Французская новая волна для начинающих. Часть I

В конце 50-х годов во Франции пришло новое поколение кинематографистов со своими ценностями, сильно отличающимися и даже противопоставляющими себя традиционному кино старшего поколения. Например, режиссёры Французской новой волны (в дальнейшем — ФНВ) были готовы к экспериментам над нарративом, постановкой; кроме того, в качестве источников их вдохновения выступали зачастую американские режиссёры (Ховард Хоукс, Альфред Хичкок, Николас Рэй), а также старое авторское кино Франции (Жан Виго, Жан Ренуар, Макс Офюльс).

Режиссёры ФНВ отрицали такие вещи, как сценарные штампы, назидательный тон, буржуазный уклон «папиного кино» (так они называли старое французское кино, как правило, коммерческое). Типичным «папиным кино» они считали фильмы Жана Деланнуа, Клода Отан-Лара, позднего Марселя Карне и других.

Первым предшественником ФНВ можно считать Жан-Пьера Мельвиля, который поставил первый независимый малобюджетный фильм «Молчание моря» в 1948-м году.

Предшественниками были также Аньес Варда, поставившая в 1955-м году свой дебютный фильм «Пуэнт-Курт», повлиявший на эстетику «волны», Роже Вадим, показавший новый образ молодёжи в картине «И Бог создал женщину» 1956-го года, главной звездой которого стала Брижит Бардо, и Луи Маль с шедевром «Лифт на эшафот» 1957-го года, задавший новую эстетику полара (криминального кино Франции).

Продолжение следует…