Художественная керамика: история и технологии. Часть 3.
В историю художественной керамики мы с вами заглянули (читайте Часть 1 и Часть 2). Самое время разобраться с технологиями изготовления произведений этого удивительного искусства, которые сопровождают человека с самых древнейших времен и по настоящее время. И, судя по всему, будут с ним всегда!
Схема создания керамических изделий с технической точки зрения - это цепочка последовательных этапов: 1) начинается все с подбора сырья (глины), которое затем хранится в разного типа бункерах, отсеках, открытых площадках; 2) затем идет подготовка формовочной массы с применением дробилки, мельницы, мешалки и т.д.; 3) далее керамист придает форму будущему изделию на формовочных станках, прессами, с помощью гипсовых форм; 4) следующее действие — сушка с применением сушил; 5) финальная стадия - обжиг и, соответственно, печи для этого процесса. Существует много способов работы с глиной. Давайте познакомимся с основными из них!
Ручная лепка изделий предшествовала формовке на гончарном круге, а затем развивалась параллельно с ней. И сегодня опытные керамисты могут создавать уникальные изделия без применения гончарного круга или разного рода станков — отливочных и точильных, или, например, «глиняных принтеров» и т.п. Вылепленные ручным способом сосуды могут иметь настолько правильную форму, что даже специалисты не всегда сразу определяют способ изготовления!
Есть несколько вариантов лепки. Первый – формирование из цельного куска глины без сложных приспособлений. Он считается простым и активно используется народными мастерами. В качестве вспомогательных инструментов применяются камень-голыш и деревянная колотушка. Из куска мягкой глины скатывается шар, ему придается устойчивость (нужно пристукнуть его об стол) (рис. 1). Потом в нем делается углубление (рис. 2), вовнутрь к стенке прижимают камень-голыш по форме стенки, а с наружной стороны – ударяют колотушкой (рис. 3). Такая обработка проделывается равномерно по всему объему стенки, ее толщина становится меньше, лишняя глина выбивается к верху и за счет этого увеличиваются площадь и размеры изделия. Окончательно сосуд обрабатывается стеком, шаблоном, циклей, скребками, разлаживается влажной губкой.
Второй способ – это работа с заготовкой в форме цилиндра. Цилиндр укрепляется на подставку и подсушивается до состояния, когда режущий инструмент – петля оставляет четкий срез с глянцевой поверхностью. Мастер начинает срезать снаружи стружку, вращая заготовку, и удаляет лишний материал, как будто «вырезает» посуду из материала. Стружка снимается стеками-петельками. Проверяют точность и ровность внешней поверхности шаблонами из картона или фанеры. Когда внешняя форма будет соответствовать задуманному эскизу, начинается работа с внутренней выборкой глины. Обработка внутренних стенок ведется до толщины в 4-5 мм. И, наконец, поверхность сосуда выравнивается циклей и влажной губкой.
Петля – также используется для удаления излишков глины. Петля представляет собой металлическую полоску, изогнутую определенным образом и прикрепленную, для удобства, к ручке. При помощи петель можно сразу придавать изделию определенный рельеф.
Цикля – предназначена для выравнивания поверхности (как видно из названия инструмента – циклевание – выравнивание скоблением) и для придания формы. Деревянные, пластиковые и металлические цикли применяют для окончательной отделки определенных форм, а мягкие резиновые цикли обеспечивают качественную обработку готового изделия.
Губка – применяется для увлажнения керамической массы в процессе работы. Губка должна хорошо впитывать воду и иметь мягкую текстуру, чтобы не царапать поверхность изделия.
Третий способ – формовка на болванке: по ее очертаниям мастер осуществляет набор глиняной массы.
Еще одна техника – ленточно-жгутовой способ или лепка из спиралей и колец. Эта техника была известна еще в каменном веке и актуальна до сих пор. Особенно она незаменима при изготовлении метровых и более крупных сосудов, которые невозможно сделать на гончарном круге. Глина должна быть подготовлена из однородной, пластичной массы. Сначала заготавливается дно сосуда (1) – это равномерной толщины кусок глины, раскатанный скалкой на ткани и вырезанный кругом в соответствии с эскизом. А потом уже наращиваются стенки сосуда из раскатанных ладонями жгутов на поверхности стола примерно толщиной с палец (2). И такой же толщины нужно делать последующие жгуты, чтобы не было трещин при высыхании (3). Каждый следующий жгут плотно соединяется с предыдущим и сглаживается вертикальными движениями снаружи и внутри, а горизонтальными движениями рук или с помощью инструмента (ножа или скребка, шаблона, цикли) убираются наросты и лишняя глина (4). Все жгуты по ширине изделия должны быть одинаковыми. Если изделие постепенно расширятся, образуя «пузико» тулова, то каждый последующий жгут постепенно сдвигается наружу на несколько миллиметров. Аналогично – при сужении на уровне горлышка (5, 6). При работе этим способом основным станком керамиста является вращающийся столик-турнетка (круг на ножке), который служит и для отводки при декорировании кистьевым или рожковым способом нанесения красок.
Еще способ – формирование изделий с помощью пластов. Рассмотрим эту технологию на примере шкатулки. Для начала на ткани раскатывается глиняный пласт равномерной толщины, затем вырезаются детали и подсушиваются на гипсовой пластине или в естественных условиях. Подсохшие детали собираются. Для увеличения и улучшения поверхности склеивания на места склеивания можно нанести насечки ножом или рашпилем, далее детали склеиваются с помощью шликера (жижеля) – взболтанное небольшое количество той же глины с водой до консистенции сливок.
Смазанные шликером края соединяются плотно, чтобы лишний шликер вышел, и придерживаются детали несколько секунд, затем шов соединяется руками, стеком и жгутом глины.
При любом способе лепки изделия мастер всегда учитывает назначение предмета – его утилитарность. Например, обычный молочный кувшин (крынка) имеет широкую горловину, в отличие от сосудов для воды, кваса, пива, вина – у них горлышки чаще всего узкие. Это делается потому, что молоко образует осадок на стенках сосуда, удалить который возможно только механическим воздействием, поэтому горловина должна быть такой, чтобы рука человека входила свободно. И это вынужден учитывать мастер, иначе предмет нельзя будет использовать по прямому назначению.
Продолжение следует…
Ксения Колинько, руководитель Студии керамики и гончарного искусства Детской картинной галереи.