Атрибуция. Выпуск 14

Раскрыв папку «Гранат в искусстве» из «Воображаемого музея Михаила Шемякина», мы обнаружили интересный объект, о котором расскажем в рубрике «Атрибуция».

Михаил Шемякин подбирает произведения, подходящие визуально под тему, так что во многом мы действительно видим формы, напоминающие отдельные предметы, но они не обязательно должны выполнять его роль или иметь схожее название. Так и в этой скульптуре есть нечто напоминающее плод граната. Однако в шероховатой поверхности бронзовой скульптуры заложена не только идея художника, но и первоначальный материал, из которого она была сделана, а именно глина.

Такие скульптуры в середине ХХ века делает итальянский скульптор Лучо Фонтана, наиболее известный своими разрезанными или прорванными полотнами. Художника вдохновляло творчество футуристом, свой интерес к науке он провозгласил в 1947 г. в Первом пространственном манифесте:

«Мы отказываемся думать о науке и искусстве как о различных явлениях. Художники предвосхищают научные открытия, а те, в свою очередь, провоцируют художественное действие» (Lucio Fontana, Primo Manifesto dello Spazialismo (First Spatialist Manifesto)’, 1947 in: Exh. Cat., London, Hayward Gallery, Lucio Fontana, 1999-2000, стр. 185).

В годы «космической гонки» всех интересуют ранее неизведанное космическое пространство. Вот и Фонтана в 1949 г. приступает к созданию серии картин «Пространственная концепция», в которых на монохромно покрашенных поверхностях холстов художник оставляет след в виде прямых и точных разрезов или многочисленных отверстий. Чтобы усилить иллюзорное ощущение глубины и таинственности на заднюю поверхность холстов наклеивается черная ткань. Таким образом, разрез или прорыв холста становится дверью в свободное и безграничное пространство, а открывает эту дверь зрителю – творец-художник.

В период между 1959 и 1960 Лучо Фонтана обращается к скульптуре, создавая 44 произведения в серии «Пространственная концепция. Природа» (в ит. «natura», множественное число «природы», однако при переводах на английский и русский распространена версия в единственном числе). Изначально скульптуры выполняются в глине, затем 33 из них отливаются в бронзе, как и та, которую Михаил Шемякин взял для своего исследования. Глина податлива и легко меняет форму под руками «творца», а значит сохраняет замысел автора.

«Я думал об этих мирах, о Луне с этими… дырами, об этой ужасной тишине, вызывающей тоску, и об астронавтах в новом мире. И вот... в фантазии художника… эти огромные вещи существуют уже миллиарды лет… человек приходит в гробовой тишине, в этой тоске, оставляет след бытования…» (Lucio Fontana cited in: Exh: Cat:, London, Ben Brown Fine Arts, Lucio Fontana: Paintings, Sculptures and Drawings, 2005, стр.79.)

Сфера действительно напоминает нам космические объекты, кратерную поверхность Луны или астероиды. «Взрывая» свое творение, Лучо Фонтана оживляет инертную материю, а зритель оказывается на пороге огромного безграничного пространства. Неровная поверхность бронзовой сферы, рванные и изломанные края дыры напомнили об идейной программе Фонтана, и позволили завершить исследование данного объекта и перейти к следующему.

Атрибуция выполнена искусствоведом ЦМШ Анной Стадниковой