ВАЛЬС С БАШИРОМ. THINKING BACK
Этот текст я написал в начале 2021-го года для журнала «Субъективное кино». Нужно было выбрать самый любимый фильм и написать о нём. Понятное дело, что самых любимых фильмов у меня несколько десятков, поэтому я руководствовался несколькими критериями: XXI век, относительно не очевидный, просмотренный много раз. Помимо фильма надо было рассказать немного о себе.
Лет до двадцати кино не интересовало меня совсем, т.к. я не понимал, что от него можно получать такое удовольствие, какое получаю сейчас. Мир кино настолько разнообразен, что любой человек может найти для себя что-то интересное. Для меня это оказалось важным с точки зрения расширения кругозора и развития личности. С просмотром каждого нового фильма, который отличается от предыдущих годом и страной создания, мыслями автора и проч., приходишь к выводу, что мир и люди очень разные. И тогда начинаешь спокойнее относиться к тому, что непохоже и непривычно, а иногда даже обращаешься к этому новому и иному с интересом.
Выбрать всего один фильм, о котором хочется рассказать - это как выбрать любимое воспоминание из всей жизни. В итоге я остановлюсь на израильском фильм «Вальс с Баширом» о Ливанской войне 1982-го года.
Впервые я увидел его, когда мне было 22. Это был период большого ознакомления с кино, когда я еще мало что видел и знал, и часто эмоции выходили на первый план. Фильм впечатлил меня сразу, и я неоднократно возвращался к нему после, что для меня большая редкость.
«Вальс с Баширом» - документальное анимационное кино, разновидность очень редкая. Причем если анимацию я люблю и уважаю, то документальное кино - зачастую совсем не мое. Как правило, это «говорящие головы», вспоминающие не самые приятные события, разбавленные еще менее приятной хроникой.
Режиссер фильма Ари Фольман того же мнения: «Я был очарован той свободой, которую давала анимация, особенно после стольких лет работы над политическими документальными фильмами и новостными репортажами, где я полностью зависел от тех людей, которых снимал, иногда становясь жертвой манипуляций с их стороны... Мне хотелось найти другой подход к документалистике, и анимация, представляющая собой субъективную форму выражения, дала мне возможность освободиться от ограничений традиционного документального кино»
Итак, сюжет. Друг Ари Фольмана, с которым они служил во времена Ливанской войны в 1982-м году (режиссеру тогда было 19), звонит и предлагает встретиться в баре. Там он рассказывает о кошмаре, который снится ему каждую ночь: двадцать шесть собак преследуют его (фильм начинается с этой сцены). Сон связан с тем, что, будучи подростком на той войне, друг должен был отстреливать собак, и теперь те "возвращаются" к нему таким образом.
Фольман задумался, стал вспоминать войну и понял, что запомнил только один малозначительный фрагмент. Будучи уже известным в Израиле режиссером и даже лауреатом премии «Офир» (израильская ежегодная кинопремия, аналог французского «Сезара» или испанской «Гойи»), он стал встречаться со старыми сослуживцами и собирать их воспоминания. Из всех этих невероятных рассказов, наполненных юношескими страхами, фантазиями и эскапизмом, а также собственными вернувшимися воспоминаниями, режиссер составил свой фильм.
Кино о подобном опыте резонируют со зрителем почти всегда, т.к. эти истории могли случиться с любым, но происходили мало с кем. Режиссер зашел на территорию тех зрительских ощущений, которые вызывают классические ленты вроде «Апокалипсиса сегодня» Френсиса Форда Копполы и «Цельнометаллическая оболочка» Стэнли Кубрика. Здесь есть и драйв, и фантазия, и своя уникальная, непередаваемая атмосфера трипа, созданная очень красивой разнообразной анимацией и гениальной музыкой Макса Рихтера (вот чем этот фильм мой самый любимый в мире, так это музыкой).
Я постоянно изучаю феномен ностальгии, которая охватывает любое поколение, и о которой много рассуждают герои любого времени - взять хотя бы творчество Андрея Платонова или любого человека в возрасте за 30 прямо сейчас. Одной из сильно впечатливших сцен был разговор о том, что память имеет свойство "дорисовывать", и даже "обманывать". Отсюда и странные образы в воспоминаниях сослуживцев, и та самая длинная сцена с солдатом, стрелявшим во все стороны на фоне плаката Башира Жмайеля - избранного ливанского президента, убитого перед вступлением в должность.
Несмотря на большой успех «Вальса с Баширом» (номинация на «Оскар», премии «Золотой глобус» и «Сезар» за лучший иностранный фильм и т.д.), режиссер Ари Фольман был раскритикован обеими лагерями политических взглядов Израиля. Правыми – за предательство интересов родины, левыми – за симпатию к израильской военщине. Прочитав много материалов о той войне, я так и не разобрался, кто прав, а кто виноват: у арабов своя правда, у евреев – своя. Точно также, как и с любым фильмом: кому-то нравится, кому-то нет. Всё субъективно.