать такие события…
…компания потеряет одного из своих лучших сотрудников, который уйдет к конкурентной фирме с лучшими условиями для работников с семьями.
...протагонист пойдет на несколько отвратительных свиданий, которые заставят ее думать, что она никогда не найдет подходящего человека.
...протагонист встретит в клубе одиночек женщину, которая расскажет ей, что в её возрасте все хорошие мужчины уже женаты.
...один из друзей протагониста пройдет через неприятный бракоразводный процесс, который покажет, что брак может оказаться не таким источником счастья, каким должен быть.
Пока цель и последствия создают драматическое напряжение, условия и предупреждения отправляют читателя на эмоциональные американские горки, проложенные между надеждой и страхом.В сюжете будут места, когда будет казаться, что протагонист делает успехи, а будут и такие, когда будет казаться, что все пропало. Грамотно их структурируйте, и читатель не сможет оторваться.
Наш сюжетный план сейчас может выглядеть примерно так…
«Женщина-менеджер 30+ всю жизнь была замужем за работой. Тревожным звоночком становится смерть ее тети, одинокой и брошенной (последствие). Она решает во что бы то ни стало завести семью, до того, как то же самое произошло с ней (цель). Чтобы это осуществить, она регистрируется на сайте знакомств и планирует несколько свиданий (условия). Но каждое из этих свиданий заканчивается катастрофой (предупреждения)»
Как видите, уже на стадии использования этих четырех элементов у нас начинает складываться сюжет, готовый захватить читателя серией эмоциональных переворотов. А мы только на полпути (конечно, мы начали с четырех главных элементов из восьми).
Обратите внимание, все эти элементы идут попарно и уравновешивают друг друга. Это важный секрет для создания напряжения и динамики вашего сюжета.
Перед тем, как перейти к оставшимся элементам, перечислите несколько возможных событий-предупреждений для вашей истории. Пока выберите одно.
Посмотрите, можете ли вы набросать краткий план сюжета, как в примере выше, используя только первые четыре элемента.
Говоря в общем, хорошие сюжеты рассказывают о проблемах, которые очень много значат для персонажей истории.
Если проблема обыденная и банальная, ни у протагониста, ни у читателя не будет причин особенно о ней беспокоиться. А вам бы хотелось, чтобы читатели переживали. Так что необходимо дать вашему протагонисту задачу, которая имела бы значение.
Один из признаков, по которым можно определить, что задача значима для протагониста — это его/ее готовность идти на жертвы или страдать в целях ее достижения. Такие жертвы называются ценой.Классические примеры цены: детектив, которого избивают в ходе расследования, или героические истории, в которых герой должен страдать от боли или ранения, отдать дорогой сердцу объект, чтобы достичь своей цели. Но цена бывает разной. Протагонисты могут столкнуться с необходимостью отказаться от своей гордости, самоуважения, денег, безопасности, принципов, идеализированного воспоминания, жизни друга или чего-либо другого, что им дорого.
Если вы сделаете цену существенной и проиллюстрируете, как тяжело эта жертва дается протагонисту, читатель почувствует, что герой заслужил свой успех.
В случае нашей женщины-менеджера она может отказаться от повышения, ради которого так долго работала. Потому что на новой должности ей пришлось бы много находиться в разъездах и она не смогла бы осесть, создать семью.
Выпишите потенциальные варианты цены, которую вашему протагонисту придется заплатить за достижение цели. И снова: пока выберите только одну идею и включите ее в ваш сюжетный план.
Элемент, который в вашем плане уравновешивает цену — это вознаграждение, то, что персонажи приобретают на пути к цели. В отличие от условий, вознаграждения не являются необходимыми для ее достижения и могут быть вообще с ней не связаны. Но это что-то, что никогда бы не случилось с персонажами, если бы они не приложили усилий ради достижения цели.
Для менеджера вознаграждение может выразиться в том, что попытки найти мужчину вдохновят ее на идею создания собственного бизнеса — например, сервиса знакомств для карьеристов, который в конечном итоге приведет ее к более успешной карьере.
Или, например, поиски любви и семьи заставляют ее относиться с большим сочувствием к коллегам, семейные дела которых вторгаются в работу.
Перечислите возможные способы наградить ваших персонажей и выберите один, который кажется наиболее подходящим. Теперь двигайтесь к нашей последней паре элементов.
Предварительные условия — это события, необходимые, чтобы стали возможными условия. Это дополнительный уровень сложности в вашем сюжетном плане.
Как и в случае условий, при встрече с предварительными условиями читатель ощущает движение в сторону достижения цели.
Например, чтобы освободить принцессу, герою необходимо отыскать ключ в тайном месте, но перед этим (предварительное условие) он должен победить дракона, который его охраняет. Чтобы завоевать сердце фрейлины, галантный ухажер должен продемонстрировать ей, что не променяет ее ни на что ни при каких обстоятельствах. Но перед тем, как у него появится такая возможность, он должен показать, что готов на все, чтобы завоевать ее («Венецианский купец» Шекспира).
Если условие в нашей книге о менеджере — необходимость сходить на несколько свиданий, предварительным условием может стать регистрация на сайте знакомств, обновление гардероба или смена образа.
Взгляните еще раз на выбранное условие и сделайте список возможных предварительных условий, которые должны будут быть выполнены перед переходом к самому условию. Выберите одно.
Это последний элемент сбалансированного сюжетного плана. Предпосылки последствий — все равно, что первая версия предупреждений, небольшие препятствия, возникающие для героя в сюжете. Трудности, создаваемые другими персонажами на пути к цели истории.
Классический пример: «Гордость и предубеждение». Дорога Элизабет к счастью усложняется условиями завещания ее деда, которое гласит, что семейная собственность может быть унаследована исключительно мужчинами. Это означает, что после смерти ее отца Элизабет и ее сестры окажутся нищими, если прежде не обзаведутся мужьями.
Существует множество способов затруднить путь к цели. Персонажи могут требовать ответной услуги за свою помощь, настаивать на строгих правилах или предлагать невыгодные сделки.
Так, компания, где работает наша женщина-менеджер, может руководствоваться правилом, согласно которому менеджеры должны присутствовать на встречах каждую субботу в 6 утра. Это правило существенно затрудняет для нее возможность ходить на ночные пятничные свидания. Или, например, клуб одиночек, в который она вступает, требует соблюдения очевидно нелогичных и несправедливых правил, и те создают для нее проблемы.
Что делать теперь, вы уже знаете. Перечислите варианты предпосылок последствий, с которыми могут столкнуться ваши персонажи, и выберите то, которое больше всего вам понравится.
После того, как вы определились со всеми восемью элементами, следующий шаг — сложить из них краткую аннотацию сюжета. Не важно, в каком порядке вы их расположите, главное, включите все восемь. На самом деле, многие элементы могут возникать даже несколько раз и в различных вариациях.
Например, сложенный из всех восьми элементов, наш сюжет о менеджере в одном параграфе может выглядеть примерно так…
«Женщина-менеджер 30+ всю жизнь была замужем за работой. Тревожным звоночком становится смерть ее тети, одинокой и брошенной (последствие). Она решает во что бы то ни стало завести семью, до того, как то же самое произошло с ней (цель). Так что она обновляет гардероб и регистрируется на сайте знакомств (предварительные условия). Начальник предлагает ей повышение с большим количеством командировок, но она отказывается от него, чтобы уделить время поиску партнера (цена). Она идет на несколько свиданий (условия). Но каждое из этих свиданий заканчивается катастрофой (предупреждения). Ко всему прочему, из-за того, что модератор сайта назначает все ее свидания на вечер пятницы, она опаздывает на обязательные рабочие встречи в 6 утра по субботам (предпосылки последствий). Но в процессе она начинает понимать, что политика компании весьма несправедлива по отношению к сотрудникам, у которых есть семьи или социальная жизнь, помимо работы, и она начинает проявлять больше сочувствия к коллегам, что приводит к упрочению отношений в коллективе (вознаграждение)»
Наверняка вы заметили, что в нашем плане отсутствует весомая деталь: чем заканчивается история? Переходите к следующему уроку, чтобы узнать о четырех типах концовок и о том, как отшлифовать план вашего сюжета.
Как уже говорилось, 8 базовых элементов сюжета могут быть расположены в любом порядке и выражаться различными способами в разные моменты развития истории.
Истории также обладают развивающейся сюжетной структурой. Развитие сюжета предполагает определенный порядок событий для формирования эмоционального воздействия. Например, вы бы не показали зрителю разрешение проблемы до кризисной ситуации, так как это нейтрализовало бы любую реакцию.
Так что, после того, как вы выстроите план, используйте модель W-сюжета, чтобы придать вашей истории необходимую эмоциональную структуру.
8 базовых элементов сюжета – это часть драматической теории истории, созданной Мелани Энн Филлипс и Крисом Хантли.
Почитать еще:
— От идеи до завершения: принципы создания рассказа
— Руководство писателя по созданию сюжета
— Book Outline: How to Outline a Novel with 11 Steps for Success